形制和構(gòu)造
白族嗩吶多為民間藝人自己動(dòng)手制作,其形制和構(gòu)造與漢族嗩吶大致相同,也是由簧哨、氣盤(pán)、芯子、管身、碗口等幾部分構(gòu)成。管身大多是采用質(zhì)地纖細(xì)的軟質(zhì)木如白梨、李子、楸木、刺柏、黃楊木、杜鵑木等野生雜木制成。錐形的管身長(zhǎng)約八寸,多為平桿,少有竹節(jié)桿的,桿身刻有線條紋圈以作裝飾。上端插芯子部分長(zhǎng)約半寸左右,因插芯子以防破裂而加厚管壁呈圓柱形,上端內(nèi)膛直徑一般為0.9到1公分,下端內(nèi)膛直徑為2公分左右。管身鑿有七個(gè)音孔,七個(gè)聲孔全在管身正面,與漢族嗩吶顯著區(qū)別的是沒(méi)有背音孔。音孔間的距離沒(méi)有較嚴(yán)格的規(guī)定,一般為3公分左右,上端第五、六、七孔間的孔距相對(duì)小一些。在試奏時(shí),一般以調(diào)整管身內(nèi)膛口徑的方法調(diào)整音高和音列的音程關(guān)系。白族嗩吶簧哨(俗稱哨子)多用生長(zhǎng)在山區(qū)壩塘中的山蘆葦制作,哨形為短哨座扇形哨,哨長(zhǎng)1公分左右。芯子、氣盤(pán)和碗口多用黃銅、鋁合金制作。芯子長(zhǎng)約5公分,民間稱芯子叫“鍋簽”,而實(shí)則是“過(guò)氣”的諧音。碗口直徑為10公分左右,近似錐柱形,腰部有一凸球作裝飾。
音孔和音列
白族嗩吶的最低音(筒音)一般在#g1至b1之間,嗩吶的常用音區(qū)一般在一個(gè)半八度,少部分造詣?shì)^高的藝人可以吹奏到兩個(gè)八度以上,嗩吶的七個(gè)音空以下端第一孔順次往上開(kāi)放所產(chǎn)生的七個(gè)基本音的音高為a1、b1、c2、d2、e2、f2、g2。除a1、b1兩音是順次開(kāi)放第一、二孔獲得外,其余的c2、 d2、e2、f2、g2五個(gè)音都是以閉開(kāi)交錯(cuò)的指法獲得。吹這五個(gè)音時(shí)均按閉第二孔,其余的音孔從第一孔至本音孔都要開(kāi)放。f2加閉第五孔,g2加閉第六孔。除了f2、g2兩音的下借閉孔有改變音高的作用外,吹奏其他各音時(shí)按閉第二孔的作用主要是為了演奏時(shí)保持樂(lè)器的平衡。超吹可獲得a2、d2、c3、 d3、e3、f3、#f3七個(gè)音,基本上都是用本孔倍音指法獲得。吹奏這七個(gè)音時(shí),除a2、b2兩音不需用下借閉孔外,吹奏其它五個(gè)音時(shí)按閉第一孔或第一、二孔同時(shí)按閉的作用也是為了保持樂(lè)器演奏時(shí)的平衡,對(duì)音的高低沒(méi)有影響。
常用吹奏技法
吹奏白族嗩吶,一般采用鼓腮循環(huán)換氣法。除漕澗、民建鄉(xiāng)外,其余各鄉(xiāng)白族民間常用的吹奏技法有:上波音、下波音、指顫音、氣顫音、氣滑音、指滑音等,這些技巧的運(yùn)用在白族嗩吶樂(lè)曲中大部分為風(fēng)格性的裝飾,即某一種技巧只限用于某幾個(gè)相對(duì)固定的音。不像漢族嗩吶那樣應(yīng)用于所有可能使用的音。而在境內(nèi)漕澗、民建地區(qū)流行的白族八孔嗩吶(管身背面開(kāi)一孔)樂(lè)曲中,氣顫音、氣波音與指顫音并用則又形成一大特色,民間藝人們?cè)谘葑喟鬃鍐顓戎?幾乎所有曲調(diào)的延音部分 (常見(jiàn)4品———7品之間),則喜歡頻繁地使用氣顫音或氣波音結(jié)合指顫音技巧,使得嗩吶吹奏樂(lè)曲產(chǎn)生強(qiáng)烈的拉弦樂(lè)之“揉弦”或彈撥樂(lè)之“吟音”藝術(shù)效果, 形成了曲調(diào)旋律在行進(jìn)中更加豐富多彩的藝術(shù)特色。
云龍白族嗩吶樂(lè)曲古今相續(xù),脈序長(zhǎng)綿,始終充滿著蒸騰旺熾的活力,倍受各族群眾的喜愛(ài)。目前,云龍境內(nèi)仍活躍著上百個(gè)吹打班,演奏曲目近千首。這些樂(lè)曲內(nèi)容豐富,形象生動(dòng),深刻反映了各族群眾的生活情趣,并在民間各種民俗活動(dòng)中廣泛流傳,經(jīng)久不衰。(編輯/石磊)