從莫紐什科的交響詩《童話》，到肖邦e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲，再到柴可夫斯基的e小調(diào)第五交響曲……昨晚，指揮大師安東尼·維特率當(dāng)今古典音樂界的杰出代表華沙愛樂樂團(tuán)首次亮相國家大劇院，為廣大的中國古典音樂愛好者獻(xiàn)上了一場純正的“斯拉夫音樂”。由第十六屆肖邦國際鋼琴比賽新科狀元阿芙蒂耶娃擔(dān)任鋼琴獨奏的肖邦第一鋼琴協(xié)奏曲，成為整場音樂會的最大亮點。

　　在眾多偉大的西方音樂家中，中國人對肖邦的感情尤為濃烈。1955年，鋼琴家傅聰在肖邦國際鋼琴比賽中獲獎，在讓眾多西方人認(rèn)識中國鋼琴家的同時，也開啟了中國人學(xué)習(xí)西方音樂的潮流;后來，2000年舉辦的第十四屆肖邦國際鋼琴比賽上，中國鋼琴家李云迪和陳薩分別奪得冠軍和第四名的佳績，讓今日的中國有了自己的“鋼琴王子”;就連酷愛鋼琴的流行歌手周杰倫也喜歡用肖邦來激活自己的音樂。

　　一個是肖邦國際鋼琴比賽的“官方”伴奏樂隊，肖邦作品最權(quán)威的詮釋者;一個是肖邦鋼琴大賽的新科冠軍，45年來的第二位女性金獎得主，昨晚的“肖邦”無疑成為了中國觀眾在現(xiàn)場聽到的最純正的“肖邦”。

　　肖邦作品的技巧之難可謂眾所周知，當(dāng)年，年僅20歲的肖邦在完成《e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》后，曾給好友沃伊采霍夫斯基寫信道：“而我卻感到自己像個生手……就像我對鍵盤還一無所知那樣。曲子寫得太新奇了，最后連我自己都無法彈好它�！比欢�在昨晚四十多分鐘的演奏中，阿芙蒂耶娃沒有彈奏技巧上的僵硬，沒有聲部主題上的混亂，更沒有音樂感覺上的間斷，將這首讓肖邦自己都覺得無法彈好的作品表現(xiàn)得幾近完美。

　　下半場的柴可夫斯基e小調(diào)第五交響曲是柴可夫斯基“悲愴三部曲”(即第四、第五、第六交響曲)的承上啟下之作。樂曲以平穩(wěn)的節(jié)奏延續(xù)了柴可夫斯基大氣的曲風(fēng)，四個樂章展現(xiàn)了“從完全聽從命運，到對命運發(fā)生懷疑，最后決心通過斗爭來克服悲慘的命運”的過程，表達(dá)了作者肯定生活的思想。作品中弦樂與木管分先后輪奏同一旋律的部分，更是形象地表現(xiàn)了人們對命運的反抗。

　　在回答記者“如何為樂團(tuán)尋找定位”的問題時，安東尼·維特說：“定位就是‘斯拉夫樂團(tuán)’，我們擁有溫暖的聲音和激情的演繹。我們和波蘭歷史上最偉大的音樂家有著獨一無二的聯(lián)系，不只是肖邦，還有希曼諾夫斯基等以及波蘭歷史上最偉大的指揮家們�！�

　　期待這支有著110年歷史的優(yōu)秀樂團(tuán)，憑借著得天獨厚的地理位置，將獨具韻味的“斯拉夫音樂”永久地傳承下去，也希望在接下來的日子里，有更多的優(yōu)秀樂團(tuán)來到中國，為中國聽眾奏響?yīng)毺氐娜A章。