普通的琴房，裝飾卻是古色古香。一方琴，一身簡單的衣束，纖指輕揉，七弦同吟。樓外喧囂頓然消融在淙淙清泉般的弦瑟中。琴前優(yōu)雅端坐的李先生一臉的淡然安定，琴人合一的意境中流露出的是掩映在清水碧畔的居士才有的清渺悠遠(yuǎn)。

　　李鳳云是當(dāng)今古琴兼琵琶界的知名藝術(shù)家，現(xiàn)為天津音樂學(xué)院副教授、天津古琴會(huì)會(huì)長、中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、上海今虞琴社社員。初次見面，原有的緊張和拘束消融在她的祥和與平淡中。寥寥數(shù)語，不知不覺就被她融進(jìn)了藝術(shù)的境地，跟隨其藝術(shù)的靈感在藝術(shù)的海洋中愉悅地暢游，在暢游的同時(shí)情不自禁地被古琴藝術(shù)熏陶了一番。

　　對于古琴藝術(shù)她最想說的是“熱愛”，用熱愛譜寫藝術(shù)之路，只有熱愛了，才能使自己更好地融入藝術(shù)當(dāng)中，升華藝術(shù)的精華，更巧妙地演繹藝術(shù)作品。

　　“琴”海無涯，以苦作舟

　　李鳳云幼年就開始學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)音樂。小時(shí)候，在讀唐詩宋詞或觀賞中國字畫時(shí)，她總能領(lǐng)略到那種文人雅士在彈奏古琴時(shí)的從容淡定。久而久之，她便對古琴產(chǎn)生了神往，和古琴結(jié)下了不解之緣。上大學(xué)的時(shí)候，有一次到陳重先生家里上課，看到他家墻上掛著一架的古琴，頓時(shí)就欣喜若狂，一直以來所青睞的古琴與自己有了零距離的接觸，一種彈奏沖動(dòng)涌上心頭，所以就下定決心一面跟陳重先生學(xué)琵琶，一面學(xué)古琴。雖然只作為業(yè)余學(xué)習(xí)，但李鳳云每天堅(jiān)持刻苦彈練幾個(gè)小時(shí)，怕打擾到別人，就每每都要一個(gè)人躲到琴房練到半夜。后來她進(jìn)入中央音樂學(xué)院向李祥霆教授學(xué)習(xí)、深造，在古琴演奏方面的造詣?dòng)辛撕艽蟮奶岣�。同時(shí)到上海向“廣陵派”古琴大師張子謙先生學(xué)習(xí)，1988年舉行了正式的拜師儀式后，她成了古琴界泰斗張子謙先生的關(guān)門弟子。

　　1985年從學(xué)校畢業(yè)后，李鳳云對古琴的投入更多了，一年四季，日復(fù)一日，幾乎達(dá)到了琴不離手的程度。憑著精湛的古琴藝術(shù)演奏技術(shù)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，她在天津音樂學(xué)院首創(chuàng)了古琴專業(yè)。雖然當(dāng)時(shí)只作為一門選修課，但古琴界的專家和學(xué)校的領(lǐng)導(dǎo)都很認(rèn)同她，并建議以她的水平完全有能力開主科，這對她的信心是一種莫大的鼓舞，從此李風(fēng)云對古琴的鉆研就更加刻苦了。

　　海納百川，有容乃大

　　作為張子謙先生的真?zhèn)鞯茏印ⅰ皬V陵派”的傳人，李鳳云感到非常榮幸。從傳統(tǒng)意義上講，起初派別的形成是因?yàn)榻煌ú槐�、地域差異、屬地的風(fēng)格不同等因素，現(xiàn)在交通、信息已經(jīng)是非常發(fā)達(dá)了，世界也應(yīng)該稱之為“世界村”，交流性和包容性更強(qiáng)了。李鳳云認(rèn)為如果僅僅閉門彈奏自己的派別風(fēng)格，這是不現(xiàn)實(shí)的。面對一個(gè)作品，要盡可能地遵循前輩的演奏方法、保持彈奏自身的特點(diǎn)，但并不是這輩子只彈或只能彈一個(gè)派別的風(fēng)格，也要去借鑒和嘗試其它派別的獨(dú)到之處，這樣才能在藝術(shù)上博眾家之長、趨于完美，達(dá)到更高的造詣，更好地滿足聽眾的需求。

　　李鳳云不僅容納了中國傳統(tǒng)音樂的精華，也吸收了國外一些音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。面對是否提倡藝術(shù)與國際接軌的問題時(shí)，李鳳云回答道，那就要看如何去接軌，她覺得“接軌”這一詞對于傳統(tǒng)文化來說不是太適合。從某種意義上說，中國的傳統(tǒng)音樂和其他國家的傳統(tǒng)音樂乃至現(xiàn)代音樂都可以有合作的可能和形式，這樣既可以保持傳統(tǒng)音樂的特色，又可以吸收外來的精華，像美國的鄉(xiāng)村音樂和中國的音樂就可以有相互的合作。她強(qiáng)調(diào)各國音樂家在一起演出，不是說要音樂“大同”，而是要在摩擦和交融中凸現(xiàn)特色，發(fā)揚(yáng)特色。譬如李鳳云在莫斯科演出時(shí)，與當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)代音樂也有合作；多年前，她也用中國的古琴和美國的黑人音樂“過過招”。她說，各個(gè)國家因?yàn)檎Z言差異而有不同的音樂風(fēng)格，但音樂的本質(zhì)和給人感受是相通的，音樂沒有國界之分，關(guān)鍵在于溝通，而且人們的心會(huì)通過音樂貼得更近。她笑著說，如果實(shí)現(xiàn)這些了，就是實(shí)現(xiàn)所謂的“接軌”了。

　　挑戰(zhàn)自我，以“琴”動(dòng)人

　　李鳳云自1990年在天津首次舉辦了“古琴獨(dú)奏音樂會(huì)”以來，至今已有幾十場的演出，幾乎每年都要舉辦十幾場的個(gè)人獨(dú)奏音樂會(huì)。 當(dāng)李鳳云談起自己的音樂會(huì)時(shí)，平淡的臉上起了一絲的喜悅。她說作為個(gè)人的古琴音樂會(huì)，起初最重要的主題是報(bào)答多位恩師的諄諄指導(dǎo)和教育，以一種感恩的心態(tài)，總結(jié)多年以來所學(xué)的知識(shí)和技法，向他們進(jìn)行匯報(bào)。而現(xiàn)在作為一名古琴老師的她舉辦音樂會(huì)，其社會(huì)價(jià)值就是傳播古琴文化。對于她個(gè)人而言，她并不需要提高知名度，而是要繼續(xù)保持自己的演奏水平，并且不斷提升。她認(rèn)為如果沒有音樂會(huì)，可能自己的“功力”會(huì)下降，至少不會(huì)有太多的創(chuàng)新。音樂會(huì)的舉辦是一種壓力也是動(dòng)力，李鳳云每年都要在自己原有的曲目上不斷增加新的作品，而且要盡自己最大的努力去滿足用“心”聆聽的觀眾，這也是對古琴專業(yè)更高要求的挑戰(zhàn)。

　　李鳳云不僅在國內(nèi)頻頻登臺(tái)，而且多次應(yīng)邀到國外進(jìn)行演出。在不同的國家如馬來西亞、波蘭、美國、日本等都舉辦了精彩的古琴音樂會(huì)。李風(fēng)云認(rèn)為出國演出最大的意義在于傳播中國傳統(tǒng)文化。外國人在欣賞中國傳統(tǒng)音樂時(shí)，也會(huì)從音樂的角度去觀察，包括樂器的聲響、構(gòu)造以及演奏技巧，與之產(chǎn)生共鳴，從而感到中國文化的博大精深，發(fā)現(xiàn)中國人的智慧，領(lǐng)悟中國藝術(shù)的偉大之處。因此，無論是在國內(nèi)或國外演出，她都會(huì)全身心投入地去演奏，一如既往地以“琴”動(dòng)人。

　　發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)，方顯本色

　　當(dāng)談?wù)摴徘偎囆g(shù)在今天是發(fā)展還是衰落的問題時(shí)，李鳳云回答道，古琴藝術(shù)的發(fā)展，在唐代的時(shí)候已經(jīng)受到外族樂器的襲擊，如琵琶、胡琴等傳入中原對古琴早有沖擊。但這么多年，古琴藝術(shù)仍然綿延不斷，流傳至今，足以證明其藝術(shù)生命力是非常旺盛的，它已經(jīng)成為中國獨(dú)有的傳統(tǒng)文化，是傳統(tǒng)的精髓，而且現(xiàn)在我們都已經(jīng)開始重視它，并在2003年11月把它申報(bào)為第二批“人類口述及非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”，所以，衰敗也是不可能的。她認(rèn)為中國之所以還稱得上是一個(gè)具有“特色”的國家，是因?yàn)樗�尚保留著自己的傳統(tǒng)文化。而古琴藝術(shù)既來源于民間，又植根于傳統(tǒng)，所以跟本土的文化是息息相關(guān)的，也是一個(gè)民族一個(gè)國家的象征。面對目前弱勢藝術(shù)的尷尬境地，繼承和發(fā)展古琴藝術(shù)是這一代人和下一代人需要共同完成的歷史使命�；蛟S由于現(xiàn)代社會(huì)受眾方式的不同，人們可能都忙于自己的事業(yè)，對它有點(diǎn)疏忽，但無可非議，古琴的背后還是有一群擁護(hù)者。她覺得影響古琴藝術(shù)發(fā)展的最大因素還是來自于人們內(nèi)心的喜愛程度，可能很多家長會(huì)在小孩3歲時(shí)買鋼琴、小提琴之類的樂器，而買古琴的卻很少，但她認(rèn)為在學(xué)習(xí)鋼琴或小提琴之前，首先要認(rèn)清老祖宗留下來的傳統(tǒng)。只有這樣，才能更好地發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化。

　　作為一名古琴藝術(shù)的發(fā)揚(yáng)和傳授者，李鳳云除了多次地參加演出外，還對做過專門的關(guān)于古琴藝術(shù)的講座并出版了許多有關(guān)的專著。在長期的教學(xué)法當(dāng)中，她總結(jié)出了一種“愉快教學(xué)法”，就是把傳統(tǒng)的在一節(jié)課教授完的知識(shí)，分為幾節(jié)課,而且用最簡明的語言去告訴學(xué)生，讓他們看得見，摸得著，不會(huì)望而卻步，從而能夠觸發(fā)他們的積極性和自信心，這種教學(xué)方式的效果也是非常樂觀的。

　　采訪的最后，她滿懷欣喜地說，能夠教書育人并且進(jìn)一步學(xué)習(xí)、研究古琴藝術(shù)，在古琴演奏技法上不斷進(jìn)行探索和創(chuàng)新，是她最大的理想與希望。作為一名古琴教師，她會(huì)樂此不疲地用自己的熱愛去感染身邊的人，將古琴藝術(shù)傳遞給更多的學(xué)生，將中國的傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。文/華有岳