新華報(bào)業(yè)網(wǎng)訊  北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上，那首直入人心的古琴曲和優(yōu)雅的撫琴者讓人激動(dòng)不已。而更讓揚(yáng)州人激動(dòng)的是，那首古曲里有著《廣陵散》的手法，那位叫陳雷激的撫琴者竟還是廣陵琴派的傳人！前天，本報(bào)記者連線北京，電話采訪了陳雷激先生。

　　回味8月8日那個(gè)激動(dòng)人心的夜晚，陳雷激先生至今還興奮不已。他說(shuō)：“奧運(yùn)會(huì)之前，陳雷激的名字并不被人熟知，這并不重要，因?yàn)橹�道和了解古琴的人�?shí)在太少。我很感激這次機(jī)會(huì)，讓全世界都知道了中國(guó)的古琴，對(duì)中國(guó)古老文化的傳承起到了史無(wú)前例的推動(dòng)作用�！�

　　提前躲在大坑里等待演出

　　8月8日開幕式當(dāng)晚，2008個(gè)演員組成的“千人擊缶”倒計(jì)時(shí)震撼了全世界。之后現(xiàn)場(chǎng)燃放奧運(yùn)禮花，就在禮花燃放的片刻，古琴獨(dú)奏家陳雷激借著禮花和月光，火速?gòu)难輪T候場(chǎng)區(qū)跑到舞臺(tái)中央的一個(gè)“大坑”里。當(dāng)觀眾隨著五星紅旗升起而沸騰后，一段悠揚(yáng)的古曲悄然響起，陳雷激已坐在巨型紙卷舞臺(tái)的古琴桌前。

　　陳雷激激動(dòng)地說(shuō)：“距離我表演還有10多分鐘，我就跑到了舞臺(tái)中央琴位后面的一個(gè)大坑里，那是一個(gè)差不多兩米寬的大坑，是為安裝開關(guān)而設(shè)置的工具通道。因?yàn)樯吓_(tái)時(shí)間較緊，所以上臺(tái)前我就一直躲在這個(gè)坑里。”陳雷激說(shuō)，一起躲在坑里的還有幾名工作人員，是負(fù)責(zé)把他和琴抬到近3米高的舞臺(tái)上的。

　　在紙卷軸出現(xiàn)的那一剎那，觀眾無(wú)不嘖嘖稱奇，而將這幅古樸紙卷軸所蘊(yùn)含的素雅之意發(fā)揮到極致的是另外一件道具——古琴“太古遺音”，那厚重的弦音直入靈魂，也打開了一幅流淌著文明的畫卷。

　　古琴音樂(lè)融合了儒家中正平和、溫柔敦厚、“德音之謂樂(lè)”和道家順應(yīng)自然、大音希聲、清微淡遠(yuǎn)的思想。這正是開幕式創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)選擇用這樣的道具、這樣的音樂(lè)開場(chǎng)的原因。

　　千年古琴配合紙卷軸拉開開幕式的帷幕，為整場(chǎng)演出奠定了基調(diào)，那就是中國(guó)美學(xué)所倡導(dǎo)的“寫意”。在中國(guó)水墨畫黑白色調(diào)的古雅中，這種最樸素的形象和音樂(lè)恰恰蘊(yùn)含著最豐富的人文內(nèi)涵——儒家思想、和諧理念，能讓觀眾于簡(jiǎn)單的形象和質(zhì)樸的聲音中體味到一種訴說(shuō)的沖動(dòng)，一種融入中國(guó)古老文明的沖動(dòng)。

　　“太古遺音”響徹全世界

　　陳雷激說(shuō)，開幕式將這段文藝表演的主題定為“太古遺音”，是想借千年古琴和巨型紙卷的融合來(lái)為整場(chǎng)演出奠定“寫意”的基調(diào)。

　　陳雷激說(shuō)，“太古遺音”是一張從唐代流傳至今的古琴。這張琴為唐初貞觀年間制造，被濟(jì)南古琴家詹澄秋先生在解放前得到。據(jù)悉，解放前，為躲避一個(gè)嗜好古琴的權(quán)貴的勒索，詹先生曾攜此琴去歷城縣南山一個(gè)村莊寄居。后來(lái)“太古遺音”由詹澄秋先生的后人出讓給中央音樂(lè)學(xué)院。本來(lái)，奧運(yùn)會(huì)開幕式計(jì)劃用真正的“太古遺音”進(jìn)行演奏，但由于古琴已經(jīng)不起風(fēng)吹日曬，所以導(dǎo)演組決定仿制一張。

　　陳雷激在開幕式上所彈奏的曲子是開幕式的音樂(lè)總監(jiān)陳其鋼歷時(shí)1年多時(shí)間編排的。陳雷激說(shuō)，“太古遺音”想表達(dá)的主題必須和畫卷以及畫卷上的舞蹈演員融為一體，不僅要求旋律上吻合，而且長(zhǎng)短和節(jié)奏上也必須一致。開幕式上這個(gè)最終版本4分20秒的曲子有點(diǎn)“神來(lái)之筆”的味道，因?yàn)橹�前錄過(guò)很多個(gè)版本，也試了無(wú)數(shù)次，但都不合適，而最終的版本卻意外被肯定。

　　排練時(shí)間很緊張，每次小組導(dǎo)演都會(huì)說(shuō)不好，所以需要不斷地修改，一年時(shí)間內(nèi)大的修改多達(dá)19次；有時(shí)甚至?xí)�全盤否定，要求重做。最后的定曲應(yīng)該是第20次的大修改。導(dǎo)演組要求這個(gè)曲子必須在第多少分多少秒達(dá)到某種旋律和氣氛，這確實(shí)比較難。

　　陳先生說(shuō)：“那曲‘太古遺音’是新作的，至今也沒(méi)有什么正式的名字，也許就叫《2008》吧！音樂(lè)中融入了流水、滾石的聲音，在最后使用了《廣陵散》的手法�！�

　　當(dāng)時(shí)，場(chǎng)內(nèi)回蕩起空靈、飄逸的古琴曲，峨峨兮若泰山，洋洋兮若江河，將觀眾的視線引向踞坐于一幅碩大的扇面上、身著寬袍大袖的古琴演奏家。這悠遠(yuǎn)的“太古遺音”，仿佛在為場(chǎng)中那幅青綠山水、中國(guó)十大傳世名畫之一的《千里江山圖》伴奏，圖中千山萬(wàn)壑、浩渺煙波、竹籬茅舍、漁村野渡、綠柳紅花，也都曲曲折折婉婉轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)地應(yīng)和著，并向著今天，在巨大的“鳥巢”之中，嚶其鳴兮，求其友聲，尋覓著四海知音。

　　與我市著名琴人是師兄弟

　　陳雷激1967年出生于上海的一個(gè)音樂(lè)世家。他是我國(guó)當(dāng)代琴壇上的一位新秀，是青年古琴演奏家中的佼佼者。

　　他9歲開始學(xué)習(xí)古琴，入室當(dāng)代著名古琴演奏家、廣陵琴家龔一先生，成為龔一的開門弟子；12歲考入上海音樂(lè)學(xué)院附中，又升入上海音樂(lè)學(xué)院本科，專攻古琴直至畢業(yè)；現(xiàn)為中國(guó)音樂(lè)學(xué)院附中“青年民族樂(lè)團(tuán)”的首席指揮。

　　我市著名大音琴堂琴人張峰和陳雷激是師兄弟，在評(píng)價(jià)師兄時(shí)，張峰認(rèn)為：他得到龔師之真?zhèn)�，開我國(guó)古琴教育史上最具典型意義的“科班生”之先河；在龔師嚴(yán)授下，他在古琴演奏上打下了極其堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)；他的演奏出音剛勁，徽分精到，音準(zhǔn)從不含糊游離；表現(xiàn)上追求拙樸純真，屏棄矯揉造作，重功力而輕外表，聽來(lái)既豪放跌宕，又清麗委婉，舒展愜意，意味無(wú)窮。

　　在琴學(xué)天地的遨游中，陳雷激還經(jīng)常受到已故琴家泰斗、廣陵琴派泰斗張子謙的指點(diǎn)。上海音樂(lè)學(xué)院古琴教授林友仁先生亦對(duì)其有過(guò)很好的影響。

　　陳雷激于1989年錄制專輯《七弦一絕》，曾多次在歐洲舉辦個(gè)人古琴獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)，并與西方交響樂(lè)團(tuán)合作，嘗試演奏古琴協(xié)奏曲。2003年，他又考入中央音樂(lè)學(xué)院，攻讀指揮學(xué)碩士。

　　談起鐘愛的古琴，陳雷激認(rèn)為古琴不會(huì)滅絕，但是古琴音樂(lè)會(huì)流失。（記者 姜濤）

　　新聞鏈接：太古遺音琴

　　唐代制造，長(zhǎng)122cm、額寬22cm、尾寬14cm，收藏于中央音樂(lè)學(xué)院。原黑漆，大流水?dāng)嗉y。背面龍池上方刻行書“太古遺音”，池下刻篆書“清和”印，左側(cè)刻“吳景略重修甲子中秋”。古琴音樂(lè)主要受儒家中正平和、溫柔敦厚、“德音之謂樂(lè)”和道家順應(yīng)自然、大音希聲、清微淡遠(yuǎn)等思想的影響。曾由已故山東琴家詹澄秋珍藏。（注：與其他古老弦樂(lè)器一樣，這張琴的弦是后人綁上去的）