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古箏面板的表面處理為啥是凹凸狀的

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日期：2010-8-25 來源：中音在線編輯：韓老師瀏覽次數(shù)：

導語：　　樂器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時，緊貼面板的箏腳會隨著琴弦的振幅方向移動，如果沒有面板表面一定粗糙度的木紋阻礙，極易產(chǎn)生琴碼“移”、“跳”等嚴重影響音色和演奏的現(xiàn)象。正規(guī)廠家在面板后期處理中，含有用鋼絲板刷對其表面進行“刷磨”的工序，即將表面松硬不同得紋理、“筋絡”，“刷”成粗疏的長條凹凸狀。　　20世紀80年代以前得古箏面板，表面均不進行“刷筋”處理，而且還涂油漆以防吸濕。隨著古箏技法和作品力度等需求的不斷發(fā)展，80年代后開始挖掘、運用唐代的面板處理工藝(與現(xiàn)在日本箏的處理方法相同，但其粗糙度還未達到日本箏的“凹凸”狀態(tài))，為了防吸濕，在其表面涂上一層薄薄的蟲膠片液，使其兼顧兩方面的功效。過厚的涂層會影響古箏的音色，也易使琴碼易位。

　　樂器不是一般的工藝品，有些部件的處理有著特殊的功用，比如面板處理就恰恰需要一定的粗糙度，而非越光越好。在大力度演奏時，緊貼面板的箏腳會隨著琴弦的振幅方向移動，如果沒有面板表面一定粗糙度的木紋阻礙，極易產(chǎn)生琴碼“移”、“跳”等嚴重影響音色和演奏的現(xiàn)象。正規(guī)廠家在面板后期處理中，含有用鋼絲板刷對其表面進行“刷磨”的工序，即將表面松硬不同得紋理、“筋絡”，“刷”成粗疏的長條凹凸狀。

　　20世紀80年代以前得古箏面板，表面均不進行“刷筋”處理，而且還涂油漆以防吸濕。隨著古箏技法和作品力度等需求的不斷發(fā)展，80年代后開始挖掘、運用唐代的面板處理工藝(與現(xiàn)在日本箏的處理方法相同，但其粗糙度還未達到日本箏的“凹凸”狀態(tài))，為了防吸濕，在其表面涂上一層薄薄的蟲膠片液，使其兼顧兩方面的功效。過厚的涂層會影響古箏的音色，也易使琴碼易位。