對于出生在上世紀60-80年代的人來說，童年離不開《一分錢》、《熊貓咪咪》、《讓我們蕩起雙槳》等經典兒歌，即使歲月已經將皺紋刻上額頭，隨口也能哼出幾句：“我在馬路邊撿到一分錢，把它交到警察叔叔手里邊……”“竹子開花羅喂，咪咪躺在媽媽的懷里數星星，星星呀星星多美麗……”而如今，優(yōu)秀兒童歌曲缺乏、兒童音樂等同于流行音樂的現狀已成為樂壇十分尷尬的話題。近日，A8音樂董事會主席劉曉松宣布籌集1000萬元成立“天使之音”基金會，期望兒童歌曲也能“流行”起來。

　　斷代的兒童歌曲

　　8月12日，就在記者起身出去采訪時，偶然遇到了隔壁鄰居的小學3年級學生唐曉蕭，于是有了以下的一段對話：

　　“你喜歡什么兒童歌曲?”

　　“兒童歌曲嗎?讓我想想，哦，《魯冰花》和《小號螺》�！�

　　“可這不是我們‘80后’小時候唱的歌嗎?你們還唱?”

　　“一二年級還唱，現在都不唱了，只是單純喜歡。”

　　“那你現在喜歡唱什么歌啊?”

　　“我喜歡JAY的，但更喜歡小豬的。我和同學在一起也是聽流行歌曲……”

　　隨著網絡的普及，信息傳播形式日趨多元化，兒童歌曲卻相對滯后、更新較慢，傳播載體大多被流行音樂占領，兒童歌曲的生存空間越來越狹窄，正如前幾年的《雙截棍》、《老鼠愛大米》、《兩只蝴蝶》等流行歌曲和網絡歌曲被兒童廣為傳唱。

　　另外，一些改編的“灰色兒童歌曲”被不少孩子奉為“經典”。所謂“灰色兒童歌曲”，是根據流行歌曲和詩詞改編的“兒童歌曲橋段”，這與網上對藝術作品的“惡搞”相似。

　　“現在新創(chuàng)作的好兒童歌曲太少，我們老師教來教去還是一些老兒童歌曲，不僅孩子不喜歡，老師也覺得沒勁，所以現在不少小學的音樂課就把兒童詩歌譜曲然后教給孩子，彌補兒童歌曲的不足，這種方式孩子也能接受�！币凰�小學班主任張欣說，“但這不是解決問題的關鍵，國內還需要有兒童的創(chuàng)作”。

　　曾創(chuàng)作《紅星照我去戰(zhàn)斗》的中國音樂家協(xié)會主席傅庚辰也表示，兒童歌曲創(chuàng)作長期無利可圖是令兒童歌曲創(chuàng)作陷入困境的原因之一。目前，為歌手創(chuàng)作一首流行歌曲，創(chuàng)作者往往能拿到近萬元稿酬，而發(fā)表一首兒童歌曲，稿酬只有三五十元。

　　企業(yè)有望為兒童歌曲買單

　　如今，已經當上爸爸的劉曉松一直被一個問題所困擾，他發(fā)現他兒時吟唱的歌曲到了現在他的兒子還在唱。“這說明什么?”在音樂產業(yè)闖蕩了近15年的他突然發(fā)現了一個岌岌可危的現象：中國的兒童歌曲出現了斷層、空白。所以他希望能填補這一空白，努力為中國的孩子做點什么。而恰巧在2009年的一個會議上，劉曉松巧遇著名音樂家谷建芬。劉曉松當即同谷建芬老師講述了自己的想法，希望能籌建一個兒童歌曲基金會用于幫助中國優(yōu)秀的兒童歌曲創(chuàng)作者，這個想法得到了谷建芬的認同。就這樣，劉曉松在今年正式籌備兒童歌曲基金，并將基金會的名稱定為“天使之音”。

　　近日，劉曉松宣布個人出資300萬元，并通過融資、募集等方式對基金再次籌集700萬元，共計1000萬元作為啟動資金，并將全部用于天使之音的第一年運作，同時借助“兒歌頻道”，選出優(yōu)秀兒童歌曲1-3首進行推廣，最后爭取使得1首歌曲被廣為傳唱和流行。

　　“我的兒子很喜歡唱歌，我希望能讓他唱最好聽的兒童歌曲。”劉曉松同時強調說，“但現在中國兒童歌曲的現狀并不樂觀，因為沒有形成產業(yè)鏈，也沒有市場可言，創(chuàng)作兒童歌曲是一件完全沒錢可賺的事情，因此專業(yè)的創(chuàng)作者寥寥無幾，幾乎都是業(yè)余的。A8作為上市公司肯定不可能為沒有任何收益前景的項目投資。因此，這個項目還只能算是公益項目”。

　　但劉曉松表示，未來如果兒童歌曲有盈利前景時，A8將不排除介入其中。據記者了解，A8為輔助天使之音基金會而推出的兒童頻道在不到兩周的時間內就有數十萬次的點擊。由此可見兒童歌曲所含的巨大寶藏�！拔覀儸F在頻道推出還是免費性質，除非內容提供方要求收費，否則我們將一直免費�！�

　　對于此次成立天使之音基金會將如何保證兒童歌曲能夠發(fā)展成為產業(yè)，劉曉松表示，基金會成立后將分為兩個階段，第一階段就是尋找和資助兒童歌曲創(chuàng)作者;第二階段則是為這些歌曲進行市場推廣。

　　兒童歌曲產業(yè)化還有多少路要走?

　　兒童歌曲斷代，難道是現代音樂家不會寫兒童歌曲了嗎?答案不言而喻。“目前國內兒童歌曲作家不乏其人，已形成了一個兒童歌曲創(chuàng)作群體，一些出版社也編輯出版了眾多兒童歌曲選本。老一輩詞曲作家谷建芬、李幼容等人憑著滿腔的社會責任感，始終堅持不懈地進行兒童歌曲創(chuàng)作。目前比較活躍的兒童歌曲作者，除了堪稱雙璧的‘北張南徐’(天津張春明和湖北徐煥云)，還有圣野、鄭春華、趙家瑤、張繼樓、蒲華清等。”據中國音樂家協(xié)會副秘書長韓新安介紹，兒童歌曲缺失的關鍵是我國缺乏兒童歌曲的市場化運作機制，從兒童歌曲的詞曲創(chuàng)作、編曲配器、演員演出包裝到傳播平臺、衍生品開發(fā)等多個環(huán)節(jié)，都缺乏統(tǒng)一的調配與整合，尚未形成產業(yè)鏈條，兒童歌曲推廣陷入了僅由政府“買單”的尷尬境地。

　　在中國音協(xié)理事何繼英看來，兒童歌曲斷代的主要原因還是因為沒有進行產業(yè)化和缺乏推廣手段。“上世紀七八十年代，中國大多數家庭沒有電視，人們接受信息的主要渠道是電臺，因此音樂家創(chuàng)作出來的兒童歌曲只要在電臺一播，然后經過《廣播歌選》雜志的推廣，基本上就可以傳播開來。而現在音樂家寫出歌曲，找歌手唱、錄制MTV、搬上電視舞臺都需要錢，花費大而市場效果卻不一定好�！焙卫^英說，“在這種情況下還有幾個人愿意做呢?國內幾個省市原本都有一個專門創(chuàng)作兒童歌曲的群體，但現在這些作者為了生存大多已轉行了”。

　　“為什么近幾十年孩子們找不到屬于自己的歌?”李幼容說，兒童歌曲的創(chuàng)作團隊斷代是最直接的問題，沒有人給孩子們寫歌。他說，現在的兒童歌曲創(chuàng)作形象地說，就是爺爺給孫子寫歌，中青年創(chuàng)作者給兒童寫歌的基本沒有，而導致這一情況的主要原因之一是，寫兒童歌曲很難獲得經濟收益。

　　當前音樂人的工作狀態(tài)也決定了他們很難寫出孩子們喜歡的歌。李幼容表示，現在的音樂創(chuàng)作者基本都采用“訂單”形式創(chuàng)作，根據各類影視作品或晚會等活動的需要創(chuàng)作歌曲。而創(chuàng)作以外的時間，這些音樂人也大多待在錄音棚里。這種狀態(tài)使得這些創(chuàng)作者很少能了解孩子的心聲，寫出孩子們需要的歌。

　　著名音樂家谷建芬近年來創(chuàng)作了大量以中國古典詩詞為主題的兒童歌曲，并多次在舞臺上演出。然而這些歌曲卻沒有成為孩子們傳唱的“熱門”。谷建芬兒童歌曲演唱會音樂總監(jiān)黃歆泉說，兒童歌曲很難與流行歌曲爭奪推廣渠道。無論是電臺、電視臺還是網絡，流行歌曲在推廣過程中有一個完整的產業(yè)鏈在支撐。例如，音樂公司出資讓歌手在各類媒體亮相，成本可以從歌手成名后的演出費或代言費中收回，而兒童歌曲則缺乏這樣的產業(yè)支撐。

　　黃歆泉說，商業(yè)化是當今中國音樂界的主流，創(chuàng)作在這種氛圍中只是一件“活兒”，大多數創(chuàng)作者都是根據雇主的要求按需定制。這種創(chuàng)作模式下即便寫出了兒童歌曲，也很難受到孩子們的歡迎。

　　兒童歌曲發(fā)展可傍“廣告”

　　在音樂人黃文華看來，針對現在缺乏新兒童歌曲，不少孩子只能唱舊兒童歌曲或成人歌曲的現狀，一些兒童文學創(chuàng)作者、音樂工作者積極行動，創(chuàng)作、征集新兒童歌曲。一些好聽的新兒童歌曲涌現出來，然而，許多好兒童歌曲流傳不開，也令人們憂心忡忡。其實，兒童歌曲的創(chuàng)作和推廣可以向電視廣告學習。 “前不久，模仿兒童歌曲《吉祥三寶》的廣告歌‘美好時光海苔’，近幾個月每天在電視上反復播放，會唱的孩子很多，甚至還‘提攜’原歌《吉祥三寶》擴大了影響。很顯然，電視廣告這種傳播形式發(fā)揮了決定性的作用。既然如此，我們?yōu)槭裁床荒芊催^來，在推廣新兒童歌曲時，借鑒電視廣告呢?”黃文華說。

　　黃文華認為，電視廣告推廣之快，至少得益于幾個因素：一是傳播速度快，范圍廣;二是重復播放，不斷加深印象;三是利用多媒體的方式，生動形象，吸引力很強;四是簡短明快，特色顯著，易記易唱。試想，具備了這幾條，新兒童歌曲能不迅速流傳嗎?“當然，真要像廣告那樣包裝、推廣兒童歌曲也有困難。核心問題是：誰來出錢?如果電視臺擠出黃金時間普及優(yōu)秀兒童歌曲，影響廣告收入怎么辦?企業(yè)如沒有收益，肯不肯花錢推廣兒童歌曲?就算為了孩子，各方都愿意犧牲一點利益，誰又能出面來組織?我們能否設想，讓更多的廣告創(chuàng)意與優(yōu)秀兒童歌曲的推廣普及結合起來，讓更多的企業(yè)、兒童歌曲詞曲作者、廣告媒體攜起手來，讓更多的公益廣告采用兒童歌曲的形式……這樣，更多更好的兒童歌曲將伴隨千百萬少年兒童健康成長�！�