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【音樂(lè)人物】嗩吶演奏家任同祥

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日期：2010-3-25 來(lái)源：小蝌蚪音樂(lè)學(xué)習(xí)網(wǎng) 編輯：崔老師瀏覽次數(shù)：

導(dǎo)語(yǔ)：１９５３年，在北京第一屆全國(guó)民間音樂(lè)舞蹈會(huì)演的舞臺(tái)上，有一位嗩吶好手以一曲“百鳥(niǎo)朝鳳”得到首都音樂(lè)界的高度評(píng)價(jià)，這就是來(lái)自山東的任同祥。隨后參加第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)獲民間音樂(lè)比賽銀質(zhì)獎(jiǎng)。后又多次到東歐及東南亞各國(guó)演出，獲得過(guò)緬甸國(guó)家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆Ｋ膯顓妊葑鄰娜葑匀�，干凈利索，音色柔和圓滑，善于運(yùn)用滑音、舌根吐音、雙吐音等技巧。他自幼隨伯父保盼一一嘉祥當(dāng)?shù)刂拿耖g藝人學(xué)嗩吶和各種民間打擊樂(lè)器，參加當(dāng)?shù)氐墓臉?lè)班的演出，并拜各地的行家為師。經(jīng)他整理的嗩吶曲“一支花”、“風(fēng)陽(yáng)歌絞八板”和創(chuàng)作的“慶豐年”等曲子，是嗩吶的保留曲目，并錄制了唱片在國(guó)內(nèi)發(fā)行。１９５４年，他在上海歌劇院任演奏員，并兼任上海音樂(lè)學(xué)院的嗩吶教師。名揚(yáng)四海的中國(guó)嗩吶大師任同祥先生,早已為人們所熟稔.他演奏(自己創(chuàng)編)的《百鳥(niǎo)朝鳳》、《一枝花》、《抬花轎》、《慶豐收》、《婚禮曲》、《駐云飛》等等許多嗩吶名曲,更令聽(tīng)眾贊嘆不已,回味無(wú)窮,難以忘懷.正是任同祥,率先使我國(guó)的民族樂(lè)器在國(guó)際音樂(lè)比賽中奪魁,為祖國(guó)爭(zhēng)得了榮譽(yù),為民族器樂(lè)增添了光彩。

１９５３年，在北京第一屆全國(guó)民間音樂(lè)舞蹈會(huì)演的舞臺(tái)上，有一位嗩吶好手以一曲“百鳥(niǎo)朝鳳”得到首都音樂(lè)界的高度評(píng)價(jià)，這就是來(lái)自山東的任同祥。隨后參加第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)獲民間音樂(lè)比賽銀質(zhì)獎(jiǎng)。后又多次到東歐及東南亞各國(guó)演出，獲得過(guò)緬甸國(guó)家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆Ｋ膯顓妊葑鄰娜葑匀�，干凈利索，音色柔和圓滑，善于運(yùn)用滑音、舌根吐音、雙吐音等技巧。他自幼隨伯父保盼一一嘉祥當(dāng)?shù)刂拿耖g藝人學(xué)嗩吶和各種民間打擊樂(lè)器，參加當(dāng)?shù)氐墓臉?lè)班的演出，并拜各地的行家為師。經(jīng)他整理的嗩吶曲“一支花”、“風(fēng)陽(yáng)歌絞八板”和創(chuàng)作的“慶豐年”等曲子，是嗩吶的保留曲目，并錄制了唱片在國(guó)內(nèi)發(fā)行。１９５４年，他在上海歌劇院任演奏員，并兼任上海音樂(lè)學(xué)院的嗩吶教師。

名揚(yáng)四海的中國(guó)嗩吶大師任同祥先生,早已為人們所熟稔.他演奏(自己創(chuàng)編)的《百鳥(niǎo)朝鳳》、《一枝花》、《抬花轎》、《慶豐收》、《婚禮曲》、《駐云飛》等等許多嗩吶名曲,更令聽(tīng)眾贊嘆不已,回味無(wú)窮,難以忘懷.正是任同祥,率先使我國(guó)的民族樂(lè)器在國(guó)際音樂(lè)比賽中奪魁,為祖國(guó)爭(zhēng)得了榮譽(yù),為民族器樂(lè)增添了光彩。

1953年,任同祥通過(guò)縣、省層層比賽而被遴選參加了全國(guó)第一屆民間音樂(lè)舞蹈會(huì)演后, 便開(kāi)始了他藝術(shù)生涯的新篇章----從民間樂(lè)班的樂(lè)手晉升到專(zhuān)業(yè)的上海歌舞劇院獨(dú)奏演員,從而結(jié)束了二十余年的鼓樂(lè)班的流浪生活.同年,任同祥代表國(guó)家,參加了在羅馬尼亞首都布加勒斯特舉行的世界青年聯(lián)歡節(jié)的民間器樂(lè)比賽.他以熾熱奔放的激情,嫻熟精湛的技藝,質(zhì)樸濃艷的風(fēng)韻,俏麗多姿的格調(diào),成功地演奏了他的代表作《百鳥(niǎo)朝鳳》等嗩吶佳作,一舉獲得了銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?

1954年任同祥又隨中國(guó)文化代表團(tuán)訪問(wèn)印度、印度尼西亞、緬甸等國(guó)家。他的每一次演奏，都博得高度評(píng)價(jià)，并又獲得緬甸國(guó)家授予的金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆４撕�，任同祥又陸續(xù)訪問(wèn)過(guò)前蘇聯(lián)、波蘭、朝鮮、德意志民主共和國(guó)、澳大利亞、新西蘭、美國(guó)、香港、臺(tái)灣等國(guó)家和地區(qū).所到之處,無(wú)不受到熱烈的歡迎和極度贊賞.從而使居于我國(guó)民族吹管樂(lè)器之首的嗩吶,不單躋身于世界舞臺(tái),而且蜚聲于寰宇樂(lè)壇.展示了它無(wú)以倫比的異采和神韻,進(jìn)而充分體現(xiàn)了我國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)特有的魅力和蓬勃的生機(jī).

任同祥1927年出生在山東嘉祥縣,該縣吹奏嗩吶甚為普遍,故而被譽(yù)為嗩吶之鄉(xiāng).任同祥家里的男性都是當(dāng)?shù)毓臉?lè)班的樂(lè)手,尤其是他的伯父,笙、笛、嗩吶、鼓板，無(wú)一不精，是鼓樂(lè)班里的名樂(lè)手。因此，任同祥自幼即受到鼓樂(lè)班的影響及民間音樂(lè)的熏陶。六歲時(shí)，已學(xué)會(huì)打節(jié)奏，便參加了鼓樂(lè)班打鼓板，并聽(tīng)會(huì)了不少民間曲牌。十歲開(kāi)始從伯父學(xué)吹嗩吶，繼而又學(xué)習(xí)笙、笛。由于他聰慧靈敏，奮發(fā)圖強(qiáng)，虛心好學(xué)，技藝突飛猛進(jìn)。十三歲時(shí)，已全面掌握了上述三種樂(lè)器，并開(kāi)始在鼓樂(lè)班里領(lǐng)奏，同時(shí)繼續(xù)攻學(xué)嗩吶和笛子.十六歲時(shí),他嗩吶、竹笛、笙的技藝,已逾越鼓樂(lè)班里的老樂(lè)手,躍于樂(lè)班的首位, 他時(shí)而擔(dān)任嗩吶領(lǐng)奏,成為鼓樂(lè)班里最活躍的人物,已無(wú)人能與他媲美,是鼓樂(lè)班里的佼佼者.

然而,他并未滿(mǎn)足,更無(wú)使用傲意.反而覺(jué)得更應(yīng)奮力上進(jìn).他深深感到自己的竹笛功底還不夠厚實(shí),于是他在繼續(xù)研習(xí)嗩吶藝術(shù)的同時(shí),繼而悉心攻學(xué)竹笛.乃從兩方面著手, 一是充實(shí)曲目,以此擴(kuò)展竹笛藝術(shù)的境界;二是探索嗩吶的某些技巧運(yùn)用到竹笛上,豐富竹笛的技法.他利用鼓樂(lè)班四處奔走的時(shí)機(jī),每到一地,便尋師求藝,悉心鉆研.

民間的傳藝方式是口授,即先學(xué)唱曲,要把每首樂(lè)曲的曲情、音韻、風(fēng)格、音調(diào)完全唱出來(lái)后，再學(xué)吹奏。任同祥苦學(xué)七年，學(xué)得笛曲百首以上。其中絕大部分都是來(lái)自柳子戲曲牌，是民間藝術(shù)家經(jīng)長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐，不斷加工整理，使這些戲曲曲牌脫穎而出，升華為一首首完美的竹笛獨(dú)奏曲。

任同祥通過(guò)這長(zhǎng)期的學(xué)習(xí)，開(kāi)闊了眼界，不但使竹笛技法更加純熟，更突出的是極大地提高了對(duì)樂(lè)曲的表現(xiàn)能力。

在學(xué)曲的同時(shí)，任同祥又不斷探索嗩吶的某些技法運(yùn)用到竹笛上。他先是把嗩吶的重要技法循環(huán)換氣，巧妙地運(yùn)用到竹笛上，繼而又將嗩吶的長(zhǎng)、短花舌，各種吐奏等等技法,同竹笛的同一技法相結(jié)合,并加以交融,使竹笛的技法更臻完美、豐富。

功夫不負(fù)有心人,通過(guò)這七年的奮力苦學(xué),任同祥的竹笛藝術(shù)飛躍提升,終于達(dá)到了博大精深的境地.并在反復(fù)的實(shí)踐中,建樹(shù)了自己的演奏特點(diǎn).這就是:質(zhì)樸奔放、生動(dòng)傳神、音韻純美、俏麗多姿、風(fēng)味濃艷、個(gè)性鮮明. 由于他竹笛的功底雄厚,因而他氣力充足飽滿(mǎn),氣息運(yùn)用科學(xué),按指敏捷精確,所以無(wú)論在何種天氣,何種環(huán)境條件,他的竹笛演奏始終都保持良好的音準(zhǔn),而且音質(zhì)純凈豐滿(mǎn),音色晶瑩秀美,吐音靈巧清晰,猶如顆顆明珠落盤(pán).尤其他的花舌技巧,更是出色,他吹奏的長(zhǎng)花舌一口氣可以延續(xù)幾個(gè)小節(jié),而不松氣,并且往往都是與滑音、歷音結(jié)合一起吹奏, 俏麗生動(dòng),富有活力.概而言之,他的滑、打、抹、顫、唇、舌等種種技巧,都極為靈活, 而且變化多端、卓而不群.

綜觀任同祥的竹笛藝術(shù).以本站介紹的幾位笛藝名家而論,每一位名家都是由于熟悉某一個(gè)藝術(shù)品種,而又長(zhǎng)期受到其影響和熏染為主要因素,從而崛起并建樹(shù)了自己的藝術(shù) 風(fēng)格.如有的是以熟悉某地區(qū)一種戲曲音樂(lè)或者是某地區(qū)的民間音樂(lè)為主要因素.顯然, 任同祥則是長(zhǎng)期受到山東鼓吹樂(lè)的熏染和柳子戲音樂(lè)而形成自己的藝術(shù)風(fēng)格及種種特征的,因此,他同樣應(yīng)立于名家行列,而且是獨(dú)樹(shù)一幟的.

1955年,任同祥在北京結(jié)識(shí)了笛藝名家劉管樂(lè)先生,并向請(qǐng)教竹笛技藝.劉管樂(lè)便演奏了自己的代表作《蔭中鳥(niǎo)》等名曲.任同祥隨即也用竹笛繪聲繪色地吹奏了許多鳥(niǎo)鳴, 又演奏了自己的代表作《一江風(fēng)》等佳曲.劉管樂(lè)先生聽(tīng)后異常驚訝,并贊佩任同祥的笛藝十分高妙、格調(diào)獨(dú)特、不同凡響.

1956年,任同祥先生與笛藝名家趙松庭先生應(yīng)上海唱片廠之約,聯(lián)合錄制了一張唱片, 趙先生演奏其代表作《三五七》(根據(jù)浙江婺劇改編),任先生演奏其代表作《一江風(fēng)》(根據(jù)山東柳子戲曲牌改編),這張唱片傳播甚廣,影響甚遠(yuǎn).1993年8月,二位先生又同時(shí) 應(yīng)臺(tái)灣有關(guān)部門(mén)邀約,在赴臺(tái)灣教學(xué)演奏時(shí),趙先生意味深長(zhǎng)地向任先生提及這張頗有歷史意義的唱片,并引以為悅.任先生自灌制這張唱片后,他再未登臺(tái)獨(dú)奏過(guò),這張唱片成了他竹笛獨(dú)奏的告別之作.

人們不禁要問(wèn),任同祥既然有如此深湛的竹笛技藝,又學(xué)有許多竹笛佳曲,為何不再獨(dú)奏呢?筆者懷著同樣的不解,曾當(dāng)面問(wèn)及他本人,而他的回答,卻有點(diǎn)出乎意料.他說(shuō)他的竹笛功底厚實(shí),技巧全面,曲目也很多,完全能勝任獨(dú)奏,并且相信能同嗩吶一樣會(huì)受到聽(tīng)眾的歡迎.但正因?yàn)槿绱?更不應(yīng)表露,因?yàn)樗惶と肷虾８鑴≡壕鸵恢睋?dān)任嗩吶獨(dú)奏,并得到多方珍視,若再兼任竹笛獨(dú)奏,那么其他人很難再登上這個(gè)顯赫的位置......。于是任同祥的竹笛自1956處灌制了那張唱片以后,再未獨(dú)奏過(guò),而是伴隨著他的笙(任同祥學(xué)笙也下過(guò)一番苦功夫,因而他的笙的技巧嫻熟全面,技藝精湛,尤其他即興演奏的本事更為超絕.一首簡(jiǎn)單的戲曲小曲牌,經(jīng)他添枝增葉的演奏,即刻升漲為一首精美的獨(dú)奏曲.)一直參加樂(lè)隊(duì)伴奏延持至今.但從任同祥這句句樸實(shí)的話(huà)語(yǔ)里,卻充分顯示了他那憨厚、嚴(yán)謹(jǐn)、謙和、盡讓、氣度開(kāi)豁的種種高尚品格，令人嘆服而敬佩，他不愧為是一位可歌可尊的藝術(shù)家。

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