編者按：說起藝術(shù)提琴制作文化，仿佛在探討一個(gè)老生常談的話題。歐洲藝術(shù)提琴數(shù)百年的文化積淀，以及斯特拉迪瓦里和瓜奈里名琴眾多傳神的故事，讓我們多少對意大利的提琴文化和藝術(shù)作品多有幾分敬畏之感。畢竟，斯氏名琴的油漆技術(shù)至今是未解之謎。提琴制作藝術(shù)作為舶來品，在中國千年傳統(tǒng)文化的土壤下生根，在國外提琴制作家的眼中，或許更是一件奇事。
 
    事實(shí)如此，在我國機(jī)械加工提琴生產(chǎn)總量繼續(xù)增長，手工藝術(shù)提琴制作家相繼在國際提琴制作賽事中奪金爭銀，中國提琴產(chǎn)業(yè)看似前景一片光明。2009年，隨著歐美經(jīng)濟(jì)的低迷，世界提琴制作產(chǎn)業(yè)的注意力轉(zhuǎn)向中國，從每年的上海國際樂器展上，海外提琴制作商的進(jìn)駐數(shù)量逐年攀升的勢頭中不難看出，中國提琴市場又多了一份市場競爭分子，不少國內(nèi)提琴制作人士不由感嘆生存壓力是逐年遞增。我國藝術(shù)提琴制作行業(yè)如何謀求未來生存與發(fā)展，本刊特邀在國際賽事中屢獲金獎(jiǎng)的提琴大師和制作名家鄭荃、華天礽、朱明江、曹樹堃、凌震華、張安作客《樂器》，就手工藝術(shù)提琴制作文化的傳承與發(fā)展展開對話與交流。

高端提琴消費(fèi)市場存在認(rèn)識(shí)誤區(qū)

    隨著我國市場的對外開放，歐美樂器市場的低迷，國內(nèi)提琴市場的競爭日趨激烈。從普及琴市場看，江蘇泰興和北京地區(qū)的大型提琴企業(yè)依然占據(jù)著市場主導(dǎo)地位，此類產(chǎn)品主要服務(wù)于學(xué)生市場，通過批量化的加工，以價(jià)格和銷量取勝市場。提琴制作家華天礽告訴記者，隨著我國經(jīng)濟(jì)活力的增強(qiáng)，不少國外提琴制造商開始進(jìn)駐國內(nèi)市場�，F(xiàn)實(shí)的市場狀況是，如果是幾千元的普及琴或者中檔學(xué)生用琴，國內(nèi)消費(fèi)者或許從價(jià)格考量，選擇國產(chǎn)提琴，但超過萬元價(jià)格提琴，國內(nèi)消費(fèi)者還是會(huì)選擇國外品牌提琴。特別是通過上海國際樂器展看，國外提琴制造商的進(jìn)駐速度堪稱猛烈，給我國的提琴制作師的生存帶來相應(yīng)的壓力。
 
    “從演奏者的使用需求看，對高品質(zhì)提琴的追求逐年攀高，但總體而言，國內(nèi)演奏者對提琴制作藝術(shù)本身的認(rèn)識(shí)，還是與國外有相當(dāng)?shù)牟罹唷Ｆ湟唬瑖鴥?nèi)演奏者對國外提琴多有盲目崇信的心態(tài)，國外提琴的品質(zhì)總是要高于國產(chǎn)提琴是多數(shù)演奏者的想法；其二，演奏者對產(chǎn)品的價(jià)格也有迷信，認(rèn)為提琴價(jià)格越貴，品質(zhì)越高。事實(shí)并非如此，但給我國的藝術(shù)提琴制作家?guī)�來比較大的壓力，并且這種消費(fèi)心態(tài)一時(shí)難以改變�！叭A天礽認(rèn)為，歐美提琴市場的不景氣，國外提琴制造商轉(zhuǎn)戰(zhàn)國內(nèi)市場是正常的事情，中國提琴制作產(chǎn)業(yè)面對世界提琴行業(yè)的競爭是市場發(fā)展的必然趨勢。
 
    從國產(chǎn)提琴的未來發(fā)展看，國內(nèi)提琴制作家還是要提高藝術(shù)提琴的制作品質(zhì)和工藝水平。近幾年，國產(chǎn)藝術(shù)提琴的制作水平進(jìn)步顯著，國內(nèi)藝術(shù)提琴的制作水準(zhǔn)正在逐步縮短與國際水平的差距，但國產(chǎn)藝術(shù)提琴作品的聲音與裝配工藝相對提琴演奏家的音樂需求，還是有相應(yīng)的差距，這也是國內(nèi)藝術(shù)提琴制作人士要努力的方向。在國內(nèi)音樂演出市場，我們還需要對提琴制作藝術(shù)知識(shí)的普及作相應(yīng)的工作，不少從事提琴演奏的專業(yè)人士崇尚價(jià)格高昂的外國琴，原因在于對提琴制作藝術(shù)缺乏理性的認(rèn)識(shí)與理解。其實(shí)，國外提琴價(jià)值的評估也有其標(biāo)準(zhǔn)：其一，是17～18世紀(jì)的古董名琴，此類提琴具有收藏和文物價(jià)值，其價(jià)格動(dòng)輒是幾十萬，甚至上百萬美金，但實(shí)用價(jià)值看，與其市場價(jià)格并不成正比；其二，是20世紀(jì)優(yōu)秀提琴制作家的作品，其市場價(jià)格也在數(shù)十萬美金之多，此類藝術(shù)提琴作品受到不少提琴演奏大師的追求，其價(jià)格相對其使用價(jià)值相對合理；其三，是現(xiàn)代制作的藝術(shù)提琴作品，國外現(xiàn)代藝術(shù)提琴制作家的制作水平與我國提琴制作家的水平差距并不是非常懸殊，但價(jià)格要高于國內(nèi)提琴制作家的作品。其原因是國外提琴制作成本高，人工費(fèi)用比國內(nèi)要高。
 
    在我國提琴市場，90%左右的提琴基本屬于普及琴，對位學(xué)生消費(fèi)市場，但其中也不乏好的提琴產(chǎn)品，制作水平并不低。但問題是，國內(nèi)提琴演奏人士對藝術(shù)提琴的鑒定知識(shí)非常匱乏，對提琴品質(zhì)的鑒別也無從談起，同樣是價(jià)值幾萬元的提琴，其品質(zhì)有的非常不錯(cuò)，有的也不盡如人意。所謂對藝術(shù)提琴價(jià)格和價(jià)值的綜合評估，還要看選購者自身的鑒別能力。在市場經(jīng)濟(jì)條件下，這種情況一時(shí)是難以改變的。從解決問題的根本看，還是需要制作家和演奏家對提琴作品具備更多鑒賞知識(shí)和能力。小提琴藝術(shù)與繪畫藝術(shù)非常相像，但凡具有藝術(shù)價(jià)值的作品，終究會(huì)獲得演奏家的熱愛，會(huì)受到歷史的肯定，最終得以流傳后世。高水平、高質(zhì)量的藝術(shù)提琴作品其生命力已有歷史見證。 (來源：樂器雜志  黃偉)