口曲海波

　　2005年9月17日至29日，首屆中國國際小提琴比賽在青島市人民會堂舉行。從此，3年一屆的中國國際小提琴比賽的承辦權(quán)永久落戶青島，該項比賽填補了青島市沒有國際文藝賽事的空白，確立了青島市在小提琴藝術(shù)方面的突出地位。

　　回眸歷史，自近代以來，隨著西方殖民者的侵入和西方傳教士的出現(xiàn)，西洋音樂也借助教會的宣傳在青島傳播并發(fā)展，小提琴、鋼琴、風(fēng)琴等西洋樂器也流入青島。1935年9月10日出版的《青島民報》，在一整版的版面上，分別發(fā)表了題為《介紹中國提琴制造成功者》、《音樂家王玫》、《一位忠誠的藝術(shù)者給我的印象和思想》、《我制造提琴的經(jīng)過》等四篇文章。這些文章介紹的正是一位在上世紀30年代曾經(jīng)在青島轟動中國樂壇的小提琴演奏家、中國第一把小提琴的制作者，他的名字叫王玫。

　　洋人的歧視激發(fā)了王玫親手制作小提琴的決心

　　王玫，原名王文棟，1907年出生于山東臨沂一個平民家庭，中學(xué)畢業(yè)后考入法資銀行萬國儲蓄會。從在中學(xué)念書時起，王玫就是一位音樂愛好者，并且特別喜歡小提琴，長時間堅持用自己精心修復(fù)的一把別人丟棄、已損壞的小提琴日夜苦練。1926年這一年北伐戰(zhàn)事激烈，萬國儲蓄會從濟南遷到了青島，隨之遷居來青的王玫也由此開始了他人生的一段音樂傳奇。

　　1930年定居青島4年后，王玫辭去銀行工作，成為青島市立中學(xué)的一名音樂教師。從此，他的職業(yè)和愛好結(jié)合起來，開始在青島樂壇上如魚得水地施展才能。王玫發(fā)起組織了一個由音樂愛好者參加的群眾團體———“青島音樂會”，并擔(dān)任會長�！扒鄭u音樂會”成立后，經(jīng)常舉辦小型音樂會。此時的王玫已是青島小有名氣的演奏家，并因此結(jié)識了當(dāng)時另一位小提琴手、日后成為中國小提琴事業(yè)領(lǐng)軍人物的譚抒真。

　　根據(jù)當(dāng)時史料記載，那時青島已有不少業(yè)余管弦樂團，其中有一個主要由外國僑民組成的樂團水平最高，而王玫與譚抒真也都成了該樂團里的小提琴手。這個樂團的指揮是俄國人，王玫因為使用那把自己修復(fù)的小提琴，在樂團里受盡了外國人的歧視。盡管如此，王玫還是埋頭苦練，鍥而不舍，逐漸以高超的演奏技巧而聞名于青島內(nèi)外。一些愛國之士在當(dāng)時青島的報紙上發(fā)表文章，既贊揚他的演奏技巧，又為他未能操上一把好的小提琴而感到遺憾，更有人建議他換一把好琴，拉出我們中華民族的水平，打擊洋人的傲慢氣焰。切身的體會，朋友的鼓勵，終于激發(fā)了王玫制作小提琴的決心。

　　潛心研讀小提琴制作理論，解剖舊琴找毛病

　　1933年初秋，清涼的海風(fēng)吹來時，王玫已經(jīng)開始研讀制作小提琴的理論。朋友贈送給他的兩本有關(guān)小提琴制作理論的英文書籍給了他很大的啟發(fā)，里面介紹了小提琴的上頁板、琴馬、f孔等關(guān)鍵聲學(xué)部位的制作理論，使他明確了制作小提琴的一些重要關(guān)節(jié)，如小提琴琴箱的體積大小與琴音有直接關(guān)系，琴箱的上頁板制作又是最重要的關(guān)鍵步驟，如果它的尺寸大小與厚薄稍有差錯，琴音絕不會好聽。另外，音柱、弦橋的位置、上頁板與下頁板的距離、琴弦和音板的高低等細小的地方，都是重要的技術(shù)細節(jié)。

　　其間，王玫在對制作小提琴的工藝流程有所了解之后，又解剖了一把舊琴，按照制作小提琴工藝的要求，找出了那把舊琴的毛病，并按照技術(shù)標(biāo)準進行改正修復(fù)，使那把舊小提琴恢復(fù)了生命青春，發(fā)出了悠揚悅耳之音。這次潛心研究和實踐，為王玫制作我國第一把小提琴，在工藝設(shè)計和木工操作方面打下了堅實的基礎(chǔ)。

　　1935年9月，第—把“中國造”小提琴震驚世人

　　1935年4月，青島春意盎然的時候，王玫的心間也充滿盈盈希望，開始真正著手制作小提琴的準備工作。王玫為選擇制琴木料，費盡了腦筋，他決定不用瑞士云杉、南斯拉夫楓木等價格昂貴的制作小提琴用經(jīng)典木料，而決心用國產(chǎn)木料制作出中國第一把小提琴。

　　王玫連續(xù)幾天不辭辛苦地奔走，功夫不負有心人，他終于在島城一家刻字鋪看中了一塊理想的東北木料，高興地掏錢買了回來。但是，這塊木料只夠做底板用，材料還差一部分。怎么辦?此刻，他靈機一動地掀起自己床上的被褥，就地取材鋸下了一節(jié)鋪板，至此，制琴所需的木料總算備齊了。

　　在《我制造提琴的經(jīng)過》一文里王玫回憶，從1935年5月，他開始動手制作小提琴。平日里他除了到學(xué)校上音樂課和按時參加交響樂團的演出活動外，其余時間全部投心于小提琴的制作上。在制琴這件事情上，王玫不愿大肆張揚，只有他的好友譚抒真知道，熱情地支持著他、鼓勵他。在王玫住的宿舍里，夜里常常是燈光通明，他用刮刀一點一點地把一指厚的木板刮成凸面的上頁板，按照小提琴制作工藝要求，一絲不茍，紋絲不差。

　　經(jīng)過4個多月的艱苦努力，1935年9月，王玫終于成功制作出中國第一把小提琴。當(dāng)王玫懷著掩飾不住的喜悅，在這把完全以中國國產(chǎn)木料制成的小提琴琴弦上拉響第一弓的時候，瞬間流淌出的音樂音質(zhì)圓潤、柔和、甜美，極具穿透力，音質(zhì)優(yōu)美超乎王玫的想象。王玫用第一把中國人自己制造的小提琴在樂團演奏時，因為音色圓潤明亮，穿透力強，一些外國僑民以為是意大利斯特拉底瓦利親手所做，譚抒真當(dāng)即出面作證是王玫親手所制，讓那些外國僑民驚得目瞪口呆。王玫制造出中國第一把小提琴的消息傳出后，讓青島人深感自豪，在中國音樂界引起轟動，同時，也讓在青從事音樂演出的那些趾高氣揚的外國人自慚形穢。

　　對于王玫來說，他一生中最豐富生動的時光是在青島度過的。因為在青島，王玫不僅完善了自己的演奏技術(shù)，而且完成了“中國造”的第一把小提琴，由此獲得了“中國小提琴元勛”之稱譽。

　　再造20多把小提琴全部送給窮朋友和學(xué)生

　　歷史上，青島也稱“琴島”，此名據(jù)說是出自一本名叫《琴島詩話》的書，該書中這樣形容青島:“取其山如琴，水如弦，清風(fēng)徐來，波音錚錚如琴聲之故”，故稱青島為“琴島”的美名也不脛而走。而第一把“中國造”小提琴在青島的誕生，為“琴島”賦予了更加豐富的人文內(nèi)涵。王玫在青島生活的十多年當(dāng)中，在他制造成功中國第一把小提琴之后，又先后制作了二十多把小提琴，但是他從未出售過一把小提琴，全部贈送給舊中國那些有志于音樂表演而又無力購買小提琴的窮朋友和學(xué)生。

　　1937年“七七”事變后，因為王玫在學(xué)校曾經(jīng)教學(xué)生唱過愛國進步歌曲，被迫離開青島去天津，以教授音樂為生。

　　以1937年為分界點，王玫把青春留在青島，沿琴弦步入另外一種人生。1949年調(diào)入北京人民藝術(shù)劇院工作并且創(chuàng)辦了我國第一家專業(yè)樂器廠———新中國樂器廠，專門研制生產(chǎn)小提琴。1956年王玫調(diào)到中國輕工科學(xué)研究院，創(chuàng)辦了中國第一個樂器研究所，在此期間，他還與時任上海音樂學(xué)院副院長的譚抒真合作，在上海設(shè)立了一個樂器研究所分所;先后擔(dān)任過新中國樂器廠廠長、樂器研究所業(yè)務(wù)領(lǐng)導(dǎo)、高級工程師等職務(wù)。

　　1985年2月，美國的“中國文化研究院”理事會把“藝術(shù)博士”學(xué)位授予北京樂器研究所離休高級工程師王玫，對他在上世紀30年代研制成功中國第一把小提琴，和在以后的幾十年中對小提琴制作研究做出的貢獻給予肯定。從王玫在青島親手制作出的中國第一把小提琴上所演奏出的昂揚旋律，將永遠載入中國的文化史冊。

　　來源：齊魯晚報

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