王次恒是中國(guó)著名笛子演奏家，是中國(guó)民族樂壇上相當(dāng)活躍的人物之一�，F(xiàn)為中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)管樂研究會(huì)會(huì)員、以及中央民族樂團(tuán)獨(dú)奏演員，中國(guó)笛子首席。

    王次恒1959年出生于浙江杭州，他在青少年時(shí)代就隨著名笛子演奏家趙松庭學(xué)習(xí)，后于1980年同時(shí)考上中央音樂學(xué)院和上海音樂學(xué)院兩府。他選擇了中央音樂學(xué)院，師從著名笛子演奏家曾永清。還得到中國(guó)著名音樂史學(xué)家、民族音樂家并民族器樂教育家藍(lán)玉崧教授的多方面指教。1984年自中央音樂學(xué)院畢業(yè)。進(jìn)入中央民族樂團(tuán)成為笛子獨(dú)奏演員。此期間又先后受益于北派笛子名師王鐵錘先生以及南派名師陸春齡先生。由于他的好學(xué)不倦與不斷求索，在音樂處理上體現(xiàn)出較高的音樂修養(yǎng)。深深地突出了南北兩派笛子綜合性的傳統(tǒng)風(fēng)格。
 
    王次恒的演奏醇厚圓潤(rùn)、典雅華麗、又高亢明亮、豪放熱情、剛?cè)嵯酀?jì)、極富個(gè)性。他不但先后參加了“振興中華之聲”、“振興民族音樂”、“絲竹神韻”等重大音樂會(huì)的演出活動(dòng)并擔(dān)任獨(dú)奏，受到音樂前輩呂驥、李煥之、時(shí)樂蒙等的贊賞。而且和作曲家密切合作，寫作了不少新的樂曲，并首創(chuàng)了“卡腔”、“滾奏”等新的竹笛技巧，以及大膽地將北方小邦笛所擅長(zhǎng)的大段連續(xù)吐音與大跳運(yùn)用在低音笛的演奏上。 　　

    優(yōu)秀而有深度內(nèi)涵的笛演奏藝術(shù)，使王次恒多次在中國(guó)境內(nèi)境外的音樂比賽中獲獎(jiǎng)。包括1982年以笛創(chuàng)作曲《桑園春》獲中央音樂學(xué)院民樂作品三等獎(jiǎng)、1987年在首屆全國(guó)廣東音樂邀請(qǐng)賽上獲獨(dú)奏一等獎(jiǎng)、1989年首屆全國(guó)民族器樂電視大獎(jiǎng)賽中獲二等獎(jiǎng)、1989年七月份在朝鮮第十三屆世界青年聯(lián)歡節(jié)上，榮獲笛子獨(dú)奏最高金獎(jiǎng)、以及1991年參加中國(guó)文化部演出評(píng)比獲優(yōu)秀演員獎(jiǎng)。 　　

    王次恒于1990年在北京音樂廳舉辦了個(gè)人的笛獨(dú)奏音樂會(huì)，得到民族音樂界極高的評(píng)價(jià)。呂驥先生特別稱之為：“王次恒的演奏在繼承我國(guó)傳統(tǒng)演奏法的基礎(chǔ)上，敢于突破、敢于創(chuàng)新，是當(dāng)代演奏家中的佼佼者”。 　　

    王次恒也多次代表中國(guó)出訪過奧地利、法國(guó)、德國(guó)、美國(guó)等國(guó)家和地區(qū)國(guó)，場(chǎng)場(chǎng)演出均獲成功，獲得高度的贊譽(yù)。 　　

    王次恒十分注重文化修養(yǎng)，又虛心向?qū)W，不對(duì)任何流派抱有偏見，永遠(yuǎn)在思索著如何建立個(gè)人獨(dú)特的演奏風(fēng)格。

簫聲笛韻性情人——訪著名笛簫演奏家王次恒

    文/孟建軍
     
    “我們家祖祖輩輩都沒有搞音樂的，我學(xué)音樂是時(shí)代的產(chǎn)物”，在王次恒家里，他向記者聊起了他的過去：“小時(shí)候，我與外婆住在杭州。一次，當(dāng)音樂老師的舅媽來看外婆，順便把在浙江越劇團(tuán)吹笛子的學(xué)生也帶來了。舅媽的學(xué)生吹笛子時(shí)，正在哭鬧的我竟止住了哭聲，凝神聽他吹笛子，那個(gè)吹笛子的學(xué)生也覺著很有趣�！蓖醮魏阏勂鸫笕藗兲崞疬^的這些早年的事情，笑說自己的笛緣也許正是從那時(shí)開始的？

    其實(shí)，王次恒真正接觸笛子是在文革期間。當(dāng)時(shí)，王次恒所在班級(jí)的同學(xué)幾乎都學(xué)吹笛子，他自己也因此達(dá)到了癡迷的程度。每當(dāng)街頭廣播里播放笛子曲時(shí)，王次恒總會(huì)駐足聆聽。中學(xué)時(shí)，他參加了學(xué)校的文藝宣傳隊(duì)。當(dāng)年的《春苗》、《創(chuàng)業(yè)》等影片上映后，王次恒能很快把里邊的插曲改編成笛子獨(dú)奏曲演奏，他還經(jīng)常代表學(xué)校出去比賽并年年獲獎(jiǎng)。

    1978年，國(guó)家恢復(fù)了高考制度。若不是在農(nóng)場(chǎng)當(dāng)了13年農(nóng)民的哥哥王次炤被中央音樂學(xué)院錄取，王次恒還沒有勇氣參加音樂學(xué)院的考試呢。因?yàn)槲母飼r(shí)期他曾被數(shù)家文藝團(tuán)體錄取，終因父親有所謂的“歷史問題”而被拒之門外。

    這個(gè)祖輩沒有人從事音樂工作的家庭欣逢盛世，兩個(gè)孩子先后跨進(jìn)了中央音樂學(xué)院的大門。從此，這個(gè)普通人家便誕生了兩位從事音樂的藝術(shù)家，一個(gè)是哥哥王次炤，現(xiàn)任中央音樂學(xué)院院長(zhǎng)；另一個(gè)就是王次恒，著名笛子演奏家。

    說起考試還有一段趣事：1980年的一天，22歲的王次恒從中央音樂學(xué)院參加完笛子專業(yè)考試之后，又日夜兼程奔赴上海。在上海音樂學(xué)院報(bào)名處，工作人員竟勸他別報(bào)了，說笛子專業(yè)與中央音樂學(xué)院一樣也只招一名，況且還有當(dāng)年附中的畢業(yè)生也參加考試。言外之意報(bào)了名也未必考得上。王次恒說：“既然來了，就讓我試一試”。一試通過，二試通過，三試通過。就是這位不被人看好的非科班出身的考生令主考老師刮目相看。當(dāng)中央音樂學(xué)院的錄取通知與上海音樂學(xué)院的錄取通知同時(shí)落到王次恒手里的時(shí)候，他最終選擇了中央音樂學(xué)院。

    廣泛涉獵 汲取營(yíng)養(yǎng)

    80年代，在音樂學(xué)院上學(xué)的王次恒就曾與周龍、張小夫、譚盾合作，演奏過周龍的《空谷流水》、張小夫的《詠春三章》、譚盾的《足跡》等這些用新的音樂語匯創(chuàng)作的較早的現(xiàn)代派音樂作品。在人們印象當(dāng)中，笛子演奏較前衛(wèi)的音樂作品似乎有些勉為其難，而王次恒卻不信這個(gè)。他通過反復(fù)吹奏，很快就能將難度較大的多種元素交織的現(xiàn)代音樂作品啃了下來，拓寬了笛子的語匯，增強(qiáng)了笛子的表現(xiàn)力。

    王次恒綜合南北、東西的演奏風(fēng)格，不局限在某一門派上，因此在音樂表現(xiàn)上幅度大、變化多。他說：“傳統(tǒng)音樂的形成，多變很重要。吹傳統(tǒng)曲目，就要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上加以發(fā)展變化，吸收東、西方文化的精華�！彼�稱在中央音樂學(xué)院最大的收獲就是認(rèn)識(shí)了藍(lán)玉崧教授。藍(lán)玉崧雖是二胡教授，但他很博學(xué)，還是音樂學(xué)家、書法家和器樂教育家�！拔页�了與曾永清教授學(xué)習(xí)笛子外，時(shí)常找藍(lán)玉崧上課。他講課的角度與別人不一樣，文化視角非常寬，他所走的路子與其它人不一樣，可惜去世太早�！蓖醮魏阃锵У卣f。

    民族音樂需要完善

    王次恒說，民族音樂要振興發(fā)展，沒有好的作品很難振興、發(fā)展和提高�，F(xiàn)在上附中的學(xué)生就可以把一些傳統(tǒng)、現(xiàn)代的笛子曲目吹完，而上大學(xué)則是把冷飯重炒一遍，結(jié)果使一些人對(duì)笛子越來越?jīng)]興趣。王次恒還說：“教師的教學(xué)示范一定要準(zhǔn)確、到位，這樣才能讓學(xué)生找出與教師的差距，看到離教師的示范要求還有多遠(yuǎn)�！彼�的觀點(diǎn)是：業(yè)余的學(xué)生也要給人感覺是經(jīng)過專業(yè)化、系統(tǒng)化訓(xùn)練過的。程度可以淺，但不能給人“業(yè)余”的感覺。搞民族音樂知識(shí)面要寬，就像與人交往，要接納人家，多看別人的優(yōu)點(diǎn)。王次恒坦率地承認(rèn)，中國(guó)民族音樂仍處在發(fā)展階段，教學(xué)、演奏上都存在很多不完善的地方，如音準(zhǔn)、平衡、編制等方面都存在一些問題。 “這要靠一代代的人去努力、發(fā)展和改造，需要吸收西洋音樂科學(xué)、完善的優(yōu)點(diǎn)來彌補(bǔ)�！� 他說。

    保持一顆超然的心

    王次恒既有南方人的細(xì)膩，又有北方人的粗獷。業(yè)余時(shí)間他喜歡養(yǎng)花、喝工夫茶，充分享受充滿親情的淡泊的家庭生活。他也愛交各界朋友，但前提是：不孝敬父母的人不與之交往。他說，平生最鄙視那些靠投機(jī)鉆營(yíng)、依靠某些后臺(tái)而招搖過市的人。對(duì)于慕名而來、經(jīng)濟(jì)上有困難的學(xué)生，他也會(huì)給予真誠(chéng)的幫助。他說：“我是從困難時(shí)期過來的，對(duì)于弱者，能幫一把就幫一把，人都應(yīng)該這樣�！�

    他勸誡學(xué)習(xí)民樂的年輕朋友“不要怕晚，要把完整的高中念完。文化積累多一點(diǎn)，學(xué)音樂的后勁就比較足�！痹�經(jīng)有美國(guó)、新加坡的一些朋友讓他辦移民，他表示“我不會(huì)去的，因?yàn)楦忝褡逡魳犯�就在中�?guó)。不能說薪水高就去。誰腦子里都有經(jīng)濟(jì)的概念，但一些事情不能完全用錢來衡量。”他說，我喜歡的作品，幫人家試奏，貼錢也愿意；我不喜歡的事情，人家給多少錢也不干�！边@就是王次恒的性格。

    作為中央民族樂團(tuán)笛子首席、管樂聲部長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)演員的王次恒，他的演奏既醇厚圓潤(rùn)、典雅華麗，又高亢明亮、豪放熱情，剛?cè)嵯酀?jì)，極富個(gè)性。

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04. 笛子獨(dú)奏【春到湘江】 寧保生 曲 演奏：王次恒