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《樂理》考試大綱
一、以五聲音階為基礎的各種調(diào)式
1. 五聲音階； 2. 五聲調(diào)式音級的特性；3. 六聲調(diào)式；4. 七聲調(diào)式；5.同主音調(diào)系統(tǒng)各調(diào)；6. 同宮音系統(tǒng)各調(diào)。
二、大調(diào)式和小調(diào)式
1. 大調(diào)式； 2.小調(diào)式；3. 大小調(diào)式音級的標記和名稱；4. 大調(diào)各調(diào)；5. 小調(diào)各調(diào)；6.關系大小調(diào)；7.同主音大小調(diào)；8. 大小調(diào)的比較。
三、音程
    1. 自然音程和變化音程；2. 單音程與復音程；3. 音程的轉(zhuǎn)位；4. 等音程；5. 協(xié)和音程與不協(xié)和音程；6. 穩(wěn)定音程與不穩(wěn)定音程；7. 不協(xié)和音程的解決。
四、和弦
    1. 和弦；2. 三和弦；3. 七和弦；4. 原位和弦及轉(zhuǎn)位和弦；5. 等和弦。
五、節(jié)奏、節(jié)拍
    1. 節(jié)奏劃分的特殊形式；2. 單拍子中的音值組合法；3. 復拍子中的音值組合法；4. 混合復拍子中的音值組合法。
六、轉(zhuǎn)調(diào)及交替調(diào)式
    1. 轉(zhuǎn)調(diào)的總概念；2. 轉(zhuǎn)調(diào)的類別；3. 調(diào)的關系；4. 交替調(diào)式。
七、移調(diào)
    1. 移調(diào)的應用；2. 移調(diào)的方法。
八、裝飾音
    1. 倚音；2. 波音；3. 回音；4. 顫音。
  參考書：《音樂理論基礎》  李重光編  人民音樂出版社
 
《和聲學》考試大綱  
一、和聲學概論、原位正三和弦的連接與應用
1. 緒 論； 2. 大三和弦與小三和弦、四部和聲； 3. 正三和弦的功能體系； 4. 原位正三和弦的連接；5. 用正三和弦為旋律配和聲；6. 和弦的轉(zhuǎn)換；
7. 為低音配和聲；8. 三音跳進； 9. 終止、樂段、樂句； 10. 終止四六和弦。
二、正三和弦的六和弦、正三和弦的四六和弦
1. 正三和弦的六和弦； 2. 三和弦與六和弦連接； 3. 兩個六和弦的連接； 4. 經(jīng)過的與輔助的四六和弦。
三、屬七和弦及其轉(zhuǎn)位和弦的連接與應用
1. 原位屬七和弦； 2. 轉(zhuǎn)位屬七和弦； 3. 屬七和弦的解決
四、副三和弦和其它各級七和弦
1. 大調(diào)與和聲小調(diào)的完全功能體系； 2. II級六和弦與三和弦； 3. VI級三和弦（TSVI）、阻礙終止、擴展樂段的方法； 4. 下屬七和弦 （SII7）； 5. 導七和弦 DVII7
五、重屬和弦、轉(zhuǎn)調(diào)
1. 終止中的重屬和弦； 2. 結構內(nèi)的重屬和弦； 3. 重屬和弦中的變音； 4. 離調(diào)、半音體系； 5. 轉(zhuǎn)調(diào)； 6. 一級關系調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)
參考書：《初級和聲教程》  楊通八編著   高等教育出版社
       《和聲學教程》    桑桐著       上海音樂出版社
 
《西方音樂史》考試大綱
第一章  西方古代音樂文化
音樂起源的多種假說，其理論的代表人物及涉及的論著；音樂起源研究的途徑；古希臘音樂的歷史意義，對于后世音樂發(fā)展的影響；古希臘的調(diào)式及樂器；古希臘音樂藝術對于古羅馬藝術的影響。
第二章  中世紀歐洲的音樂文化
格里高利圣詠的產(chǎn)生基礎（來源）；格里高利圣詠隨著天主教禮拜儀式的變化與發(fā)展；流浪藝人對于中世紀音樂發(fā)展作出的貢獻；中世紀音樂理論的代表人物及其理論內(nèi)容。
第三章  文藝復興時期的音樂文化
 “文藝復興”的歷史人文背景；“新藝術”概念的界定及代表人物的貢獻；十五、十六世紀各地區(qū)、流派的代表人物及其貢獻；路德教宗教音樂（新教圣詠）中的特點；列舉文藝復興時期音樂理論與樂器的發(fā)展。
第四章  巴洛克時期的音樂文化
 “巴洛克”的含義；歌劇產(chǎn)生的原因；不同地域歌劇作曲家及其特點；巴洛克時期興起的器樂體裁的特征；約·塞·巴赫的歷史功績；亨德爾的代表作。
第五章  古典主義音樂文化
格魯克歌劇改革的原因及其歌劇的特點；古典奏鳴曲、交響曲的發(fā)展過程；海頓的歷史功績；莫扎特的代表作；貝多芬的歷史功績。
第六章  浪漫主義音樂文化
浪漫主義的美學思想及其特征；舒伯特  門德爾松  柏遼茲  肖邦  李斯特
第七章  十九世紀下半葉歐洲音樂及民族主義音樂
瓦格納  勃拉姆斯  威爾第  比才  柴可夫斯基    斯美塔納  德沃夏克  西貝柳斯  格里格
第八章  晚期浪漫主義與現(xiàn)代主義音樂
晚期浪漫主義：馬勒  理查·施特勞斯；真實主義歌�。浩掌跄�；印象主義：德彪西；表現(xiàn)主義：勛伯格；新古典主義：興德米特  斯特拉文斯基
綜 合 題
1. 復調(diào)音樂的發(fā)展、演變及成就。
2. 歌劇藝術發(fā)展的歷程及各個國家、各個時期、各個流派的特點。
3. 文藝復興、巴洛克、古典、浪漫各時期音樂的主要特征并加以對比，試論何為推動音樂發(fā)展的動力。
4. 巴洛克音樂是如何向早期古典主義音樂過渡的？
5. 作曲家的創(chuàng)作風格是否一定符合其生存所處的時代的音樂風格，為什么？
6. 試述印象主義音樂與其他姐妹藝術形式的關系。
7. 斯特拉文斯基是否一生忠于新古典主義？如果不是，請闡述原因。
8. 現(xiàn)代主義音樂的起始年代劃分有幾種？分別是什么？
9. 根據(jù)自己學習音樂的經(jīng)歷和認識，推測將來音樂的發(fā)展方向。
參考書：《西方音樂史》 黃騰鵬編著    敦煌文藝出版社
 
《中國音樂史》考試大綱
一、遠古與夏商時期：
1. 歌舞和樂舞；2. 教育機構和音樂教育；3. 樂器的發(fā)展。
二、西周與春秋戰(zhàn)國時期：
1. 西周的禮樂和禮樂教育；2. 樂器和音樂作品；3. 音樂理論和著名音樂家。
三、秦漢與魏晉南北朝時期：
1. 西漢的音樂機構；2. 鼓吹樂、相和歌及清商樂；3. 與西域的音樂文化交流；4. 樂器、作品和記譜法；5. 樂律研究、音樂論著及著名音樂家。
四、隋唐與五代時期：
1. 唐代的音樂機構；2. 宮廷燕樂；3. 與亞洲各國的音樂文化交流；4. 樂器、作品和記譜法；5. 宮調(diào)和理論著述及音樂家。
五、宋金與元時期：　
1. 詞調(diào)、唱賺和散曲；2. 說唱音樂、歌舞大曲的演變和戲曲音樂的興起；3. 樂器、作品和記譜法；4. 音樂理論著作和音樂家。
六、明與清時期：
1. 民歌小曲；2. 四大聲腔的演變及昆曲、秦腔和京劇；3. 樂器和合奏音樂；4. 記譜法、工尺譜；5. 學堂樂歌的興起及影響；6. 音樂理論著作和著名音樂家。
七、中華民國時期：　
1. 音樂教育的建立和發(fā)展；2. 工農(nóng)兵革命歌曲的勃興和抗日救亡歌詠活動的發(fā)展；3. 中外音樂文化交流；4. 樂器、作品和音樂著作、記譜法；5. 歌劇音樂的探索和成就；
6. 著名音樂家。
八、中華人民共和國成立后：
1. 音樂教育、音樂創(chuàng)作、音樂理論和音樂表演藝術；2. 歌劇音樂、歌舞及舞劇音樂；3. 音樂文化交流；4. 著名音樂家。
參考書：《中國音樂史》 祁文源著  李錦生增補   甘肅人民出版社
 
專業(yè)部分（主科100分：聲樂、器樂選一）
 
 聲樂主科：1. 中國作品一首；2. 外國作品一首
 
 器樂主科：1. 練習曲一首；2. 樂曲一首 

                                蘭州城市學院招生就業(yè)處

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