張國勇生于上海，1983年以優(yōu)異成績畢業(yè)于上海音樂學(xué)院指揮系并留校任教，曾師從著名指揮家、音樂教育家黃曉同教授，現(xiàn)任上海歌劇院院長、藝術(shù)總監(jiān)、上海音樂學(xué)院作曲指揮系教授、上海交響樂團(tuán)常任指揮。

　張國勇曾先后與國內(nèi)外許多著名交響樂團(tuán)、歌劇院合作，指揮演出了許多經(jīng)典歌劇和眾多的交響音樂會，如貝多芬第九《合唱》交響曲、《黃河大合唱》、《春之韻》、《圣母悼歌》、歌劇《弄臣》、《唐帕斯瓜勒》、《波希米亞人》、《鄉(xiāng)村騎士》、《蝴蝶夫人》、芭蕾舞劇《天鵝湖》、《吉賽爾》、《堂吉訶德》等。1998年底和2001年初，他再次與俄羅斯克里姆林宮芭蕾舞團(tuán)合作演出了經(jīng)典芭蕾舞劇《胡桃夾子》和《天鵝湖》，得到高度評價。

　1993年，張國勇被國家派往俄羅斯莫斯科國立柴科夫斯基音樂學(xué)院深造學(xué)習(xí)，師從國際著名指揮大師羅日杰斯特文斯基。在深造期間，多次指揮俄羅斯國立文化部交響樂團(tuán)、俄羅斯愛樂樂團(tuán)、沃羅涅什交響樂團(tuán)等，并錄制CD唱片。1997年初，他以優(yōu)異成績畢業(yè)，被莫斯科國立柴科夫斯基音樂學(xué)院授予音樂博士學(xué)位，并在聞名遐邇的莫斯科國立柴科夫斯基音樂大廳舉行畢業(yè)音樂會。他的指揮才華在俄羅斯同行和聽眾中引起轟動，獲得了極高的贊譽(yù)。羅日杰斯特文斯基欣賞完音樂會后，興奮地對俄羅斯音樂評論家和記者說：“我給了張國勇以莫斯科國立柴科夫斯基音樂學(xué)院指揮系有史以來的最高分，他可以在世界上任何一個樂團(tuán)找到自己的位置。”

　近年來，張國勇頻繁活躍在國際舞臺上，足跡遍及美國、法國、德國、瑞士、俄羅斯、澳大利亞、韓國、香港、澳門、臺灣等地。

   “有些媒體只求眼前利益，濃墨重彩寫明星的八卦新聞，這對年輕人是不負(fù)責(zé)任的�，F(xiàn)在，《廣州日報》做知名藝術(shù)家的專題，說明《廣州日報》有品位，有社會責(zé)任感，給所有媒體作出了榜樣�！�        ——張國勇

     專題撰文：本報駐上海記者吳紅林

　　受正宗俄羅斯教育 推崇肖斯塔科維奇

　　廣州日報：在中國指揮界，你被公認(rèn)是肖斯塔科維奇交響曲的最佳詮釋者，能不能談?wù)勀愕男牡煤腕w會？

　　張國勇：我偏愛肖斯塔科維奇，原因是我不僅喜歡他獨(dú)特的音樂語言以及高超的作曲技巧，更重要的是，我很敬重他的人格，他是一位講真話的音樂家。要更真切地感受一個作曲家及其作品，就一定要到他生活的環(huán)境、地域里去尋根。我在俄羅斯的學(xué)習(xí)生活經(jīng)歷對我指揮俄羅斯作曲家的作品幫助很大，而且我與一般較年輕的留學(xué)生不同的是，我在俄羅斯學(xué)習(xí)時年齡相對稍長，有一定的工作和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，也有一定的文化經(jīng)歷。我就不只是純粹地學(xué)習(xí)技術(shù)，而是在感悟文化，感悟人生，感悟歷史。這可能也是我的演繹帶給聽眾的比較特別的一點(diǎn)吧。

　　廣州日報：您的恩師國際著名指揮大師羅日杰斯特文斯基也是一位演繹肖斯塔科維奇作品的權(quán)威，能跟我們談一下他對您的影響嗎？

　　張國勇：我的老師羅日杰斯特文斯基是一個充滿睿智和文化的人。他和肖斯塔科維奇生活在同一個時代，也有很好的私交。我的老師對肖氏作品的理解是第一手的也是最真實(shí)的，很多肖斯塔科維奇的作品還是他首演。我認(rèn)為，我的老師在對音樂結(jié)構(gòu)的宏觀把握方面做得尤為出色，非常有邏輯性和合理性。

　　指揮的理想境界 理智激情合理分配

　　廣州日報：作為一名指揮，如何將舞臺上眾多不同的藝術(shù)家融合在一起？

　　張國勇：指揮是樂團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)者和總協(xié)調(diào)者，面對這么多的人，你要讓不同性格、不同經(jīng)歷、不同文化背景、不同審美趣味的藝術(shù)家融合在一起，這是巨大的本事。首先，你自己要有讓人信服的藝術(shù)造詣，要有足夠的人格魅力，讓別人樂意跟你合作；其次，你要有權(quán)威性，你說的話能讓別人服從；再次，你要懂得關(guān)心和愛護(hù)別人，懂得發(fā)現(xiàn)別人的長處，懂得發(fā)掘他內(nèi)心的創(chuàng)作激情。我覺得，真正能做到這三點(diǎn)的指揮家沒幾個，我們都在不斷地學(xué)習(xí)。

　　廣州日報：關(guān)于你的指揮風(fēng)格，大家評價說是理智與激情并重，你自己怎么看？

　　張國勇：我覺得藝術(shù)家一定是理智與激情完美結(jié)合的綜合體。從指揮的角度來講，有一類指揮家，喜歡在舞臺上跳舞，樂隊(duì)發(fā)生什么事情，他根本不管，他只管指揮棒舞得多么漂亮，外表多么英俊瀟灑；還有一類指揮家，他腦子非常清楚，排練時也非常好，但在舞臺上缺乏表現(xiàn)力。理智和激情合理分配，達(dá)到一種平衡，這是作為一名優(yōu)秀指揮的理想境界。

　　廣州日報：你在劇院管理上要求非常嚴(yán)格。據(jù)說當(dāng)年你到深圳交響樂團(tuán)時，甚至放言“誰要?dú)�我一場演出，我毀他一輩子”�?/P>

　　張國勇：這句話不是我說的，但當(dāng)你面對目無紀(jì)律、目無制度、目無章法的一群人，你必須使用強(qiáng)硬方法。初創(chuàng)期時說這句話是沒錯的，從管理上來說，需要樹立權(quán)威，整頓秩序。其實(shí)，講不講這句話不重要，關(guān)鍵是你要讓所有演出人員都明白，每一場演出都很重要。戲比天大，作為一名藝術(shù)家，要對藝術(shù)有敬畏之心。

　　廣州日報：古典音樂給人的感覺門檻比較高，需要一定的背景知識，不像流行音樂，歌詞直截了當(dāng)，一聽就能明白。為什么古典音樂這么難以普及？

　　張國勇：首先我要說，交響樂是人類文化的結(jié)晶，是比較高層次的藝術(shù)。一般人難以接受的原因在我看來有幾個方面：第一是文化背景問題，對歐洲人來說，音樂是娘肚子里就帶來的，我在前蘇聯(lián)學(xué)習(xí)的時候把孩子也帶了過去，他在那邊上小學(xué)一年級，就已經(jīng)開始講巴赫了，這種血液里的東西，的確是產(chǎn)生距離的原因之一。

　　第二是一個人的素質(zhì)問題，現(xiàn)在的中小學(xué)音樂課堂上你看看開的都是什么課？就是唱幾首歌，教師素質(zhì)太低導(dǎo)致了孩子們根本無法學(xué)習(xí)更多的東西。

　　還有就是人為的宣傳，宣傳上老是將古典音樂說成陽春白雪，什么叫陽春白雪，在西方，巴赫就是下里巴人。有人認(rèn)為聽古典音樂是要先了解背景，其實(shí)聽古典音樂的唯一竅門就是大量地聽，聽得耳熟之后可以再去看資料，幫助你去了解音樂。為什么一說到舒伯特的《小夜曲》、施特勞斯的《圓舞曲》和《梁�！返臅r候觀眾反應(yīng)特別好，就是因?yàn)槁牭枚�，所以熟悉，熟悉了就有親切感，就會產(chǎn)生共鳴。

　　廣州日報：對于藝術(shù)的傳承和觀眾的培養(yǎng)，你怎么看？

　　張國勇：我是一名雙重教育工作者，一方面，在學(xué)校里，我現(xiàn)在還帶著10多名學(xué)生；另一方面，在社會大課堂上，我也很熱衷于推廣藝術(shù)教育。我們只有堅(jiān)持走下去，才能完成一個薪火相傳的過程。在這過程中，正面的引導(dǎo)宣傳，藝術(shù)家們要做，媒體也要做，我對媒體寄予很大希望。有些媒體只求眼前利益，濃墨重彩寫明星的八卦新聞，這對年輕人是不負(fù)責(zé)任的。

　　名家講堂

　　指揮先要參透作品內(nèi)涵

　　指揮先要參透作品內(nèi)涵。肖斯塔科維奇《第十五交響曲》描寫的是人生的幾個階段：第一樂章天真無邪，第二樂章多愁善感，第三樂章詼諧調(diào)侃，第四樂章精神升華。從另一方面看，這部交響曲表現(xiàn)的是藝術(shù)最大的兩大命題：愛情和死亡。作曲家在音樂中用了瓦格納的歌劇《特里斯坦和伊索爾德》的“死亡動機(jī)”，這里的苦惱和悲傷極為強(qiáng)烈，音樂很有震撼力。作品就像理查·施特勞斯的《英雄的生涯》，里面匯聚了以前所有作品的主題，這是一種很高的境界。

　　專業(yè)評價：

　　最靠譜的“肖斯塔科維奇之聲”

　　瓦格納中國協(xié)會秘書長、音樂評論家劉雪楓：“張國勇的‘解釋’是中國大地上迄今為止回響的最靠譜的‘肖斯塔科維奇之聲’。張國勇一定屬于‘掌握方法’的人，這使我每每面對他的‘點(diǎn)石成金’、‘化腐朽為神奇’的肖斯塔科維奇音樂會時，除了熱血沸騰、肅然起敬之外，絲毫不感到突兀與驚奇……”　　

　　網(wǎng)友聲音：

　　使肖邦音樂透出迷人“詩意”  

　　張國勇的指揮為肖邦的《F小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》賦予了足夠的詩意和激情，樂隊(duì)音色清澈透明有著淡淡的憂思，并不像許多人的處理過于強(qiáng)調(diào)宣泄式的“大抒情”，卻能夠使人在不知不覺中感受到肖邦更為敏感、洞察細(xì)微的內(nèi)心世界，使19世紀(jì)的“鋼琴詩人”肖邦的音樂透露著迷人的“詩意”。

　　記者手記：

　　像推銷員一樣推銷藝術(shù)

　　“張國勇很厲害！”許多跟張國勇合作過的藝術(shù)家都這樣說。這個“厲害”體現(xiàn)在兩個方面：一是他精深的音樂造詣和出色的指揮才華讓人嘆服；二是他能讓每一個人都服從他的指揮！據(jù)說，張國勇的耳朵非常好使，哪個聲部的哪個譜臺出錯了他都能聽出來。

　　舞臺上，張國勇的指揮風(fēng)格簡明自然、富有靈性。舞臺下，張國勇的個性同樣是理性和激情的混合體，他的兩句話讓記者印象深刻：一是“寧靜致遠(yuǎn)”，一是“匹夫有責(zé)”。堅(jiān)持“寧靜致遠(yuǎn)”的張國勇是低調(diào)的，默默地將事情做好；崇尚“匹夫有責(zé)”的張國勇是張揚(yáng)的，我們經(jīng)�？梢月牭剿�關(guān)于文化藝術(shù)的激情評論。

　　在這個娛樂至上的年代，張國勇在堅(jiān)守古典音樂陣地的同時，對于藝術(shù)的薪火相傳充滿強(qiáng)烈的責(zé)任感，他笑稱，自己就像一個推銷員，“我們要做的事情，就是要讓現(xiàn)在的年輕人分清什么是娛樂，什么是文化”。