賀綠�。�1903-1999），湖南邵陽人。杰出的人民音樂家，著名作曲家、音樂理論家、音樂活動(dòng)家，新中國高等專業(yè)音樂教育的奠基人之一。

    1923年，入長沙岳云學(xué)校。

    1931年，入上海音專學(xué)習(xí)。

    早年參加了湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)、廣州起義和海陸豐暴動(dòng)。

    1926年，加入中國共產(chǎn)黨。

    “七七事變”后，即投入抗戰(zhàn)洪流，相繼在大后方、蘇北根據(jù)地和革命圣地延安從事革命工作。

    新中國成立后，歷任上海音樂學(xué)院院長、名譽(yù)院長，全國政協(xié)常委，中國文聯(lián)副主席，中國音協(xié)副主席。

    1999年4月27日，在上海逝世。

    主要音樂作品有《天涯歌女》、《四季歌》、《游擊隊(duì)歌》、《嘉陵江上》、《牧童短笛》、《森吉德瑪》、《晚會(huì)》等，著有《賀綠汀音樂論文選集》。

    作為中國音樂史專家，上海音樂學(xué)院教授戴鵬海從１９８３年開始就與賀綠汀在一起工作，他熟悉賀綠汀、了解賀綠汀、崇敬賀綠汀，賀綠汀對(duì)他這個(gè)后生小輩也頗 為喜愛。這不僅是因?yàn)榇鼯i海的父親與賀綠汀是早在大革命時(shí)期就認(rèn)識(shí)的好朋友，不僅是因?yàn)樗麄兌际呛�南人，不僅是因?yàn)橘R綠汀是他母校的院長，而更多的是因?yàn)?他們?cè)诰�神上的文脈傳承。戴鵬海對(duì)賀綠汀的評(píng)價(jià)為３句話：人品與文品的和諧統(tǒng)一，革命與創(chuàng)作的和諧統(tǒng)一，理論與實(shí)踐的和諧統(tǒng)一。實(shí)際上這也是兩個(gè)人在精神 上的共通點(diǎn)，是他們成為忘年交的因由所在。于是，記者邀請(qǐng)戴鵬海談?wù)勥@位對(duì)中國音樂作出過杰出貢獻(xiàn)的作曲家、音樂教育家，相信從他的講述中，能給讀者還原 一個(gè)真實(shí)的賀綠汀。

    他是中國專業(yè)音樂創(chuàng)作民族化的開創(chuàng)者

    賀綠汀創(chuàng)造了中國音樂史上很多的第一，他創(chuàng)作的《牧童短笛》獲得國際獎(jiǎng)項(xiàng)，使中國現(xiàn)代作曲家的作品首次吸引了世界目光；他為中國第一部音樂片《都市風(fēng)光》 配樂，在中國電影史上第一次實(shí)現(xiàn)了從用現(xiàn)成的蠟盤（即唱片）配樂到由專人作曲這一歷史性的轉(zhuǎn)變；他寫了第一首詠敘性的獨(dú)唱歌曲《嘉陵江上》。所有這些都有 個(gè)重要的特點(diǎn)：在中國專業(yè)音樂創(chuàng)作民族化方面作出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。

    記者：一提到賀綠汀，人們可能就會(huì)想到《四季歌》、《游擊隊(duì)歌》等歌曲，但無論是他的歌曲創(chuàng)作還是鋼琴、管弦樂作品，都充滿了獨(dú)創(chuàng)性。

    戴鵬海：賀綠汀作品的獨(dú)創(chuàng)性首先體現(xiàn)在鋼琴作品的民族化上。上世紀(jì)３０年代以前，中國的鋼琴作品處于學(xué)步階段。賀綠汀在１９３４年參加蘇聯(lián)著名作曲家、鋼 琴家車列蒲寧舉辦的中國風(fēng)味鋼琴曲征集活動(dòng)，遞交了３首作品：《牧童短笛》、《搖籃曲》、《思往日》�！赌镣�短笛》獲得唯一的一等獎(jiǎng)，《搖籃曲》也獲得名 譽(yù)二等獎(jiǎng)。此后，車列蒲寧把《牧童短笛》帶到歐洲親自演奏，并在日本出版。

    我認(rèn)為，《牧童短笛》脫胎于《小放牛》，它們的音調(diào)有近似之處，他借鑒了《小放�！返男�律，采取了民間樂曲中的句句雙結(jié)構(gòu)�？梢哉f，他第一次把我們民間音 樂中有特色的句式結(jié)構(gòu)應(yīng)用到作品里，這是他的創(chuàng)新�！稉u籃曲》用了民間歌謠中的寶塔式結(jié)構(gòu)：二小節(jié)、四小節(jié)、八小節(jié)，成雙的，像疊寶塔一樣，結(jié)構(gòu)很漂亮， 之前專業(yè)創(chuàng)作中從沒有人想到過用這樣的結(jié)構(gòu)。現(xiàn)在看來也許很簡單，但是當(dāng)時(shí)卻超越了前人。

    記者：賀綠汀在上世紀(jì)３０年代的上海電影界是位非�；钴S的作曲家，抗戰(zhàn)前就寫了１８部電影音樂，與聶耳和任光兩位同時(shí)期投身電影音樂創(chuàng)作的音樂家相比數(shù)量上都要多。這些膾炙人口的電影歌曲有的至今仍在傳唱。

    戴鵬海：１９３４年，他開始為故事片作曲。盡管聶耳有《開路先鋒》、《畢業(yè)歌》、《大路歌》、《義勇軍進(jìn)行曲》等，任光有《漁光曲》、《迷途的羔羊》等，但賀綠汀所寫的電影音樂，體裁、形式更為多樣。

    賀綠汀為電影《馬路天使》寫了兩首歌曲——《四季歌》和《天涯歌女》。優(yōu)美的曲調(diào)、通俗的歌詞，使這兩首歌成為傳唱不衰的金曲。這兩首曲子都是根據(jù)民歌改 編的，而且都是用民樂伴奏的，這也是在上世紀(jì)３０年代之前沒有過的，令原本不入流的民樂登上了大雅之堂。很多人包括知名的音樂家對(duì)這首兩歌的理解都不正 確，有的人甚至認(rèn)為這兩首歌是上世紀(jì)３０年代最早出現(xiàn)、也最有影響的流行歌曲。我認(rèn)為，這兩首歌不同于民歌小調(diào)，你聽《四季歌》的歌詞：“春季到來綠滿 窗，大姑娘窗下繡鴛鴦。忽然一陣無情棒，打的鴛鴦各一方�！薄盁o情棒”是什么，指的就是日本侵略者。“夏季里來柳絲長，大姑娘漂泊到長江”，提出了大姑娘 是從家鄉(xiāng)漂泊到長江的。她的家鄉(xiāng)在哪兒？下一句就有了答案：“江南江北風(fēng)光好，怎及青紗起高粱”，是被日軍占領(lǐng)的有著漫漫青紗帳的東北�！把�肉鑄成長城 長，奴愿做當(dāng)小孟姜”意指要鑄起抵御外侮的“長城”。這樣的內(nèi)容怎么能和上世紀(jì)３０年代一般的流行歌曲相提并論呢？它流行了，群眾愛唱，是小調(diào)，就是流行 歌曲嗎？這是創(chuàng)新，是用小調(diào)的方式寫成的抗戰(zhàn)歌曲，把抗戰(zhàn)的精神、抗戰(zhàn)的道理都寫在這首歌的字里行間了。

    記者：賀綠汀還寫過不少抗戰(zhàn)歌曲，《游擊隊(duì)歌》就曾激勵(lì)了無數(shù)的抗日勇士，勾勒出了八路軍戰(zhàn)士充滿革命樂觀主義的形象，是一首著名的抗戰(zhàn)歌曲；無伴奏合唱 《墾春泥》采用了湖南花鼓戲的特色調(diào)式，節(jié)奏歡快；《勝利進(jìn)行曲》氣勢磅礴，勇往直前，反映了第一次湘北會(huì)戰(zhàn)時(shí)軍民團(tuán)結(jié)一致共同抗日的動(dòng)人情景。此外，還 有一首非常特殊的歌曲《嘉陵江上》。

    戴鵬海：《嘉陵江上》是一首極富創(chuàng)造性的歌曲。賀綠汀是把西方歌劇的詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)糅合在一起，根據(jù)朗誦詩歌的音調(diào)創(chuàng)作的。他把人的朗誦音樂化了：“那一 天，敵人打到了我的村莊，我便失去了我的田舍、家人和牛羊。如今我徘徊在嘉陵江上，我仿佛聞到故鄉(xiāng)泥土的芳香。一樣的流水，一樣的月亮，我已失去了一切歡 笑和夢想�！崩收b的節(jié)奏已經(jīng)成為歌曲自然的節(jié)奏，感情也自然而然地流露出來。它是詠敘性的藝術(shù)歌曲，語調(diào)、語氣、語勢和音樂結(jié)合得如此貼切、如此感人。賀 綠汀曾說，這首歌像石頭一樣啃不動(dòng)，按西洋的任何作曲技法來寫，都寫不好。因?yàn)椤都瘟杲�上》是首散文詩，長短參差不齊，并且采用了時(shí)空交錯(cuò)的意識(shí)流寫法， 特別難譜。每天黃昏，他都在嘉陵江邊的河灘上走來走去，不斷地揣摩這首詩、朗誦這首詩。他是湖南邵陽人，按鄉(xiāng)音把“那一天”念成“哪一天”，“天”念成入 聲，就是３３ｉ，音程是向上小六度跳進(jìn)的關(guān)系，整首歌曲的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)就出來了。鋼琴的引子從最高音，一直像水泄一樣到了低谷，造成一種悲劇性的氣氛，把人們 帶到痛苦的回憶中。他的智慧和天才在這些作品中得到了充分的體現(xiàn)。

    賀綠汀說過：“我們應(yīng)該鼓起勇氣來建設(shè)嶄新的中國音樂，我們雖然用不著刻板地模仿西方音樂，但是有許多極其有價(jià)值的西方音樂理論我們必須采取，作為建設(shè)新 中國音樂的借鑒。我們雖然可以發(fā)揮東方民族的精神，但絕不能被狹隘的民族意識(shí)所束縛。假如某種中國樂器可以利用或改造成有價(jià)值的樂器，那當(dāng)然是可以的。但 我們的音樂絕不能為固有的、落后的樂器所束縛，一些精巧的、極其有價(jià)值的西洋樂器，我們都應(yīng)該采用。我們必須以科學(xué)的方法去研究中國一切過去的音樂，給它 算一個(gè)總賬，同時(shí)把握現(xiàn)代中國

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         賀綠汀與牧童短笛