柴亮出生于一個音樂世家，父親是作曲家，母親是歌唱家，都是沈陽音樂學(xué)院的教授，他五歲時學(xué)習(xí)鋼琴，九歲學(xué)小提琴，兩年后被沈陽音樂學(xué)院附中錄取，師從於關(guān)慶武、王冠、靳延平、吳佩茹教授。1983年派送中央音樂學(xué)院高中代培，師從於王治隆教授。1986年破格免面試升入中央音樂學(xué)院本科，師從於著名小提琴教育家林耀基教授，1990年於中央音樂學(xué)院畢業(yè)。1991年獲南加州大學(xué)全額獎學(xué)金赴美留學(xué)，師從於阿麗絲·香福教授。一年后獲美國杰出人物資金資助的全額獎學(xué)金進(jìn)入世界著名的音樂學(xué)府━━朱麗亞音樂學(xué)院，在世界小提琴教學(xué)權(quán)威桃瑞絲·迪蕾教授及助手康厚教授的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)。1994年獲朱麗亞音樂學(xué)院藝術(shù)家文憑，1997年獲碩士學(xué)位。之后，除演出外，柴亮還做為迪蕾大師的助手應(yīng)聘於朱麗亞音樂學(xué)院，應(yīng)聘為布魯倫大學(xué)小提琴研究生班導(dǎo)師，并經(jīng)常在各地舉辦大師班進(jìn)行講學(xué)和指揮樂隊(duì)等活動。  

　  他曾在首屆全國藝術(shù)院校小提琴比賽、英國第二屆葉胡迪·梅紐因國際小提琴比賽、日本第三屆國際音樂比賽和美國軒尼詩音樂比賽等各種大賽中奪得重要獎項(xiàng)；1993年獲全美華人最高藝術(shù)成就獎。
　　

    曾與柴亮合作過的樂團(tuán)有：倫敦皇家愛樂樂團(tuán)、曼徹斯特交響樂團(tuán)、哥森堡交響樂團(tuán)、澳州悉尼愛樂樂團(tuán)（兼該團(tuán)客座獨(dú)奏家）、東京都交響樂團(tuán)、韓國交響樂團(tuán)、新加坡交響樂團(tuán)、美國大峽谷音樂節(jié)交響樂團(tuán)、阿斯本音樂節(jié)青年藝術(shù)家交響樂團(tuán)、沃特波格交響樂團(tuán)和美國紐約、洛杉磯等地的交響樂團(tuán)以及中國的一些交響樂團(tuán)等等。
　　

    柴亮曾在世界許多著名音樂廳的舞臺上一展才藝，如：英國皇家音樂大廳、前蘇聯(lián)柴可夫斯基音樂廳、法國盧浮宮音樂廳、德國斯塔迪斯演奏廳、悉尼市政音樂大廳、新加坡維多利亞紀(jì)念堂、臺灣音樂廳以及美國各地的許多著名音樂廳等，特別是人稱世界音樂殿堂的紐約林肯藝術(shù)中心的幾個表演大廳，柴亮先生經(jīng)常在那時舉行獨(dú)奏或室內(nèi)樂音樂會。
　　

　 音樂之外還有生活

    熱愛生活的柴亮，覺得生活對他特別厚愛，似乎只需付出七八分的努力，生活就會給予他十分的回報。他就在音樂之外好好生活。他是“有子萬事足”的幸福的父親，說起剛一歲多的兒子，柴亮覺得“看著他，什么都不想干了，也什么都不用干了”；他滿意自己已經(jīng)16年的婚姻，當(dāng)年的同學(xué)中，只有自己和夫人郭慶恩愛如初。

    此時，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)未到中年的柴亮，把曾經(jīng)的喧囂、火爆掩在身后，有種繁華落盡的平靜和真淳。他說，他把現(xiàn)在的自己定位為藝術(shù)家而不是演奏家。他曾經(jīng)是成功的演奏家：在經(jīng)紀(jì)人的安排下，歐美各地飛來飛去，站在世界頂級音樂廳的聚光燈下，拿6000美元一場的出場費(fèi)，觀眾歡呼雀躍，女孩子們?yōu)樗�發(fā)狂，然后再是飛來飛去……“在這個周而復(fù)始的怪圈里，演奏家好像吸毒上癮了一樣，幾天不上臺就忍受不了，自己變成了一架機(jī)器�！痹趪�外的最后幾年里，他對此已經(jīng)有所警覺，并感到厭倦。

     現(xiàn)在，他是真正的藝術(shù)家，他遠(yuǎn)離這個怪圈，只聽從自己內(nèi)心召喚，不為名利，只為追求音樂的更高境界、人生的更高境界而生存。歸根到底，音樂憑什么打動人？柴亮說：“是藝術(shù)功力和修養(yǎng)�！彼�現(xiàn)在希望音樂“簡單”，“必須知道得很多、更多，才能簡單。”

    “我和音樂是好哥們兒”

     一些中外音樂評論家談及柴亮的演奏，都喜歡用“詩意的、靈性的”等字眼。柴亮自己對這種評價也比較認(rèn)可�！拔覍ξ业募记墒亲孕诺模�技巧不僅指技術(shù)，也包括對作品的處理�？赡茉谀骋粋�方面我不是最好的，但綜合考量的話，我的演奏是接近完美的�！�

     音樂到底給他帶來了什么呢？“音樂和我是好哥們兒，我喜歡它，它也喜歡我。它帶給我的，可以說是要什么就有什么�！辈窳翞樗麉⒓拥拿繄鲆魳窌�感到榮耀，因?yàn)槊恳粓鏊�都是非常認(rèn)真的、非常投入的。

     在北京解放軍歌劇院上演的一臺由柴亮指揮、主持、主奏的音樂會里，柴亮演奏的不是大協(xié)奏曲而是長度分別只有幾分鐘的《查爾達(dá)斯》和他最喜歡的《漁舟唱晚》。整臺音樂會的曲目，觀眾耳熟能詳?shù)某潭冉�似流行音樂。這樣的演出究竟能發(fā)揮柴亮幾分功力？柴亮說，是上海大洋公司推廣普及古典音樂的概念契合了他的想法：“古典音樂不能被音樂圈自己的人孤立起來，必須在培養(yǎng)觀眾上花力氣，無論在美國還是在亞洲都是這樣。”柴亮第一次在舞臺上不僅用琴和弓傳情達(dá)意，而且張口說話。他以他的大師風(fēng)度、幽默談吐完全控制了場面。當(dāng)他邊用大手帕擦汗，邊說：“把北京的觀眾弄熱乎了不容易�。　彪m然觀眾知道這是他的小花招，但掌聲、歡笑聲伴著琴聲更加熱烈地如潮而來……

      柴亮說，自己百拉不厭的是貝多芬的曲子。按照一般人的理解，那是宏大深邃，彌漫著浪漫與哀愁、苦澀與甜蜜的音樂，而且充滿不停歇地撞擊人們心靈的神奇力量。柴亮終于表露出他理性的、沉雄的一面。但愿早點(diǎn)在北京的音樂殿堂聽到柴亮的貝多芬，但愿早點(diǎn)被柴亮的琴聲撥動心弦……