用各種材料制成的中空的圓柱體，稱為管。一切彈性體質(zhì)在受到外力策動(dòng)時(shí)，都能產(chǎn)生振動(dòng)，管中的空氣柱也不例外。當(dāng)管中的空氣柱受到激發(fā)后，會(huì)產(chǎn)生縱方向上（與管長(zhǎng)方向一致）的振動(dòng)和橫向的（與管長(zhǎng)垂直）的振動(dòng)。同弦的振動(dòng)相反，因?yàn)榭諝馐沽鲃?dòng)彈性物質(zhì)，所以空氣柱振動(dòng)以縱向振動(dòng)為主，決定了振動(dòng)的基頻和一系列泛音的頻率。然而橫向振動(dòng)會(huì)產(chǎn)生高次泛音。正是空氣柱振動(dòng)中不同分量的縱振動(dòng)和橫振動(dòng)的迭加形成了管樂器的不同音色特點(diǎn)。

　　空氣柱振動(dòng)特點(diǎn)是，管子越長(zhǎng)、越寬（直徑越大），則頻率越低，反之亦然。因此，改變管的長(zhǎng)度和寬度就可以改變空氣柱振動(dòng)的頻率。管樂器上所用的空氣柱因管的結(jié)構(gòu)不同而分為開管與閉管兩種，它們的振動(dòng)特點(diǎn)亦有差別。兩端開口的管叫開管。開管空氣柱振動(dòng)時(shí)，兩端為振動(dòng)腹，在管的1/2處（中段）是基頻的節(jié)，在管的1/4和3/4處形成第一泛音的節(jié)，在1/6和5/6及1/2處形成第二泛音的節(jié)……。

　　開管空氣柱的振動(dòng)波從管的一端出發(fā)，到達(dá)管的另一端又被反射回來，當(dāng)這個(gè)反射波回到原處后如果恰和下次振動(dòng)所引起的波相位完全重合、形成駐波，又一起向另一端出發(fā)，這時(shí)，振動(dòng)幅才能得到加強(qiáng)，獲得最大音量。由此可知，開管基頻的波長(zhǎng)等于管長(zhǎng)的兩倍，第一泛音的波長(zhǎng)等于管長(zhǎng)，第二泛音的波長(zhǎng)等于2/3管長(zhǎng)，依次類推。一端開口一端閉塞的管叫閉管。閉管空氣柱振動(dòng)時(shí)，其開口端是波腹。閉端的空氣是不振動(dòng)的，對(duì)于空氣柱振動(dòng)來說，這里永遠(yuǎn)使波節(jié)。

　　對(duì)于閉管空氣柱來說，它的振動(dòng)波需要往返兩次，才能使反射波與再次發(fā)生的波相重合。閉管的振動(dòng)還有一個(gè)特點(diǎn)：只能產(chǎn)生基礎(chǔ)音上方的第二、四、六、八……偶數(shù)泛音，而不能產(chǎn)生第一、三、五、七……奇數(shù)泛音。由此可知，對(duì)于同一長(zhǎng)度的管來說，開管的固有頻率比閉管的固有頻率高一個(gè)八度。

　　管形共鳴器部分組成：在這里出現(xiàn)了一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：在別的振動(dòng)方式里，聲源的振動(dòng)頻率對(duì)于共鳴體來說，帶有主導(dǎo)的性質(zhì)，共鳴體只能服從，往往拋開自己的固有頻率而按聲源的空氣柱如果沒有外力的激發(fā)自身不會(huì)產(chǎn)生振動(dòng)。因此，管樂器實(shí)際上都是由振動(dòng)的聲源部分和頻率來振動(dòng)。而空氣柱振動(dòng)與其聲源振動(dòng)的關(guān)系與此不同。當(dāng)聲源振動(dòng)激發(fā)空氣柱振動(dòng)后，空氣柱振動(dòng)又反過來對(duì)振動(dòng)源施加影響，如果振動(dòng)源的頻率與空氣柱的頻率不相符，振動(dòng)源的頻率將被拉低或拉高，直至調(diào)整到相符為止。這種現(xiàn)象稱為耦合。耦合是共振現(xiàn)象的一種，在樂器中使常常遇到的。

　　空氣柱振動(dòng)的聲輻射，同其他類型振動(dòng)的聲輻射有一個(gè)明顯的區(qū)別。例如，弦鳴樂器的聲輻射主要通過共振箱的面板、背板和側(cè)板以及f孔向四周輻射�？諝庵�振動(dòng)的聲輻射直接與大氣相連，同時(shí)氣流方向與波動(dòng)方向相一致，因而使聲輻射較集中于管口外端，使人感覺有明顯的方向性。一個(gè)管弦樂隊(duì)在演奏時(shí)，各種樂器相比之下，管樂器、特別是面對(duì)聽眾的銅管樂器音量最大，也就是這個(gè)道理。唇振樂器是以嘴唇振動(dòng)作為聲源，以空氣柱振動(dòng)作為共鳴體的樂器，也就是我們通常所說的銅管樂器。其形制大致可以氛圍聲源部分（號(hào)嘴）、共鳴部分（號(hào)管）和調(diào)律部分（按鍵活塞）等。唇管樂器是以吹奏的嘴唇振動(dòng)為發(fā)聲源。吹奏時(shí)，把號(hào)嘴貼在嘴唇上，空氣通過雙唇之間的縫隙射入號(hào)嘴，此時(shí)，由于空氣的噴射，逼使雙唇離開正常（平衡）位置產(chǎn)生振動(dòng)。唇振動(dòng)同簧振動(dòng)的原理是一樣的，可以把雙唇看作是肌肉制成的雙簧。唇的振動(dòng)激起號(hào)管內(nèi)空氣柱的振動(dòng)，空氣柱的振動(dòng)頻率又反過來調(diào)整唇的振動(dòng)頻率，進(jìn)行耦合。唇振動(dòng)和空氣柱振動(dòng)的耦合，不是自然完成的，還需要吹奏者對(duì)嘴唇緊張度進(jìn)行控制�？偟膩碚f，吹奏低音時(shí)，嘴唇（包括整個(gè)口腔肌肉）要相對(duì)松弛，隨著音的高而逐漸收緊。在這方面，唇震動(dòng)和簧振動(dòng)有明顯的區(qū)別。唇如同可變張度和勁度的簧，而普通的簧片則沒有這種可能。作為振動(dòng)音源的口唇，并非天生就能產(chǎn)生最佳的振動(dòng)狀態(tài)。要想獲得美妙的音色、理想的音準(zhǔn)和大幅度的音量變化等技巧，一定要經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的刻苦磨練，使嘴唇習(xí)慣于聲振動(dòng)，能自如地同空氣柱耦合，不需要擠壓就能對(duì)音高作出修正。

　　不同的演奏者，應(yīng)根據(jù)各自的嘴唇條件（如嘴唇的厚薄、牙齒的整齊與否等）來確定自己的口型。其基本原則是選擇自己嘴唇的最佳振動(dòng)位置來放置號(hào)嘴。如同簧片的振動(dòng)一樣，唇的振動(dòng)主要是以橫振動(dòng)為主，它的高次泛音與基頻的關(guān)系是不和諧的。而空氣柱以縱振動(dòng)為主，因此，耦合的過程亦即將橫振動(dòng)轉(zhuǎn)變?yōu)榭v振動(dòng)的過程，在這個(gè)過程中，唇的固有頻率被拉低了，削弱了不協(xié)和泛音的振幅，突出了和諧的成分。但是橫振動(dòng)仍然產(chǎn)生作用，特別在銅管樂器中，橫振動(dòng)所以產(chǎn)生的高泛音（柱面波）是金屬聲色彩形成的主要原因。

　　號(hào)嘴的作用，主要是固有唇振動(dòng)的范圍。不同音高的唇管樂器，有不同長(zhǎng)度和內(nèi)徑的空氣柱，而唇的寬度和長(zhǎng)亦要同空氣柱相適應(yīng)，所以號(hào)嘴的內(nèi)徑亦有大、中、小之分，與不同的唇管樂器相配合。號(hào)嘴的另一功能是改變音色。這使因?yàn)樽齑秸駝?dòng)時(shí)，振動(dòng)著的氣流還會(huì)在號(hào)嘴內(nèi)產(chǎn)生旋渦而引起邊棱音效應(yīng)。內(nèi)徑形狀不同的號(hào)嘴，邊棱音振動(dòng)分量亦不同。頻率變化同弦振動(dòng)一樣，開管空氣柱在全段振動(dòng)時(shí)，也均分為1/2、1/3、1/4……段，各段同時(shí)振動(dòng)，產(chǎn)生的自然泛音列與弦振動(dòng)是一樣的。所以，唇管樂器的吹奏者，在不按動(dòng)活塞的情況下，只改變嘴唇的緊張度，用超吹的方法就可以在唇管樂器上奏出自然泛音列。其原理就是使唇振動(dòng)同空氣柱的全振動(dòng)、1/2振、1/3振……相耦合。為了上唇管樂器奏出自然那泛音列以外的音，人們想了許多辦法。一種辦法是在號(hào)管上如同雙簧管那樣安上許多按鍵，這個(gè)辦法因音色不理想而棄置了；一種辦法是讓數(shù)人各吹奏不同長(zhǎng)度的音管，這個(gè)辦法音把旋律弄得支離破碎而失敗了；有人使用伸縮管的辦法，解決了吹奏半音問題，但演奏不夠靈活，而且吹奏連音不理想，不過有它的音色特點(diǎn)，所以直保留在長(zhǎng)號(hào)上繼續(xù)使用到如今。直到活塞的發(fā)明，才個(gè)唇管樂器幫了大忙�；钊�的原理是使基礎(chǔ)音管隨時(shí)接通附加音管，改變了空氣柱的長(zhǎng)度，從而奏出不同基頻的自然泛音列。