1954年起，陸春齡曾作為中國人民的友好使者，先后出訪過歐，亞、非30個國家和地區(qū)。在出訪期間，陸春齡從未放過向外國同行討教，學習各國民族，民間音樂的機會，并將它們改編成笛曲。 這些外國民間音樂，經過他的表演，也都注入了新的血液，具有新的風貌,成為陸春齡笛子藝術的一部分。

　　陸春齡笛子藝術的獨特風格，首先體現在運氣上。他受昆曲的影響很大，講求“氣沉丹田”。這種運氣的方法是，呼吸借助腹肌和腰肌強勁的支持力，使吹奏時氣息大小緩急得以控制自如。除了運氣之外，他還特別注重用上手拇指向內頂，下手拇指向外推，以保持笛身的平衡，并藉以協(xié)調風門的遠近、口風的松緊和力度大小的對比。正因為這樣，他吹出的音色優(yōu)美而醇厚，堅實而飽滿，強而 不躁，弱而不虛。

　　其次，陸春齡在他改編和創(chuàng)作的樂曲中，經常使用別人不大用的第二泛音(即十二度超吹)。因為在笛子上吹奏第二泛音，笛膜幾乎是不振動的。此時笛子的音色不僅純凈，而且音量小，極容易表現靜謐的氣氛。 此外，在裝飾旋律的指法技巧方面，陸春齡除多用江南絲竹常用的贈音和打音;以增強樂的韻味外，十分注重小顫音和指震音的運用。 小顫音的運用，可以使樂曲更加華麗、活潑，使旋律更加流暢。但是小顫音所占的時值很短要求手指顫動得細密而又均勻，難度比較大。由此可見，陸春齡在指顫音上是下過一番苦功的。

　　美化、潤飾音色的一個重要手法，便是使用震音。震音有兩種，一種是氣震音，一種是指震音笛子弱奏時，為保證音色的純凈，是不宜用氣震音的。為了避免單調，陸春齡常常借用指震音來美化音色。此外指震音既可以用單指，也可以用兩三個，甚至五六個手指，加上手指扇動方法不同，以及手指距音孔遠近的不等，都會造成不同的效果，從而豐富了樂曲的表現力。在欣賞陸春齡的演奏;或者學習他創(chuàng)作與改編的樂曲時，這一點是應該細加體味的。1999年12月又榮獲上海市的“老有所為精英獎”。
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