陸春齡的笛子演奏已有60個(gè)春秋，他在笛苑內(nèi)辛勤耕耘，不斷開(kāi)拓，形成了他那濃郁的風(fēng)格�！敖�南絲竹”是陸春齡竹笛演奏藝術(shù)成長(zhǎng)的沃土，江南絲竹所具有的清新活潑、韻味雋永的特色，便成了他演奏風(fēng)格的基調(diào)。而他又將江南絲竹樂(lè)曲改編成受人歡迎的笛子獨(dú)奏曲。

　　陸春齡是我國(guó)灌制唱片，錄制音帶最多的笛子演奏家。各個(gè)時(shí)期，他對(duì)樂(lè)曲的處理都有明顯的不同。60年代初期，他的演奏淳厚，質(zhì)樸，但已充分顯示出擅長(zhǎng)以生動(dòng)的音符塑造音樂(lè)形象、刻劃意境和渲染氣氛的功力。 這從50年代灌制的唱片《小放牛》、《歡樂(lè)歌》和《鷓鴣飛》中就能領(lǐng)會(huì)到。人們聽(tīng)著他的演奏，常會(huì)隨著笛聲展開(kāi)想象的翅膀，沉浸到他所創(chuàng)造的意境中。

　　《小放�！吩�是戲曲中的“吹腔”。 樂(lè)曲可分成兩個(gè)部分。前一部分以民間樂(lè)曲《老六板》為引子，緊接著的旋律舒緩而稍自由。聽(tīng)著這優(yōu)美的旋律，人們不難想象出牧童橫騎牛背，迎著陽(yáng)春三月?lián)涿娑鴣?lái)的熏風(fēng)，手執(zhí)短笛、引吭高歌的情景。樂(lè)曲前—部分為羽調(diào)式，樂(lè)句多用重復(fù)。重復(fù)的樂(lè)句通過(guò)力度對(duì)比，描繪了牧童和村姑一問(wèn)一答、一唱一和的歡愉場(chǎng)面。樂(lè)曲的后一部分轉(zhuǎn)入徵調(diào)式，同前一部分形成了鮮明的調(diào)性對(duì)比。這一部分，由于音調(diào)移高了四度，音色更加明亮，再輔之以連音和頓音的相互交織、映襯，場(chǎng)面也就顯得更為熾烈，充滿活力�！缎》排！繁魂懘糊g用笛聲勾勒出了一幅春牧圖，一幅江南水鄉(xiāng)的風(fēng)俗畫。

　　《歡樂(lè)歌》和《鷓鴣飛》，原是江南絲竹樂(lè)曲。江南絲竹樂(lè)曲大都有它一定的演奏程式：慢板，中板和快板�？彀迨菢�(lè)曲的原型，中板和慢板則是樂(lè)曲原型的放慢、加花。改編成獨(dú)奏曲的《歡樂(lè)歌》，刪去了中板，僅留華麗流暢的慢板和活躍歡樂(lè)的快板，顯得更為緊湊。 《鷓鴣飛》原是湖南民間樂(lè)曲。傳入上海以后，于本世紀(jì)初即衍變?yōu)榻�南絲竹樂(lè)曲，并成了當(dāng)時(shí)上海絲竹團(tuán)體國(guó)樂(lè)研究社的保留節(jié)目。1924年6月14日晚的廣播音樂(lè)會(huì)上，國(guó)樂(lè)研究社就以13人的陣容合奏此曲。1926年嚴(yán)筒凡編的《中國(guó)雅樂(lè)集》亦收有此曲�！耳p鴣飛》衍化成江南絲竹樂(lè)曲以后，也就同別的絲竹曲一樣，有了慢、中、快三種板式。不過(guò)，合奏時(shí)為了避免冗長(zhǎng)，常常刪去中板。