打擊樂名家閻學(xué)敏

　　閻學(xué)敏在敲擊樂界享有大名，他的專輯《炎黃第一鼓》聲震天下，曾被一間德國唱片公司買去版權(quán)，成為一張專門用來試音的“天碟”，更被美國音樂雜志評為世界5大鼓手的演奏佳作之一。

　　閻學(xué)敏既長于中樂，又嫻熟西方敲擊樂，但接受本報專訪時他謙虛地說：“敲擊樂的種類很多，不可能做到全能，我只能說是一專多能�！蓖饨缯J(rèn)為，閻學(xué)敏的演奏特點為“基本功扎實、剛?cè)岵�濟、中西貫通”�?/P>

　　文/本報記者王振國

鏈接：《中國音樂學(xué)院爵士鼓考級教材》配套講解示范視頻 陸勛主講

　　熟悉各地民間鼓樂

　　中國鼓和西洋鼓用的鼓槌都不同，中西結(jié)合要講技巧

　　閻學(xué)敏10歲開始練習(xí)打鼓，14歲入中央樂團，專修西洋敲擊樂5年，畢業(yè)后任中央樂團敲擊樂手達(dá)20年之久，同時學(xué)習(xí)了中國民間戲曲各種敲擊樂器。1989年他演出《鼓藝》音樂會系列，擔(dān)任獨奏，是香港中樂團第一個敲擊樂專場音樂會，從此走出一條學(xué)貫中西、南北結(jié)合的道路。

　　廣州日報：你是怎么走上中西結(jié)合的路子的？

　　閻學(xué)敏：除了學(xué)習(xí)的專業(yè)和職業(yè)的需要之外，西樂中奏、中樂西奏本來就是趨勢。比如我們演奏中樂，用的是中國的樂器、中國的樂曲，但樂團的組織很龐大，每個聲部組合起來很像西洋樂團一樣，還會用上不少西洋的敲擊樂器。而我跟隨一個交響樂團表演的時候，反而演奏中國敲擊樂比較多。

　　不過，中國鼓和西洋鼓的結(jié)構(gòu)、鼓皮的厚度、硬度、用的鼓槌都不一樣，中西結(jié)合也要懂技巧。最主要的是，你面對一個鼓，要衡量它在一個樂團中的作用，鼓的結(jié)構(gòu)是怎樣，聲音是怎樣，敲擊的方法是怎樣。中國民族打擊樂與西洋打擊樂是很有分別的，無論是獨奏樂器、重奏、交響樂聲部，每種類別的音樂色彩都富有獨特的表現(xiàn)力，要區(qū)分清楚。

　　廣州日報：你是怎么學(xué)起京劇鑼鼓來的？

　　閻學(xué)敏：1965年，我在中央樂團（即現(xiàn)在的國家交響樂團）當(dāng)樂師，因為要為樣板戲伴奏，所以被指派去京劇團學(xué)習(xí)京劇鑼鼓。我原本是搞西樂的，對中國音樂特別是中國戲曲一竅不通，后來經(jīng)過長時間的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練才掌握，而且對京劇有了一種特別的感情和喜愛。

　　廣州日報：你的作品中各地民間音樂的色彩很濃。各地的鑼鼓樂有什么不同？

　　閻學(xué)敏：對，舟山鑼鼓、潮州大鑼鼓都出現(xiàn)在我的作品中。我學(xué)舟山鑼鼓也有時代的原因：上世紀(jì)70年代，隨著國門的重新打開，中國要派藝術(shù)團出去訪問演出，民間音樂要選一些既有民間特色又熱鬧的，舟山鑼鼓就被選中了，讓我去學(xué)。

　　上世紀(jì)80年代，我跟妻子來到香港、加入香港中樂團之后，要為自己的獨奏會挑選不同風(fēng)格的音樂，這才考慮起學(xué)習(xí)潮州鑼鼓，以期能擁有廣東地區(qū)的南方特色。當(dāng)時我是跟陳佐輝學(xué)藝，他是專家，我從香港坐火車到廣州學(xué)潮州鑼鼓，每星期一次。

　　潮州鑼鼓的特點是有人指揮，后面跟著一群鑼鼓，這些跟隨的樂器的音色跟京劇鑼鼓、舟山鑼鼓完全不一樣；里面還帶有花式動作，表演者要對著鏡子來練習(xí)，我初學(xué)這些表演動作時很不像樣，功架不標(biāo)準(zhǔn)就令人發(fā)笑，因為包括手要抬多高、多低，鼓槌指著什么方向，眼神望著什么方向都很有講究。

　　鼓要打得有思想

　　不是力氣大就打得好，控制力度雙手不緊張

　　閻學(xué)敏認(rèn)為，一個鼓師要打好鼓，不只是靠雙手，而是必須如運動員般協(xié)調(diào)全身，音樂修養(yǎng)也是必不可少的。

　　廣州日報：你達(dá)到今天的成就，你覺得什么東西對一個鼓師最重要？

　　閻學(xué)敏：基本功最重要�；�本功練的主要是速度和力度：擊鼓速度對于鼓師來說，如同對于賽跑運動員一般重要，頻密的敲擊如同運動員雙腿般的運動，同時要訓(xùn)練到雙手能自然、放松地用力；另一個是訓(xùn)練控制擊鼓力度亦即強度，當(dāng)要想發(fā)出響亮的鼓聲，固然要出盡全身的力，講求力量的爆發(fā)程度，但要發(fā)出低音的鼓聲，如何運用這個力，卻是一門技巧，要訣是控制力度的時候不能讓自己雙手緊張，一緊張起來，輕則雙手顫抖，重則不能動彈。所以一定要學(xué)會放松，調(diào)校身體的每一個部位和機能，包括手腕、手臂、大臂每一處都要得當(dāng)、協(xié)調(diào)，否則就會影響整個演奏的發(fā)揮。這就跟一個乒乓球員也同時要進(jìn)行跑步等動作訓(xùn)練一樣的道理。

　　廣州日報：從小訓(xùn)練是否也裨益很大？

　　閻學(xué)敏：童子功最重要，記憶力和感覺最好，吸收能力最好。我10歲開始練習(xí)，現(xiàn)在63歲了還能演奏就是靠這基本功。當(dāng)時一年要考4次試，有一次不合格就要走人，所以才拼命訓(xùn)練，堪稱地獄式訓(xùn)練。

　　除了苦練，藝術(shù)修養(yǎng)也很重要。雖然鼓聲是“沒音”的，沒有音階、和聲等，低音通通通，高音噔噔噔，只有高低之分，但事實上鼓聲又是音樂的一部分。怎樣去表達(dá)你的感覺和情緒？這需要鼓師對音樂有清晰的理解，頭腦里對音樂有一個想象和目標(biāo)，譬如這里聲音為什么要大、大到什么程度都要清楚，否則就是我們所說的“傻敲”。

　　擁有了這樣的知識和視野，你既不會過火，又不會畏畏縮縮。鼓，不是力氣大就可以打得好，要打得有內(nèi)容、有思想。

　　鼓音靠感情傳遞

　　眼神交流，引領(lǐng)群鼓情緒和氣勢

　　1998年2月，閻學(xué)敏錄制了中國首張打擊樂音樂獨奏專輯，由國家一級錄音師李小沛先生錄音。這張唱片就是名震一時的《炎黃第一鼓》。其中，譚盾等作曲、閻學(xué)敏和一群鼓師一起合作的《鼓詩》激情迸發(fā)。

　　廣州日報：你們是怎樣做到一群鼓師之間的配合的？

　　閻學(xué)敏：我作為掌板師傅帶著他們。掌板師傅北方稱為鼓師或者司鼓，同時要留意別人的演奏，俗話說孤掌難鳴，一臺麻將也要4個人打嘛，否則你厲害得能上天都沒有用，一定要有合作的默契和團結(jié)，才能達(dá)成共識。

　　怎么做到合作？第一是靠掌板師傅的鼓聲引領(lǐng)群鼓，第二就是眼神互相交流，舞臺上，我們之間的情緒互相刺激、鼓勵，情緒和氣勢才能高漲，如果沒有這份感情傳遞，聲音將是死氣沉沉。

　　廣州日報：你們的鼓聲是怎么保真、怎么錄到《炎黃第一鼓》中去的？

　　閻學(xué)敏：首席錄音師李小沛幫了很大的忙，很多特別的方法。比如《夜深沉》中的鑼鼓比較高聲，麥克風(fēng)很難收到，但《夜深沉》強調(diào)的是就是這種打擊樂和金屬鑼鈸以及碰鈴的強勁穿透力，我們嘗試過用木板擋著一些樂器，但音質(zhì)沒那么完美，后來交給錄音師來處理這個錄音的問題，他給我們排了下位置，我們可以放開來打，共用了8個排鼓、4個中鼓及一個大鼓，由7位樂手聯(lián)合演奏。

　　錄《鼓詩》的時候，我們奔著發(fā)燒級的爆棚效果而去，以求震撼聲音，李小沛來安排怎么擺樂器，用多少只鼓都有他的處理，采用多點錄音、一次合成的方法，混響時間計算得很準(zhǔn)，精確到用秒計算。

　　專家點評

　　中國音樂學(xué)院教授、中國打擊樂學(xué)會秘書長王以東：閻學(xué)敏先生集中西打擊樂演奏、教學(xué)、創(chuàng)作、研究為一身，尤其是對交響樂隊和民族樂隊的演奏經(jīng)驗、曲目積累以及在繼承傳統(tǒng)、中西兼顧、發(fā)展創(chuàng)新等方面，有著獨到的藝術(shù)造詣和文化底蘊。

　　中央音樂學(xué)院教授、中國打擊樂學(xué)會副會長王建華：閻學(xué)敏先生是當(dāng)今最具影響力的敲擊樂演奏家之一，我們可以用技術(shù)全面、剛?cè)岵�濟、中西融會、爐火純青來形容他的演奏風(fēng)格和特點。同時他對藝術(shù)認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)、精益求精。這不僅體現(xiàn)在他的演奏上，同時也體現(xiàn)在他的教學(xué)上。他對敲擊樂事業(yè)作出了巨大貢獻(xiàn)，是我們學(xué)習(xí)的楷模和榜樣。

　　網(wǎng)友聲音

　　閻學(xué)敏的演奏落鼓擊點精準(zhǔn)，節(jié)奏感鮮明、音樂感強烈、速度均勻、節(jié)奏組合變化多樣，善于醞釀情感、演奏風(fēng)格純正、大氣，是一位全能型的打擊樂名家。

　　《鼓詩》大鼓的雄渾超勁的低頻，即使在“狂劈”時，也保持了堅固緊密的形體感，試著把音量再調(diào)大，也沒有“散架”的跡象。七位鼓手的定位結(jié)像力也很準(zhǔn)確，而且細(xì)微點奏的快與準(zhǔn)，也經(jīng)得起嚴(yán)格的推敲。

　　閻學(xué)敏的《炎黃第一鼓》已成為發(fā)燒友測試器材功放的試金石。曾見一群發(fā)燒友選購喇叭時，他們不用什么音樂作測試，只用《炎黃第一鼓》，說只要播第一段能全然過關(guān)沒有拆聲、破裂、散的現(xiàn)象就把此對揚聲器包起來，買回家去播什么都應(yīng)沒有問題，可“第一鼓”是何等地位！

　　名家課堂

　　《鼓詩》：純粹為鼓而作的曲子很少，大多數(shù)曲子來源于各省各地區(qū)的民間流傳，而譚盾創(chuàng)作的《鼓詩》結(jié)構(gòu)比傳統(tǒng)的民間曲子復(fù)雜一些，它圍繞著一群鼓來寫，內(nèi)里有大鼓小鼓的組合，所以拍子一定要準(zhǔn)確，一群鼓師的節(jié)奏要整齊劃一，唯有精心安排才能令它呈現(xiàn)出豐富的表現(xiàn)力。其實更難的是要敲出曲子本身寫就的氣概和精神，所以要求演奏前理解它的出發(fā)點和精神走向。

　　經(jīng)典收藏

　　《炎黃第一鼓》

　　1998年2月，閻學(xué)敏在中央電視臺錄音棚錄制了中國首張打擊樂音樂獨奏專輯《炎黃第一鼓》。其中，譚盾等作曲、閻學(xué)敏和一群鼓師一起合作的《鼓詩》激情迸發(fā)，成為欣賞者和音響廠家測試器材功放和表現(xiàn)功能的參考標(biāo)準(zhǔn)。2001年他的24K金激光唱片《炎黃第一鼓》發(fā)行，獲一致好評，是中國敲擊音樂唱片中最暢銷之作。

　　《炎黃第一鼓》收錄具有代表性的中國各地民間打擊樂曲目如西安鼓樂《鴨子伴嘴》、京劇曲牌《夜深沉》、廣東音樂《醒獅》，傳統(tǒng)浙江舟山鑼鼓的《漁舟凱歌》，以及來自四川民間鑼鼓樂的《沖天炮》。

　　在這張唱片里，閻學(xué)敏很喜歡李真貴、譚盾作曲的《鼓詩》，地域廣、節(jié)奏明快、音樂特性強烈�！袄锩骈_天辟地般的宏偉氣勢，很振奮人心�！�