男高音魏松

    北京時(shí)間7月29日晚，歐洲中世紀(jì)著名城堡———奧拉文利那城堡里，國(guó)際A級(jí)音樂(lè)盛會(huì)芬蘭薩翁林納歌劇節(jié)的歌劇扛鼎之作———“中國(guó)上海制造”的經(jīng)典歌劇《奧賽羅》進(jìn)入尾聲，奧賽羅錯(cuò)殺苔斯德夢(mèng)娜后自戕殉情，一串絕望的高音讓演出定格。抹著濃重油彩的奧賽羅———中國(guó)著名男高音魏松壓軸謝幕時(shí)，全場(chǎng)的跺腳聲、歡呼聲可以用“聲震天宇”來(lái)形容。年過(guò)五十、進(jìn)入事業(yè)黃金期的魏松，被掌聲感動(dòng)得熱淚盈眶，近10次謝幕仍難以“脫身”。

　　近年，魏松多次在國(guó)外歌劇院參與世界著名歌劇版本的演出和舉行個(gè)人音樂(lè)會(huì)，被國(guó)外專(zhuān)家譽(yù)為“具有卡魯索氣質(zhì)的男高音”“中國(guó)的卡拉夫王子(《圖蘭朵》)”，美國(guó)大都會(huì)歌劇院聲樂(lè)大師謝里爾·米爾恩斯甚至贊嘆“他具有世界級(jí)的演唱水平”。但是，用完全由“中國(guó)團(tuán)隊(duì)”表演的西洋經(jīng)典歌劇，征服歐洲主流音樂(lè)舞臺(tái)，這是第一次。27日晚看《黃河大合唱》首演薩翁林納時(shí)，記者不經(jīng)意回頭看觀眾席上的魏松，只見(jiàn)他臉上滿是熱淚；29日晚，又是淚水，洗花了這位中國(guó)“奧賽羅”的臉。

　　談角色：拿下歌劇第一難

　　“奧賽羅這個(gè)角色，我等了多年�！�

　　威爾第晚年創(chuàng)作的《奧賽羅》，被公認(rèn)為是意大利歌劇中最具有音樂(lè)性與魅力的杰作。不過(guò)，當(dāng)代世界歌劇舞臺(tái)上很少看到該劇演出，就連歌王帕瓦羅蒂也曾拒絕全劇的舞臺(tái)演出。上海歌劇院院長(zhǎng)張國(guó)勇說(shuō)，該劇音樂(lè)難，國(guó)際歌劇界目前能夠駕馭“奧賽羅”的男高音為數(shù)甚少；制作難，一般歌劇院不敢問(wèn)津。近年，在上海歌劇院通過(guò)“國(guó)際合作”方式制作排演的《蝴蝶夫人》《波西米亞人》《茶花女》《圖蘭朵》等實(shí)景大制作經(jīng)典歌劇中，魏松都是舞臺(tái)上的靈魂、與世界各國(guó)女高音頻頻過(guò)招的第一男主角，這些經(jīng)歷，為他駕馭奧賽羅這一角色充實(shí)了底氣。

　　魏松坦言，剛接角色時(shí)，他激動(dòng)過(guò)，但是，排演中遇到的困難，也曾讓他想“退出”�！把輮W賽羅必須要有很高的音區(qū)，唱腔很難，還要有極為充沛的體力連唱幾個(gè)小時(shí)，神形兼?zhèn)涞匮莩鰥W賽羅的剛愎與多疑�！�2004年的上海首演，因?yàn)榕叛輹r(shí)間倉(cāng)促，魏松說(shuō)自己還只來(lái)得及從表情、肢體等外在特征來(lái)接近奧賽羅。第二輪4場(chǎng)演出，到今年訪芬蘭前又一輪高強(qiáng)度預(yù)演，魏松完全走進(jìn)了奧賽羅的內(nèi)心世界，唱、做均進(jìn)入忘我狀態(tài)。

　　29日晚，從亮相奧拉文利那古堡舞臺(tái)的第一刻起，他就是活脫脫一個(gè)悲劇英雄奧賽羅。薩翁林納的三場(chǎng)《奧賽羅》演出，讓我國(guó)聲樂(lè)界第一位“摩爾人”經(jīng)受住了歐洲觀眾的挑剔。一周后，魏松還將在瑞典達(dá)爾哈拉歌劇節(jié)“交卷”。                  

　　談入行：差點(diǎn)錯(cuò)成男中音

　　今天輝煌的男高音，當(dāng)年差點(diǎn)錯(cuò)成男中音。

　　魏松回憶，1973年，還是一個(gè)士兵的他，邁進(jìn)上海音樂(lè)學(xué)院的大門(mén)，成為藝術(shù)院校招生的第一批工農(nóng)兵學(xué)員。入學(xué)前，招生老師對(duì)他的定性是“男中音”。他被安排到周小燕的班級(jí)，周先生一聽(tīng)馬上說(shuō)：“怎么是男中音？這么大號(hào)的嗓音，又是高音，你是男高音！”魏松才真正找到了“調(diào)”。

　　那時(shí)，周小燕是“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”，不能開(kāi)口唱歌，也不能公開(kāi)教西洋歌劇，只能偷偷地對(duì)魏松等幾個(gè)學(xué)生展開(kāi)教學(xué)。周小燕還把他和另一名學(xué)生羅魏帶到家里，翻箱倒柜找出沒(méi)被抄走的幾張法國(guó)舊唱片，大夏天里關(guān)著門(mén)，拉上窗簾，耳朵緊緊地貼著唱機(jī)聽(tīng)。

畢業(yè)后魏松雖然回到部隊(duì)，但成家后卻成了“上海女婿”，每年探親來(lái)滬，魏松總往周先生這兒跑，業(yè)余求教了8年�！爱�(dāng)年我也懷疑過(guò)自己是不是唱男高音的料。周先生總是鼓勵(lì)我，成功在于堅(jiān)持�！�1986年，上海歌劇院排歌劇缺一名男高音，周小燕獲悉馬上寫(xiě)信給院長(zhǎng)推薦魏松。第二年，歌劇院向社會(huì)招聘演員，周小燕又動(dòng)員魏松應(yīng)聘。最終，魏松從老家錦州遷到上海，走進(jìn)了歌劇藝術(shù)的大門(mén)�！扒皫啄晡业桨屠柽M(jìn)修聲樂(lè)，帶教大師一聽(tīng)我唱，就驚嘆‘你是典型的意大利美聲唱法’。其實(shí)，我的唱法，就是周先生在那樣困難的年代里，不顧自身安危給我打下的基礎(chǔ)。”魏松說(shuō)著，眼底泛出淚光。

　　談美聲：高音C不是一切

　　對(duì)于男高音來(lái)說(shuō)，魏松有一個(gè)漂亮的“意大利聲音”。但他并不以此為然。

　　今年初，國(guó)家大劇院打造首部“大劇院版”意大利經(jīng)典歌劇《圖蘭朵》，定下年逾花甲的意大利著名男高音馬丁努奇和魏松、戴玉強(qiáng)三人，輪番擔(dān)綱10場(chǎng)演出。首演前一天，原定第一個(gè)上場(chǎng)的馬丁努奇突然身體不適，就在磋商“換人”之際，魏松聽(tīng)到有人議論那位意大利男高音“廉頗老矣，高音并不怎么樣”。他忍不住反駁：難道有了高音C就有了舞臺(tái)上的一切？這是偏見(jiàn)�！拔衣�(tīng)過(guò)馬丁努奇的彩排，也許他的高音C不再那么金碧輝煌，但在他的聲音里有人物、有感情，有我們通過(guò)外表看不見(jiàn)的東西，這是年輕男高音難以媲美的�！�

　　從《圖蘭朵》《托斯卡》《茶花女》《雷雨》等多部中外歌劇中成長(zhǎng)起來(lái)，如今的魏松被認(rèn)為在聲樂(lè)造詣上步入了最好的階段。但他自己看重的，卻是金屬般的音色能不能真正承載一個(gè)角色的內(nèi)涵。他說(shuō)：“歌劇的感染力，不是光靠高音或者外形漂亮就能代替的。我演歌劇，我的聲音附帶著所有的感情。沒(méi)有靈魂的歌聲，就算再華美，又能打動(dòng)得了誰(shuí)？”

　　談教育：應(yīng)避免“近親繁殖”

　　談到歌劇發(fā)展的話題，魏松在贊賞國(guó)內(nèi)美聲人才濟(jì)濟(jì)的同時(shí)，也對(duì)目前國(guó)內(nèi)高雅藝術(shù)人才的培育不無(wú)憂思�！澳壳皣�(guó)內(nèi)院校的‘近親繁殖’現(xiàn)象很?chē)?yán)重。說(shuō)白了，就是自己學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，繼續(xù)留校當(dāng)老師。這樣長(zhǎng)久地在一種方法、一個(gè)系統(tǒng)里打轉(zhuǎn)，我們?cè)趺茨芪�收外�?lái)的精華并逐步提高呢？”他建議國(guó)內(nèi)音樂(lè)教育界多打開(kāi)窗口，汲取美聲教育不同流派、不同風(fēng)格之長(zhǎng)，并著力推動(dòng)人才走出去交流。

　　談到歌劇在國(guó)內(nèi)的普及，魏松認(rèn)為，如今國(guó)外很多歌劇已經(jīng)不純粹做成傳統(tǒng)樣式。為了爭(zhēng)取更多年輕觀眾，西方藝術(shù)家在保存古典樣式之外，著力于打造更為當(dāng)代人接受的現(xiàn)代歌劇、時(shí)尚歌劇甚至搖滾歌劇等樣式。魏松認(rèn)為，中國(guó)歌劇需要好的、有想法的、有商業(yè)頭腦的制作人、導(dǎo)演，進(jìn)一步將其推向觀眾。“我們需要‘精明的’藝術(shù)家引導(dǎo)觀眾愛(ài)歌劇�！�

　　談未來(lái)：大傷不磨大志

　　去年秋天一場(chǎng)“大難”，讓魏松幾乎告別舞臺(tái)。

　　那天，魏松自己打車(chē)去機(jī)場(chǎng)，司機(jī)開(kāi)得很快，突然，前方出現(xiàn)一輛停在路邊的大型集卡……醒來(lái)時(shí)，魏松已躺在醫(yī)院。臉頰、嘴唇里里外外縫了四十多針，嘴唇還有部分肌肉缺損。他醒來(lái)第一個(gè)意識(shí)是：“我還能唱嗎？”隨后就又昏了過(guò)去。

　　兩個(gè)禮拜以后，魏松試著開(kāi)口發(fā)音，嗓音如昨。按照醫(yī)囑，恢復(fù)期至少三個(gè)月，但癡迷歌劇的魏松一個(gè)半月已經(jīng)出現(xiàn)在《雷雨》的排練場(chǎng)上，唱裂了嘴里的傷口仍不停歇。如今，魏松下巴與右邊臉頰上縫的針線痕跡已經(jīng)看不出，而曾經(jīng)缺損的嘴唇皮肉也已奇跡般地長(zhǎng)齊，被一抹大胡子蓋住。魏松，不但重新站立在舞臺(tái)上，而且其聲腔竟奇跡般地更顯高亢、嘹亮，一些歌劇專(zhuān)家打趣地說(shuō)：這場(chǎng)車(chē)禍給你打開(kāi)了演唱的“天門(mén)”。

　　大傷后的魏松，更為珍惜機(jī)緣。他說(shuō)，在一個(gè)“娛樂(lè)化”的時(shí)代，國(guó)內(nèi)歌劇人目前還難免要在夾縫中求生存，但只要全身心把歌劇事業(yè)做好，讓國(guó)內(nèi)歌劇走出去，國(guó)外劇目請(qǐng)進(jìn)來(lái)，做出歌劇的國(guó)際水平，我不信歌劇沒(méi)有人愛(ài)。談到最近的藝術(shù)計(jì)劃，魏松說(shuō)，《奧賽羅》北歐行之后，他將于8月赴京再演國(guó)家大劇院版《圖蘭朵》，9月在滬主演《托斯卡》，10月則在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)上主演歌劇《外套》。一年主演6至7部中外歌劇，密度前所未有，在各國(guó)舉行個(gè)人音樂(lè)會(huì)一事也將鋪開(kāi)，忙得不亦樂(lè)乎�！拔蚁矚g作為中國(guó)的‘奧賽羅’、‘卡拉夫’去征服歌劇故鄉(xiāng)的觀眾，也特別喜歡在異國(guó)他鄉(xiāng)唱中國(guó)歌劇、中國(guó)歌曲的感覺(jué)。讓我開(kāi)心的是，中國(guó)歌劇和音樂(lè)，越來(lái)越被外國(guó)觀眾接受了。”

　　出國(guó)前，魏松擔(dān)綱主角的歌劇電影《蒼原》(國(guó)家舞臺(tái)精品工程十大劇目)已在沈陽(yáng)拍攝完畢。“拍歌劇電影是我多年的夢(mèng)想，自從《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》《江姐》等之后，中國(guó)已經(jīng)多年沒(méi)有優(yōu)秀的歌劇電影誕生，這次可以說(shuō)是一個(gè)嶄新的開(kāi)始。以后只要有可能，我還會(huì)致力于把《雷雨》《楚霸王》這些成熟的題材，拍成歌劇電影……”