7月18日，香港中樂團正式步入第三十二樂季。作為香港的“文化大使”，樂團在中西文化交流，尤其是傳播弘揚中國民樂藝術(shù)發(fā)展方面，做出了不懈努力。中國文化報報記者日前對香港中樂團藝術(shù)總監(jiān)兼首席指揮閻惠昌進行了專訪。

香港中樂團藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮閻惠昌

    記者：在中西文化結(jié)合的香港，中樂團可以說是一位“文化大使”，樂團是如何履行這一使命的？

    閻惠昌：香港中樂團的使命，即立足香港，致力于弘揚卓越的中樂藝術(shù)，緊貼時代脈搏，發(fā)揮專業(yè)精神，追求音樂至高境界，使之成為香港引以為榮的世界級樂團。弘揚中樂藝術(shù)是最基本的任務(wù)，在過去的30余年中，我們是完成得比較好的。但我們不拘泥于這一層面，而是以此為基礎(chǔ)，進一步探索，緊貼時代脈搏，發(fā)揮專業(yè)精神，追求音樂至高境界。

    這種探索在2006年取得了突破，當年我們推出了一臺名叫“中英對話”的音樂會，把3個中國作曲家的作品和2個英國作曲家的作品同臺演奏，英國作曲家把中國民族樂器作為媒介，他們追求的不是創(chuàng)作一種中國風(fēng)格的作品，而是以中國民族樂器的發(fā)聲特質(zhì)創(chuàng)作出自己風(fēng)格的作品來，他們所用的音樂語言完全是西方的，結(jié)果在演奏時，觀眾完全看不到中國傳統(tǒng)音樂的痕跡，給人以耳目一新的全新感受。

    香港著名作曲家、香港作詞作曲協(xié)會主席陳永華教授當時激動地說：“這是用中國民族樂器為媒介表達非中國音樂語言的有益嘗試，標志著大型中樂團完全可以突破單一表現(xiàn)中國傳統(tǒng)音樂的模式�！�

    此后，在2007年和2008年的“樂理中國”專業(yè)音樂會，都吸引了眾多國際著名的作曲家用中國民族樂器媒介來創(chuàng)作他們的作品，他們?yōu)閯?chuàng)作好作品，多次自費來香港或內(nèi)地了解中國民族樂器的性能和音質(zhì)，創(chuàng)作了大量的佳作。如盧森堡現(xiàn)代音樂協(xié)會主席溫格就為中樂團創(chuàng)作了《寶船》、英國皇家音樂學(xué)院教授約翰·豪專門為大型編鐘樂團創(chuàng)作了《和平》。可以說，這些嘗試，展現(xiàn)了中國民族樂器的無限可能性，為中國民樂藝術(shù)迎來了廣闊的發(fā)展空間。

    記者：香港中樂團在國際樂壇上取得了不俗的成績，那樂團在香港市民的社會生活中扮演什么樣的角色？

    閻惠昌：應(yīng)當說，香港中樂團自成立時開始，就得到了香港全社會的支持，與香港社會生活密切相關(guān)，尤其是香港回歸祖國之后，其在社會中的地位作用更為突出。我們是一個演出團體，每年為群眾奉獻數(shù)以百計的專業(yè)音樂會，使廣大市民受到美的熏陶。樂團也像一個文化館，每年組織一系列群眾藝術(shù)活動。如父親節(jié)音樂會，我們組織了1200把二胡同臺演出，參演人員全是市民，但他們此前經(jīng)過了中樂團為期3個月的專業(yè)訓(xùn)練。再如2003年非典期間，我們?yōu)楣奈枋忻袷繗�，組織了香港鼓樂節(jié)，有3200名鼓樂手同臺表演。樂團還像一所學(xué)校，每年舉辦各式各樣的藝術(shù)教育培訓(xùn)活動。我們平時也鼓勵藝術(shù)家們開展藝術(shù)理論研究與探索，每隔兩年舉行一次國際學(xué)術(shù)研討會，進行藝術(shù)學(xué)術(shù)交流。這些活動對于提高市民的文化藝術(shù)修養(yǎng)、促進社會和諧、文明、進步發(fā)揮不可替代的作用。

    記者：我們了解到，樂團不僅在作品的創(chuàng)作與演奏方面作了許多創(chuàng)新，而且在樂器方面也作了不少創(chuàng)新，請介紹一下這方面的情況。

    閻惠昌：好的。首先說說為什么要對樂器進行改革創(chuàng)新。因為香港中樂團許多樂器是用蛇皮或蟒皮制成，而樂團經(jīng)常要到世界各地去演出，在一些入境國家過海關(guān)檢查時，常因樂器上有蛇皮或蟒皮而被拒絕入境，因為違返了這些國家有關(guān)環(huán)保和動物保護方面的法律規(guī)定，給演出帶來許多不便。其次是各地氣溫和濕度都不一樣，而蛇皮或蟒皮容易受空氣濕度的變化而變得松弛或過緊，嚴重影響了樂器的音質(zhì)，也影響了演出的效果。
    基于這兩種情況，樂團組織了技術(shù)攻關(guān)，研制了人工合成皮取代蛇皮或蟒皮，經(jīng)過近11板的試驗和改進，目前取得了重大進展，用人工合成皮制作的胡琴符合環(huán)保要求，性能穩(wěn)定，受氣溫和空氣濕度的影響較小，而且聲色均勻，特別是在高音區(qū)聲音衰減很小，彌補了蛇皮或蟒皮胡琴越高聲音越小的缺點，收到比預(yù)期還好的效果。

    閻惠昌出生于陜西，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，1987年在中國首屆專業(yè)評級中獲評為國家一級指揮。他是唯一攻讀民樂指揮專業(yè)的本科生，也是夏飛云教授培育的僅此一位民樂指揮專業(yè)的學(xué)生。閻惠昌先后擔任中國中央民族樂團首席指揮、新加坡風(fēng)格公司古典音樂制作部音樂總監(jiān)等。1997年6月，香港回歸祖國前夕，閻惠昌來到香港中樂團，2003年擢升為藝術(shù)總監(jiān)、首席指揮，并于2004年榮獲香港特區(qū)政府頒發(fā)的“銅紫荊星章” 。至今他已成為香港中樂團30年團史中任職時間最長的一位藝術(shù)總監(jiān)。

    閻惠昌資歷深厚，技藝精妙，指揮嚴謹，因他獨特的指揮風(fēng)格與演奏的魅力，深得音樂界的好評與贊賞。閻惠昌帶領(lǐng)香港中樂團不斷強化演奏水平，為擁有一流指揮、一流首席、一流演員以及一流行政管理而努力。