訪談?wù)撸憾砹_斯音樂學(xué)家亞歷山大·維岑斯基（文中簡稱“維”）
受訪者：斯維亞托斯拉夫·里赫特（文中簡稱“里”）

俄羅斯鋼琴大師斯維亞托斯拉夫·里赫特

     維：讓我們把話題轉(zhuǎn)到指揮上，請問，您在指揮樂隊演出之前是如何研究總譜的？
     里：我從來沒有專門做過這項工作，不過，只要我有時間，每次在演出之前的一兩個星期內(nèi)，我一定會抽出一些時間，靜下心來研究總譜。這種習(xí)慣同樣需要慢慢地訓(xùn)練，因為指揮的感覺總是會很快溜掉。現(xiàn)在我不怎么閱讀總譜了，但是進行一段時間的訓(xùn)練之后，我照樣能輕松地指揮。

     維：當您準備自己的首場個人獨奏音樂會時，您是怎樣準備那些鋼琴新作的呢？您是否有屬于自己的一整套學(xué)習(xí)方法和工作體系呢？
     里：沒有，我當時還沒有任何經(jīng)驗，好像一切都是順其自然的。在音樂會之前的一個月里，我決心認真練習(xí)，以便做好充分的演奏準備，可是中途又有些緊張，仿佛覺得時間來不及了，無論如何也準備不好了。而在正式開始準備之前，總覺得整套曲目一定能很快就會演練好的。

     維：您是否專門進行過鋼琴技術(shù)的訓(xùn)練呢，是否練過大量的練習(xí)曲？
     里：大家都說，彈奏練習(xí)曲是很有益處的，我本人并不反對這種說法。當我在莫斯利音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時，練習(xí)過勃拉姆斯練習(xí)曲，后來就再不做這種練習(xí)了�，F(xiàn)在我仍然認為，彈奏練習(xí)曲是很有好處的，應(yīng)該是不錯的訓(xùn)練方法。

     維：敖德薩音樂學(xué)院曾特別推崇鋼琴超技練習(xí)，那么，您究竟是如何進行技術(shù)訓(xùn)練的呢？
     里：我并沒有在敖德薩音樂學(xué)院學(xué)習(xí)過。從整體上來看，我好像有點反對學(xué)校教育。在我的一生當中，我用于彈奏音階練習(xí)的時間總共不超過10小時。即使我開始彈奏音階練習(xí)，最多不超過10分鐘，就再也彈奏不下去了，我完全可以演奏一些超技作品，這當然是經(jīng)過長期演練之后的結(jié)果，例如，李斯特的《鋼琴奏鳴曲》。至于每部作品的練習(xí)時間，這取決于作品的難易程度。李斯特的《鬼火》，我認真練了整一年。

     維：就《鬼火》而言，您具體是怎樣練習(xí)的呢？
     里：雙手練習(xí)

     維：您一直是慢速練習(xí)的嗎？
     里：是的，慢速練習(xí)。

     維：您進行過節(jié)奏變換的練習(xí)嗎？
     里：當然有過，當我在準備斯克里亞賓的《第五于琴奏鳴曲》時，我是這樣練習(xí)的：以慢速彈奏其中毛變最大的超技段落

     維：具體的漫速方式是什么？
     里：通常我都是從慢速彈奏入手，但遺憾的是，隨后便不由自主地開始加速，這樣做當然很不好。然后，又重新開始慢速彈奏，過一會又開始不由自主地萬速……

     維：請問，您在練習(xí) 《 鬼火 》 時的情況怎樣呢？
     里：我是用moderato（中速）彈奏的�，F(xiàn)在我已經(jīng)有經(jīng)驗了，即我事先已經(jīng)清楚地知道每一部作品應(yīng)該達到的理想效果，我也知道應(yīng)該怎樣做。例如，在慢速彈奏時，應(yīng)該使雙手盡可能地放松，凡是作品中規(guī)定快速彈奏的段落，我在練習(xí)時一定保持慢速彈奏，而其他段落，當然是不需要這樣做的。

    維：為什么一定要慢速彈奏呢？您對此是怎么想的呢？
    里：慢速彈奏的主要目的，就是為了牢記音樂作品的進行速度。

    維：您有必要繼續(xù)慢速練習(xí)您已經(jīng)熟練掌握的作品嗎？
    里：從總體上來看，這是一種很好的練習(xí)方法，但是對我來說，這是很難做到的，因為我根本沒有足夠的時間進行慢速彈奏練習(xí)。我經(jīng)常想，應(yīng)該堅持慢速練習(xí)，不過也應(yīng)當說明，作品很快就會從我的腦海中飛走，所以我只好進行多次重復(fù)練習(xí)。只要時間允許，我一定堅持慢速練習(xí)，然后才用正常速度重復(fù)一遍。這是一項持久和系統(tǒng)的工作。

    維：在這種慢速練習(xí)過程中，您所關(guān)注的對象是什么？
    里：當我慢速彈奏時，我總想得到一種自如的自我感受和肌體的舒適感，每當此時，音樂流動也會比較均勻，不過我一般不刻意去考慮音樂進行的均勻問題。

    維：在您的演奏曲目當中，經(jīng)常出現(xiàn)一些您首次演奏的作品，一旦遇到難度較大的新作品，您又是如何進行練習(xí)的呢？當然是指您日常工作范圍之內(nèi)的演奏曲目，由于緊急任務(wù)……
    里：我不得不匆匆忙忙地準備一些難度很大的額外的演出任務(wù)（新作品）。今年與去年一樣，又增加了大量的額外作品，其中包括斯克里亞賓的《第五鋼琴奏鳴曲》。作品的技術(shù)難度相當大，不過難度最大的是斯克里亞賓的練習(xí)曲。為了熟練掌握這些練習(xí)曲，我整整花費了一個月的時間，而其他作品占用的時間都不算多。

   維：遇到類似技術(shù)難度較大的作品，您通常是從何入手呢？
   里：我先從樂譜中找到難度最大的那些片段，然后開始慢慢練習(xí)。而像Andante或 Adagio片段，我一般都放在最后一兩天練習(xí)。

   維：會從頭至尾的練習(xí)全曲嗎？
   里：演練全曲，即連續(xù)幾遍都是慢速彈奏，尤其是與你想要壓奏好斯克里亞賓的作品時，這種方法顯得更加重要。

   維：這就是平時說的作品分析嗎？
   里：是的我總是主動地研究作品中的所有細節(jié)，連續(xù)多遍地重復(fù)練習(xí)作品中的某些片段。

   維：然后需要做什么呢？
里：一部鋼琴奏鳴曲，我一般需要練一個星期（當然，如果我有連續(xù)一個星期的時間）。我用 5 天時間就準備好了普羅科非耶夫的《第七鋼琴奏鳴曲》，于是我就給作曲家演奏了一遍。但是后來，我無論如何都不能把這部作錯彈好，雖然曾經(jīng)彈好過。過了－段時間之后，我突然義能很好地演奏這部奏鳴曲了，那種情總況猶如大海的波浪：此時一切正常，次日完全不知所措，第三天又一切正常。

     維：您在準備這部奏鳴曲的那5天之內(nèi)，都是用慢速演練的嗎？
     里：是的，但有些片段是用正常速度彈奏的，那是在我處于良好的演奏狀態(tài)下做到的，有時我演奏的效果很不理想，那是由于我沒有足夠的時間練習(xí)的緣故。

    維：當您初次接觸一部作品時，首先要解決的問題是什么？
    里：無論是剛開始，還是后來，或是最后階段，需要解決的都是同樣的問題。即從樂譜的第一頁起，我必須知道自己應(yīng)該怎樣做。實際上，這也比較簡單，因為樂譜上都寫著呢，音樂進行速度、音量大小變化等均已一一標明。

    維：但此時您并沒有按照樂譜上規(guī)定的速度彈奏。
    里：我升始用慢速彈奏，不過在第一天我就開始用正常速度彈奏作品，對于有些難度較大的片段，我依然用慢速度彈奏。

    維：此時您會以實際舞臺表演狀態(tài)演奏作品嗎？
    里：全方位按照實際演奏的要求去做。

    維：此時您是照譜彈奏，還是背譜彈奏呢？
    里：這就要根據(jù)距音樂會演出的時間長短而定，如果剩下的時間較短，我就會立刻背譜練習(xí)作品，但這種做法看上去有點單調(diào)乏味，樂譜背得確實很決，而第二天就可能忘記，所以最好不要這樣做，因為我本來很快就能熟練地背譜演奏一部作品；還有一種情況，即我會由于某種外界因素，而導(dǎo)致我在演奏期間出現(xiàn)失誤，雖然我心里很清楚，演出之前，我是很自信的，但還是……如果能夠在毫無壓力和強迫感的情況下背譜演奏，那當然是最理想的，演奏效果也是最好的！熟練地背譜演奏一部作品，有兩個星期時問就足夠的。

當我第一次倆奏拉赫瑪尼諾夫的《第一鋼琴協(xié)奏曲》時，我只用10天時問就能夠熟練地背譜演奏。前5天里，我下的功大特別大，每天的練琴時間都有八九個小時！我一般也是這樣工作的，距音樂會開始前的時間越短，我每天的練琴時間越長。不過，我有時只能練習(xí)一小時，那是因為的確已經(jīng)筋疲力盡了。還經(jīng)常有這種情況：我一連三天之內(nèi)，每天練琴11小時，而在后來的一周內(nèi)，幾乎不去碰鋼琴，感到很枯燥，一點熱情也沒有。然后彈琴的愿望又開始強烈起來，一坐下就是12個小時。我平時能夠在短時間內(nèi)完全熟練地掌握一部作品，可是當我不愿意彈琴時，一個音符也不能彈．強迫自己每天按部就班地彈琴兩三個小時，這對我來說是很難做到的，我也從來不會這樣做，我一般都是一個星期彈琴，下一個星期就不摸琴。

     維：如果有些作品要求您在兩天之內(nèi)重溫一遍，您在這種情況下又是怎樣重復(fù)練習(xí)的呢？此時還需要慢速彈奏嗎？
里：這就要視具體情況而定了，如果需要演奏
肖邦夜曲一類的作品，那么，在音樂會之前兩個小時之內(nèi)，我就能溫習(xí)并做好正式演奏的準備；如果是普羅科菲耶夫的《第七鋼琴奏鳴曲》，那就需要一整天的時間才能練好。一般情況下，在音樂會開演之前我都需要不停地彈琴．不過有時總是會出現(xiàn)這樣一種感覺：某一首諧謔曲我還沒有徹底重溫幾遍，而今天必須在音樂會上演奏……有時根本不可能有重溫作品的時間，因為總是有這樣或那樣的事情在干擾你，在還種情況卜，你一定會感到緊張，登上舞臺時自然會產(chǎn)生上斷頭臺的感覺。

     維：也就是說，有時您在音樂會上演奏一些事先沒有反復(fù)練習(xí)的作品？
     里：的確有這種情況，有些作品事先未來得及重溫，而在音樂會上的演奏也很成功。當然，這樣的作品必須是最后演奏。

     維：一旦遇到某些超技作品，那又該怎么辦呢？
     里：有些是我早就演奏過的超技作品，這此作品已不需要重溫的。當然，最好還是能夠靜下心來重新練習(xí)一下。

     維：您在重復(fù)練習(xí)這些作品時，通常也都是慢速彈奏嗎？
     里：是的，從整體上講，最好是慢速彈奏，但是我不總是這樣。

     維：為什么不總是，是因為時間來不及嗎？
     里：當然不是啦，問題并不在于此。情況有時是還樣的，開始彈得很慢，再往下就不由自主地加速彈奏了。

 （未完待續(xù)）