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探尋勃拉姆斯音樂的內(nèi)在性格（中）

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日期：2008-11-7 來源：www.5ikeke.com 編輯：年老師瀏覽次數(shù)：

導(dǎo)語：　研究勃拉姆斯的性格特點(diǎn)，其中最為突出的還有他的性格情緒特征帶有某種指向性——情結(jié)（Complex），如戀母情結(jié)、偶像情結(jié)。這兩種情結(jié)勃拉姆斯都具備了，并始終貫穿于他的整個人生，在他不少經(jīng)典音樂作品中留下了深深的烙印。　　戀母情結(jié) 　　弗洛伊德著名的精神學(xué)說中，極力推崇戀母情結(jié)，因為這種情結(jié)在人的實際生活中具有一定的積極作用，但并不是人人都具有這種情結(jié)。勃拉姆斯童年所處家庭環(huán)境，形成了他的戀母情結(jié)，他與母親感情格外深厚，視母親為自己的保護(hù)神。但這種深厚的母子情卻導(dǎo)致他對其他女性的排斥，間接地影響他終身未娶。　　

　研究勃拉姆斯的性格特點(diǎn)，其中最為突出的還有他的性格情緒特征帶有某種指向性——情結(jié)（Complex），如戀母情結(jié)、偶像情結(jié)。這兩種情結(jié)勃拉姆斯都具備了，并始終貫穿于他的整個人生，在他不少經(jīng)典音樂作品中留下了深深的烙印。
　　
戀母情結(jié)
　　弗洛伊德著名的精神學(xué)說中，極力推崇戀母情結(jié)，因為這種情結(jié)在人的實際生活中具有一定的積極作用，但并不是人人都具有這種情結(jié)。勃拉姆斯童年所處家庭環(huán)境，形成了他的戀母情結(jié)，他與母親感情格外深厚，視母親為自己的保護(hù)神。但這種深厚的母子情卻導(dǎo)致他對其他女性的排斥，間接地影響他終身未娶。

　　在婚姻悲劇問題上，除了戀母情結(jié)困擾著他之外，還有父母那婚姻悲劇使他從小心靈受到創(chuàng)傷，因此視婚姻如洪水猛獸，他甚至還奉勸自己的姐姐也不要結(jié)婚。還有個突出的例證，是他與舒曼夫人克拉拉之間那種說不清道不白的情愫，穩(wěn)固地維系了幾十年，直到克拉拉去世�？死炔匪勾�14歲，勃拉姆斯對克拉拉那母親般的精神依戀更多于男女之愛，換言之，勃拉姆斯內(nèi)心的戀母情結(jié)在克拉拉那里尋找到了精神歸宿。這種戀母情結(jié)不僅使勃拉姆斯尋找到了精神支柱，而更重要的是激發(fā)和促進(jìn)了他的音樂創(chuàng)作，他的許多優(yōu)秀音樂作品都是在克拉拉的鼓勵和幫助下完成的。又如他那首優(yōu)美動人的女聲獨(dú)唱《搖籃曲》，同樣帶有明顯的戀母印記。歌曲優(yōu)雅寧靜，充滿深深的母愛之情，描繪了一位慈愛的母親輕輕愛撫孩子入眠的情景。這首歌曲是勃拉姆斯1868年為慶賀友人——法博夫人生育第二個男孩而寫的。歌曲短小精悍，卻有一股強(qiáng)烈的感人魔力，勃拉姆斯在歌曲中深深寄托了自己對已逝母親的無限思念，也表達(dá)了他的心聲，所以具有強(qiáng)大的感染力，可謂“情到深處自動人”。
　　

1865年，勃拉姆斯年老多病的母親去世了，他趕回漢堡奔喪時，曾給克拉拉寫信傾訴自己萬分悲痛的心情：“我無法告訴你這個災(zāi)難降臨的消息……上帝安詳?shù)貜奈覀兩磉厧ё吡藡寢�。”母親去世，對勃拉姆斯是個沉重的精神打擊，在與日俱增對母親的痛苦懷念中，他想把這種受重創(chuàng)后的戀母情結(jié)在音樂創(chuàng)作中釋放與寄托。經(jīng)過三年的努力，1868年，一部堪稱世界合唱的經(jīng)典作品——《德意志安魂曲》誕生了。這部作品不僅是勃拉姆斯創(chuàng)作生涯的巔峰作品之一，同時也是他心中一座紀(jì)念母親的豐碑。其中第五樂章是首女高音獨(dú)唱，是他特別敬獻(xiàn)給逝去的母親。勃拉姆斯曾告訴朋友，“在寫（第五樂章）時想著媽媽”。克拉拉也曾談到：“盡管他沒有明確說過，但我們都知道，他寫第五樂章是為了紀(jì)念他媽媽�！�
　　時間的流逝并未撫平他喪母的內(nèi)心創(chuàng)傷，反而更激化了他的戀母情結(jié)，難能可貴的是，勃拉姆斯把戀母情結(jié)化為音樂創(chuàng)作的動力，在短短幾年時間就創(chuàng)作出了不少類似《搖籃曲》和《德意志安魂曲》這樣精美與感人肺腑的作品。

偶像情結(jié)
　　心理學(xué)研究證明，人具有一種崇拜偶像的心態(tài)，神圣不可褻瀆。勃拉姆斯一生崇拜貝多芬，在他晚年居住的維也納故居音樂室里，放著一臺七尺的大三角鋼琴，在鋼琴的后面，擺放著一尊貝多芬的半身石膏塑像。每當(dāng)勃拉姆斯坐下彈琴時，就好像聽到身后貝多芬巨人的足音在激勵自己與不幸的命運(yùn)抗?fàn)�。勃拉姆斯對貝多芬的敬仰與崇拜是由來已久的，早在1849年，當(dāng)他在漢堡舉辦個人第二次鋼琴獨(dú)奏會時，就特地演奏了自己鐘愛的貝多芬的《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》。以下是當(dāng)時漢堡一家報紙對這次獨(dú)奏會給予的高度評價：

“年青鋼琴家勃拉姆斯的獨(dú)奏音樂會，給我們帶來了極大的驚喜……他是一位天才的鋼琴家，可以預(yù)言，他將擁有輝煌的未來�！�

“他彈奏貝多芬《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（Op.53）自然而松弛，觸鍵敏銳清晰。甚至在運(yùn)用全身力氣演奏時，聲音也控制很好�！�

殊不知，從小崇拜敬仰貝多芬的勃拉姆斯，是用自己的心在演奏偶像的作品。1860年，他移居維也納，人們發(fā)現(xiàn)，他的穿著打扮、走路姿態(tài)、外貌表情似乎都在模仿貝多芬，是位十足的貝多芬“Fans”，不僅求神似，也求形似。

　　勃拉姆斯把貝多芬當(dāng)作自己心中的偶像，堅定地崇尚古典主義理想，堅決捍衛(wèi)古典主義音樂。他在音樂創(chuàng)作中注重浪漫主義詩意情感同古典曲式結(jié)構(gòu)緊密結(jié)合，他的音樂以保護(hù)繼承古典主義傳統(tǒng)為己任。多年來他一直努力模仿貝多芬嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺湟魳穭?chuàng)作手法，自稱是在做一件”不帶笑容的事”，在貝多芬這座偶像前他感到很自卑。

勃拉姆斯曾告訴朋友：“我將永遠(yuǎn)也寫不出一首交響曲，當(dāng)我聽到背后巨人（貝多芬）腳步聲時，您想象不出這是種什么感覺。”一直到他44歲時，才終于創(chuàng)作出第一部交響曲。這部歷時15年才完成的《第一交響曲》，運(yùn)用了宏偉的古典曲式，作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法凝練，遵循貝多芬那斗爭一勝利的英雄主義創(chuàng)作模式寫成。著名指揮家德索夫（Otto Dessoff,1835～1892）指揮了這部作品的首演，演出后獲得人們的廣泛稱贊，很快就被譽(yù)為貝多芬的《第十交響曲》。

當(dāng)有人指出它的終樂章的主題與貝多芬的《第九交響曲》相應(yīng)主題極為相似時，勃拉姆斯說：“任何蠢驢都能看出這一點(diǎn)”。勃拉姆斯的音樂中承載著他生活的沉重與生命的價值意義，而貝多芬這神圣的偶像在他的音樂里，就如同在他那寂寞的心靈深處，點(diǎn)燃了一盞明亮的燈，燃起了他對人生幸福的渴望烈焰，也照亮了他生命的長河，激勵著他不斷進(jìn)發(fā)出生機(jī)勃勃的音樂創(chuàng)作動力與活力。
　　綜上所述，戀母情結(jié)與偶像情結(jié)在勃拉姆斯的性格中，具有較明顯特征跡象，但勃拉姆斯對這兩種情結(jié)把握得當(dāng)，心態(tài)調(diào)整和諧，不僅從未出現(xiàn)偏激現(xiàn)象造成重大失誤，反而在生活與音樂創(chuàng)作中，發(fā)揮這兩種情結(jié)的積極推動作用，因此在音樂創(chuàng)作中收獲頗豐。這就是勃拉姆斯之所以成為大師的過人之處。

(未完待續(xù) 編輯：年底)