探尋勃拉姆斯音樂的內(nèi)在性格

作者：郭小蘋

   在音樂心理學(xué)的研究中，人的性格與音樂創(chuàng)作有著十分密切的聯(lián)系，作曲家的性格特征常常會(huì)在作品中得以體現(xiàn)，并在音樂活動(dòng)中形成自己較為穩(wěn)定的音樂風(fēng)格，這是作曲家依據(jù)自己的性格特點(diǎn)表現(xiàn)出的對音樂獨(dú)特的理解和體驗(yàn)。勃拉姆斯的音樂創(chuàng)作即與他的性格有著千絲萬縷的聯(lián)系，其音樂創(chuàng)作充滿著矛盾與復(fù)雜性。在他的作品中，既有深沉嚴(yán)肅也不乏輕松幽默，既有粗獷的剛硬也不乏夢幻般的柔和。那么，他的這種性格的形成以及在后天可塑過程中有些什么樣的特點(diǎn)？這種特點(diǎn)在他的作品和創(chuàng)作過程中又有怎樣的體現(xiàn)？本文通過簡要追溯勃拉姆斯的人生之路，進(jìn)行嘗試性的研究與探討。

    人的性格形成有其客觀規(guī)律，其中先天遺傳和生理發(fā)展是性格形成的物質(zhì)前提，而后天的家庭環(huán)境和教育則是心理發(fā)展與性格形成的關(guān)鍵。從心理學(xué)角度來看，和睦家庭的親切氣氛，將使孩子的心理感覺、情感性格都得以正常的發(fā)展；而生活在矛盾重重、爭吵不休的破裂家庭，孩子的心理會(huì)變得粗暴壓抑，就容易形成一種內(nèi)向、孤僻、抑郁的性格。勃拉姆斯的家庭正屬于后一種，要研究勃拉姆斯獨(dú)特的性格形成與特點(diǎn)，就有必要先去了解勃拉姆斯的童年是如何度過的。

14歲的勃拉姆斯素描

    勃拉姆斯1833年出生于德國漢堡，父親是個(gè)樂手，會(huì)吹號(hào)和其他多種樂器。母親是個(gè)裁縫，因家庭貧困，從小就每天做針線活到深夜，長大后又給富人當(dāng)了多年女傭和縫紉工，四十歲仍待字閨中。1830年，勃拉姆斯的父親與她成了鄰居，兩周后二人成婚。這是樁奇特的婚姻，此時(shí)勃拉姆斯母親41歲，而他父親才24歲，二人年齡懸殊之大，為日后家庭的悲劇埋下了隱患。隨著三個(gè)孩子的先后出生，家庭生活越來越貧困，夫妻經(jīng)常為錢而吵架。勃拉姆斯的母親不僅為人善良、賢慧，而且很能干。為了撫養(yǎng)孩子，養(yǎng)家糊口，她除了做裁縫，同時(shí)還開個(gè)小店鋪補(bǔ)貼家用。目前，在國內(nèi)出版的有關(guān)勃拉姆斯的生平傳記著作并不多，其中部分著作還有誤傳。

勃拉姆斯的出生地

   這里參閱勃拉姆斯的母親在臨死前用五天時(shí)間（1865年1月26至30日）寫給勃拉姆斯的一封長達(dá)十頁的親筆信，可了解其家庭的部分情況。在信中，老人回憶并娓娓敘述了自己如何戀愛結(jié)婚，如何艱難撫育勃拉姆斯姐弟三人長大成才，可堪稱勃拉姆斯的一部辛酸家史：

  “我們結(jié)婚時(shí)，你父親工資少得可憐，我們只能租一個(gè)又熱又小的房子住。我則做些針線活貼補(bǔ)家用，但我辛苦掙下的100馬克卻被你父親拿去買彩票賭輸了，你要知道，我要做多少精細(xì)的針線活才能掙到這些錢啊！但我從來不說他什么。”

  “那是一段多么艱難的生活啊，你父親因窮困經(jīng)常發(fā)火責(zé)罵家人，我和你經(jīng)常在晚上相擁而坐傷心落淚，這個(gè)情景歷歷在目，仿佛就像剛剛發(fā)生一樣”，”你問我，爸爸為什么如此暴躁發(fā)火，我告訴你，父親希望你們離開這個(gè)世界，他不想養(yǎng)你們了。你聽了十分難過，我們抱在一起痛哭……”勃拉姆斯的母親在信中還談到，家里不僅貧困，最痛苦和不能忍受的是父親還暗地里與初戀情人舊情重燃，直至女方的丈夫告上門來。這件事對她是個(gè)致命的打擊。家庭的貧困，父母的不睦，成為勃拉姆斯日后性格內(nèi)向、孤僻、情緒不穩(wěn)定的重要原因。
　　值得慶幸的是，勃拉姆斯的父母雖然生活貧困，卻十分重視他們兄弟倆的教育，傾其所有讓他們讀書、學(xué)習(xí)音樂，并進(jìn)入當(dāng)?shù)刈詈玫膶W(xué)校直至中學(xué)畢業(yè)。據(jù)有關(guān)資料記載：1847年時(shí)，在德國漢堡城里的面包師一年的工資是156馬克，農(nóng)場工人一年的工資是110馬克，而勃拉姆斯每年的學(xué)費(fèi)是60至80馬克．這還不包括他學(xué)習(xí)音樂(如鋼琴、大提琴)的學(xué)費(fèi)。勃拉姆斯七歲時(shí)被送到當(dāng)?shù)赝�望很高的音樂教師科塞爾（Otto Cossel,1813-1865）那里學(xué)習(xí)鋼琴。后來為了省去路途時(shí)間，他們?nèi)�家特地搬到房租較貴的住宅區(qū)，與科塞爾為鄰。這里住的幾乎都是音樂家，房租一年就是300馬克。

青少年時(shí)期的勃拉姆斯（右）

青少年時(shí)期的勃拉姆斯

性格特點(diǎn)其一：粗魯

     勃拉姆斯在社交場合，常表現(xiàn)出他的上述性格特點(diǎn)。他外表粗魯，但有人說他的粗魯是為了掩蓋自己內(nèi)心的自卑，并且他情緒易激動(dòng)，口不擇言，容易得罪人。特別在中青年時(shí)期，甚至為了不能容忍他人不同的藝術(shù)觀點(diǎn)，常與人交惡。他與著名的俄羅斯鋼琴家、指揮家安東•魯賓斯坦（Anton Rubinstein.1829-1894）的關(guān)系就是個(gè)很好的例子。安東•魯賓斯坦推崇德國浪漫樂派音樂家李斯特，而勃拉姆斯卻早在1860年，與友人共同在《新音樂雜志》上發(fā)表宣言，反對以李斯特、瓦格納為首的“新德意志樂派”。盡管此前他與魯賓斯坦交情不錯(cuò)，可因?yàn)橐院蟾髯运囆g(shù)觀點(diǎn)不同，就使這對朋友分道揚(yáng)鑣。1872年安東•魯賓斯坦到歐洲演出，指揮了勃拉姆斯為合唱與樂隊(duì)而作的《勝利之歌》和《命運(yùn)之歌》兩部作品，但勃拉姆斯對此卻十分不悅，他在1872年從維也納寫信給指揮家赫爾曼•萊維(Hermann Levi，1839-1916)，抨擊魯賓斯坦“是個(gè)平庸，不負(fù)責(zé)任、粗糙的指揮家”。

勃拉姆斯青年時(shí)期

性格特點(diǎn)其二：優(yōu)柔寡斷

   勃拉姆斯的另一個(gè)性格特點(diǎn)是處事優(yōu)柔寡斷，經(jīng)常處于矛盾未決之中，這也時(shí)常表現(xiàn)在他的創(chuàng)作過程中。眾所周知，勃拉姆斯一直被認(rèn)為推崇純音樂，反對標(biāo)題性音樂，而事實(shí)上他在創(chuàng)作中一直徘徊在標(biāo)題性音樂還是非標(biāo)題性音樂之間。例如在1870年，他為了答謝德國布雷斯勞大學(xué)授予他名譽(yù)哲學(xué)博士，創(chuàng)作了著名的《學(xué)院慶典序曲》，他的好朋友肖爾茨認(rèn)為這名字太迂腐了，勃拉姆斯回信說：”我確實(shí)也不喜歡這名字，你有好的建議嗎?”肖爾茨建議用Viadena，這是條環(huán)繞著布雷斯勞的河流的拉丁文名字，勃拉姆斯考慮再三，終究還是保持原來的標(biāo)題，可見在命名音樂標(biāo)題時(shí)他還是頗有講究的。此外，1880年勃拉姆斯寫信給肖爾茨，在談到《悲劇序曲》標(biāo)題時(shí)說：“你能幫助我嗎?究竟是用‘悲壯序曲’、‘悲劇序曲’還是‘葬禮序曲’?我又再次無法確定用哪個(gè)標(biāo)題了。”由此可見，勃拉姆斯并非在音樂創(chuàng)作中完全排除標(biāo)題性音樂(以上兩部作品均為標(biāo)題音樂作品)，只是他那優(yōu)柔寡斷的性格特點(diǎn)，使他游移于這兩種界限之間。
　　人的性格實(shí)際是一個(gè)人生活經(jīng)歷的反映，是人對現(xiàn)實(shí)的態(tài)度與習(xí)慣化行為方式，分析與研究一個(gè)人的性格特點(diǎn)，心理學(xué)上常采取幾種方法，如觀察法、了解家庭史、作品分析法、個(gè)例闡述等。在此我們也嘗試用觀察事例的辦法，研究勃拉姆斯的較明顯的性格特點(diǎn)。

勃拉姆斯青年時(shí)期

性格特點(diǎn)其三：避世

   勃拉姆斯的第三個(gè)性格特點(diǎn)是他多年來總是刻意避免在大庭廣眾露面。比如，著名音樂評論家、文學(xué)家德特斯（Hermann Diters，1833-1907）曾幫助出版了莫扎特和貝多芬的個(gè)人傳記，是勃拉姆斯早期的朋友和狂熱崇拜者，也是第一位撰寫勃拉姆斯傳記的作者。他早在1855年就與勃拉姆斯認(rèn)識(shí)并成為朋友，可在1880年當(dāng)他告知勃拉姆斯要為他寫部傳記，請他提供有關(guān)材料時(shí)，卻碰了個(gè)軟釘子，以至在他以后出版的勃拉姆斯傳記中，出現(xiàn)了不少的錯(cuò)誤。勃拉姆斯在1880年8月8日給他的回信中寫道：”我確實(shí)不記得有關(guān)我自己的年份或日子，我總是不能找到舊時(shí)的信件，我要困難地補(bǔ)充說明，我不喜歡談?wù)撐易约�，同樣也不喜歡讀有關(guān)于我個(gè)人的任何文章。如果每一位藝術(shù)家、有名氣或無名氣的，都認(rèn)真地提供大量個(gè)人隱私給記者，那將是一件多么美妙的事情！很遺憾，我沒有時(shí)間做這件事。”勃拉姆斯的內(nèi)向、拘謹(jǐn)、不愿做公眾人物的性格特點(diǎn)，在此表露無遺，同時(shí)也體現(xiàn)了他謹(jǐn)慎、謙虛的美德。

勃拉姆斯曾經(jīng)使用過的鋼琴

性格特點(diǎn)其四：情緒多變

       勃拉姆斯的第四個(gè)性格特點(diǎn)表現(xiàn)在他似乎喜歡和習(xí)慣于事物的矛盾對立并存及其多變性，平和協(xié)調(diào)反而會(huì)令他不安。在他的音樂作品中，�？梢娨魳非榫w的多變和速變，這就是勃拉姆斯獨(dú)特的音樂創(chuàng)作特色之一。例如，1873年夏天，他完成著名的管弦樂曲《海頓主題變奏曲》，此曲被人稱為“性格變奏曲”，因幾個(gè)不同音樂情緒和性格的變奏組合而著稱。樂曲的主題是從海頓未發(fā)表的作品《圣安東尼的合唱》中取得，勃拉姆斯據(jù)此寫作了八段變奏與終曲，其八段變奏是八種不同性格音樂的不斷轉(zhuǎn)換：從優(yōu)雅、輕快到沉思、悲傷，又轉(zhuǎn)至熱情、幻想，最后終結(jié)在孤寂、神秘的“幽靈變奏”。音樂情緒瞬間變幻莫測，大起大落。這就是勃拉姆斯獨(dú)具性格特點(diǎn)的大手筆，也是他有別于其他音樂家的創(chuàng)作風(fēng)格。

                                                        （未完待續(xù) 編輯：年底）