譚盾創(chuàng)作了《臥虎藏龍》的電影音樂而獲得第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)”

    “我覺得做電影音樂好浪漫”

    作為中國(guó)音樂界的“寵兒”，譚盾和很多中國(guó)的大導(dǎo)演有過合作。談及跟張藝謀合作《英雄》的時(shí)候，譚盾巧妙地說：“他是一個(gè)英雄，這個(gè)人他就是想當(dāng)英雄。他非常的自信，也非常有手段，就是用藝術(shù)的手段，如何去實(shí)現(xiàn)他的理想�！闭劦脚c馮小剛合作電影《夜宴》時(shí)，譚盾平和地說：“馮小剛是一個(gè)非常誠(chéng)實(shí)的孤獨(dú)者，無論是他的黑色幽默，還是他的賀歲片，我都可以感受到非常孤獨(dú)的一種深刻，這個(gè)人很詩(shī)意�！庇捎谟谜Z言講不出馮小剛的“詩(shī)意”，于是譚盾把感覺轉(zhuǎn)化成了清冷的《越人歌》，他覺得“這就是馮小剛”。譚盾在訪談中也坦言：“我從來沒有迎合過他們，雖然和他們合作的結(jié)局都是非常的和諧。過程中間總是有非常尖銳的碰撞，我覺得他們大概認(rèn)為我最難纏了……”他在應(yīng)約創(chuàng)作中，常常別出心裁。在《英雄》里，他想把價(jià)值千萬的小提琴給它調(diào)低扭低個(gè)八度，來表現(xiàn)嘶啞的蒙古長(zhǎng)調(diào)的那種靈魂。在《夜宴》里，他不讓郎朗彈奏鋼琴，而是用最低音區(qū)打擊鋼琴，去表現(xiàn)夢(mèng)境的聲音。

    實(shí)際上在上世紀(jì)80年代初，譚盾就曾經(jīng)為電影作過曲。在他還在上大學(xué)時(shí)，就為導(dǎo)演李翰祥的片子《火燒圓明園》創(chuàng)作過插曲《艷陽天》。

    當(dāng)時(shí)，他對(duì)于電影音樂或許只是玩票的心理，他回憶：“那時(shí)我很愛慕劉曉慶，因?yàn)闀詰c在承德拍戲，便執(zhí)意要去現(xiàn)場(chǎng)考察、找音樂感覺�！苯Y(jié)果他如愿來到了承德，見到了劉曉慶，還吃了她親自給他削的兩個(gè)蘋果，突然他覺得，“這個(gè)原本心目中很陽剛的女人其實(shí)非常溫柔”，于是從承德回來后，他寫出了“女兒淚漣漣”的意境。正是這些大導(dǎo)演的寵愛，才有了今天的譚盾。譚盾一語破的：“如果沒有李安、沒有張藝謀、沒有馮小剛的話，我覺得我今天的電影音樂的事業(yè)不會(huì)像今天這樣紅火。我覺得做電影音樂好浪漫。”

譚盾在新年音樂會(huì)《水樂》現(xiàn)場(chǎng)

    “從東方走到西方的馬可·波羅

    有人評(píng)價(jià)譚盾的音樂本性：孤傲、清冷、怪誕。但他自己認(rèn)為成功的秘訣在于，“我想可能是我在音樂里融入的東方文化和中國(guó)式的哲學(xué)思考吸引了大家吧。我創(chuàng)作了《臥虎藏龍》的主題音樂，由此，中國(guó)元素成為我的音樂創(chuàng)作中的必備要素�！庇谑�，譚盾評(píng)價(jià)自己為“從東方走到西方的馬可·波羅”，“我并不是第一個(gè)把東方傳統(tǒng)文化帶進(jìn)西方的亞洲人，但我喜歡把自己比喻成馬可·波羅。1996年，我創(chuàng)作完成了名為《馬可·波羅》的作品，包含了從京劇到馬勒的多種音樂元素，并獲得了格文美爾古典作曲大獎(jiǎng)。在我的心中，我的音樂不僅僅是西方和東方的簡(jiǎn)單疊加，而是“1+1=1”的加法�！�

    年輕時(shí)的譚盾曾經(jīng)說過：“我不結(jié)婚，不要孩子，不要家庭，只要我的音樂，我要做個(gè)無產(chǎn)者�！钡�步入中年后譚盾卻說：“沒有心愛的女人，沒有家庭，還要音樂干什么！”

    如今的譚盾已經(jīng)不僅有音樂，還有心愛的女人和兩個(gè)可愛的孩子，“那時(shí)的我張狂、熱血，女人、父母、家庭對(duì)我來說都是多余的，心中只有音樂、音樂、音樂�？墒沁^了30歲才發(fā)現(xiàn)，原來女人跟音樂一樣，是非常難得的緣分。如果能夠找到好的女人，那我情愿舍棄我的音樂！”