另外，由于演奏內(nèi)外弦的方法不同，使弓子的張力受到改變，同一速度的跳點(diǎn)位置內(nèi)外弦不在一處，演奏外弦時(shí)，手指頂弓桿發(fā)力，弓毛較松弛，弓子張力較小。演奏內(nèi)弦是用手指壓緊弓毛，使整個(gè)弓子的張力增大，所以在同一個(gè)跳點(diǎn)上，弓段的振動(dòng)頻率內(nèi)弦比外弦快，跳弓的速度內(nèi)弦也就比外弦快。這是由于弓子張力不同而影響振動(dòng)頻率和演奏速度不同的客觀現(xiàn)實(shí)，是一種物理振動(dòng)動(dòng)力學(xué)的自然現(xiàn)象和規(guī)律。

　　下面談?wù)勛匀惶�弓的演奏方法。首先選好擦弦點(diǎn)(即跳點(diǎn))，像演奏短弓一樣控制好弓子，讓弓子平而直地左右運(yùn)動(dòng)(以肘部為支撐點(diǎn)，用小臂帶動(dòng)手腕，來回磨擦琴弦)。這時(shí)會完全是在進(jìn)行短弓練習(xí)，這是第一步驟。第二步驟腕也會放松。因?yàn)樽匀惶�弓是一種慣性運(yùn)動(dòng)，起跳以后，手腕應(yīng)隨弓子彈動(dòng)的速度自然而流暢地來回牽引弓子左右運(yùn)動(dòng)，不要用手腕動(dòng)作的速度去控制弓子彈動(dòng)的速度，而是隨弓子彈動(dòng)的速度，手腕也左右同步運(yùn)動(dòng)。這時(shí)手腕松馳而自然流暢，內(nèi)弦跳弓的演奏就能輕松而持久地進(jìn)行下去。

　　自然跳弓的最大難題是換弦。因?yàn)閮?nèi)外弦作用力相反，彈力方向相反，跳點(diǎn)位置不同，所以在換弦后第一音實(shí)際上是新的起跳音，必須在新的一根弦上形成慣性，才能奏出自然跳弓。如果遇到比較頻繁的換弦，從理論上講，這種慣性運(yùn)動(dòng)經(jīng)常受到破壞，必然使跳弓進(jìn)行處于斷斷續(xù)續(xù)的狀態(tài)，音符進(jìn)行也決不會流暢。其二是內(nèi)弦弓子張力大于外弦，同速度自然跳弓的跳點(diǎn)，內(nèi)外弦不在同一個(gè)弓段位置上，演奏內(nèi)弦時(shí)跳點(diǎn)要向弓根部位移動(dòng)一公分左右，所以要解決好跳弓的換弦問題是相當(dāng)困難的，根據(jù)我多年摸索和實(shí)踐，認(rèn)為注意以下三點(diǎn)能較好地解決自然跳弓換弦及應(yīng)用問題。

　　(一)若遇內(nèi)弦一大串音換至外弦一大串音，只需在換弦第一音起跳時(shí)，將弓子磨擦點(diǎn)向弓尖方向移動(dòng)一公分左右即可。若遇外弦一大串音換至內(nèi)弦一大串音，也只需在換弦第一音起跳時(shí)，將跳點(diǎn)向弓根方向移動(dòng)一公分左右。這種方法是利用調(diào)整跳點(diǎn)來解決換弦。

　　(二)若遇到剛換弦?guī)讉�(gè)音后又需要換弦，在這種情況下，用調(diào)整跳點(diǎn)的辦法換弦就顯得很吃力，發(fā)音也不好。這時(shí)可采用固定跳點(diǎn)，調(diào)整弓子張力的方法來解決。這種方法是以內(nèi)弦跳點(diǎn)為準(zhǔn)，演奏外弦時(shí)拇指向外加力頂推弓桿，同時(shí)中指向內(nèi)加力壓弓毛，借此來增加弓子的張力，使內(nèi)外弦弓子的張力相等。在同樣的演奏速度下，內(nèi)外弦自然跳弓的跳點(diǎn)就統(tǒng)一在一點(diǎn)上了。這和方法唯一的缺點(diǎn)是，由于用力增加弓子的增加弓子的張力而使手腕有些緊張，但由于外弦跳弓比較容易，也不會給演奏帶來太大的困難，并且這種情況(指頻繁地?fù)Q弦)在樂曲中并不多見，時(shí)間也短，用這種方法還是很有效的。

　　(三)由于換法難度大，為避免因技術(shù)上的困難影響音樂表現(xiàn)力，在訂指法時(shí)，應(yīng)盡量避免反復(fù)換弦，能在一根弦上解決就不必再換弦。寧肯增加一點(diǎn)左手指法上的困難，也要盡可能地把換弦次數(shù)減少到最低程度。

　　在學(xué)習(xí)自然跳弓的整個(gè)過程中都會碰到下面四個(gè)問題。解決好這四個(gè)問題，自然跳弓技術(shù)就圓滿完成了。

　　(一)出噪音和和發(fā)音不結(jié)實(shí)問題。初學(xué)者首先必須讓弓子跳起來，出噪音和發(fā)音不結(jié)實(shí)都是次要問題。要使弓子跳起來，就必須盡量減少對弓子的控制，使弓子盡可能獲得解放才能內(nèi)外振動(dòng)。剛學(xué)會起跳時(shí)，發(fā)音肯定粗糙而發(fā)虛(特別是推弓)，有時(shí)還會出現(xiàn)跳離琴筒一公分左右撞擊琴弦的情況。當(dāng)起跳很有把握時(shí)，就要對牽引力和沖力進(jìn)行適當(dāng)?shù)目刂啤０褯_力和弓子的振幅控制均勻，把弓毛和琴弦的磨擦點(diǎn)控制得基本穩(wěn)定，不能跳離琴筒太多。弓子像短弓一樣平直地左右運(yùn)動(dòng)(彈動(dòng))，使發(fā)音清脆而結(jié)實(shí)。

　　(二)初學(xué)時(shí)還會碰到撞擊另一根弦的情況，需要對弓子的振幅進(jìn)行控制，讓弓毛反彈時(shí)不要碰到另一根弦。有些同行用調(diào)整用弓角度的辦法把琴柱當(dāng)成反彈的支撐來解決不碰弦的問題，這會給演奏帶來更大的困難，是不可取的。其實(shí)只需對弓子的振幅進(jìn)行有效地控制，就很容易解決這個(gè)問題。

　　(三)為了加強(qiáng)自然跳弓的藝術(shù)表現(xiàn)力，在熟練地掌握了基本方法后，還必須練習(xí)漸強(qiáng)漸弱的力度變化。不但能在每拍的第一個(gè)音演奏重音，還須學(xué)會在其它音上演奏重音。強(qiáng)奏的方法是，在加大牽引力(對外頂和對內(nèi)壓)的同時(shí)，必須加大弓運(yùn)動(dòng)的長度，這時(shí)弓手對琴弦的撞擊力就更大，發(fā)音透而強(qiáng)。

　　(四)拉弓強(qiáng)而推弓弱是初學(xué)者常踫到的問題。尤其是用拉弓起跳更為明顯。必須加強(qiáng)推弓起跳的練習(xí)，才能解決好推拉音量平衡問題。待解決好后，在樂曲中還是使用拉弓起跳為宜。

　　自然跳弓是一和很好的弓法，表現(xiàn)某些輕松、歡快的情緒確有它的獨(dú)到之處。但由于它自身的缺點(diǎn)(強(qiáng)弱幅度小、速度變化困難及音符組合單調(diào)等)，它的表現(xiàn)力還是有限的，不能濫用。在樂曲中遇到強(qiáng)奏、漸強(qiáng)或換弦多的地方，若使用自然跳弓就會力不從心，大大地影響樂曲的表現(xiàn)力。這時(shí)只能用短弓才能奏效。如(三門峽暢想曲)的結(jié)束句是一串上行模進(jìn)的十六分音符，要求漸強(qiáng)推向最強(qiáng)最高點(diǎn)結(jié)束全曲。如果用自然跳弓演奏的話是不可想象的，先不說換弦已搞得手忙腳亂，更主要是上行的漸強(qiáng)簡直無法奏出來。又由于二胡自身的缺點(diǎn)，高音區(qū)音量小而薄，就使得該曲的結(jié)束成了虎頭蛇尾，前功盡棄。如果用短弓演奏的話，就能彌補(bǔ)二胡高音區(qū)音量小的缺點(diǎn)，并且圓滿地結(jié)束了全曲。