跳弓在二胡上的運(yùn)用是四十年代才開(kāi)始，當(dāng)時(shí)只限于人工跳弓的運(yùn)用，并與頓弓含混在一起。自然跳弓則是始于五十年代末。各地的二胡同行已開(kāi)始在創(chuàng)作和演奏中摸索和使用了自然跳弓，只不過(guò)當(dāng)時(shí)跳弓發(fā)音質(zhì)量很差，更無(wú)理論可言，是處于自然跳弓的初級(jí)階段。

　　1959年作者在四川省文藝會(huì)演期間巧識(shí)當(dāng)時(shí)高縣師范的劉志淵先生，他就是自然跳弓的開(kāi)拓者之一，當(dāng)時(shí)他已能有把握地演奏外弦的自然跳弓，但尚處于初級(jí)階段，發(fā)音較粗糙，推弓撞擊琴弦時(shí)弓毛已離琴筒一公分左右，并且只能用拉弓起跳。雖然如此，但這一成果對(duì)二胡演奏技術(shù)的發(fā)展卻是一個(gè)質(zhì)的飛躍，將來(lái)的問(wèn)題只是不斷地完善和提高，并使之上升為理論。作者在這期間向劉志淵先生學(xué)會(huì)了外弦的自然跳弓，在作者的處女作“喜慶”中首先使用了這種弓法，繼而探索內(nèi)弦跳弓的演奏方法，于1960年底攻下了段啟誠(chéng)先生的“大涼山狂想曲”中大段高難度的自然跳弓，1961年中央廣播電臺(tái)播送了我演奏的“大涼山狂想曲”錄音，與此同時(shí)全國(guó)不少問(wèn)行也摸索并掌握了外弦自然跳弓的初步演奏技術(shù)。

　　二胡的自然跳弓是受小提琴跳弓的啟迪而發(fā)展起來(lái)的，但比小提琴就更困難。小提琴弓子張力大彈性好，用力方向垂直地面，弓子很容易在琴弦上跳起來(lái)，又借助于地心對(duì)弓子的引力(重力)，發(fā)音容易而結(jié)實(shí)。而二胡上的自然跳弓所遇到的客觀情況就復(fù)雜得多。要學(xué)會(huì)這種弓法需克服的困難比小提琴大得多。如，二胡時(shí)弓毛是夾在兩根相矩不到一公分的琴弦中，弓手在撞擊琴弦時(shí)不能撞到另一根琴弦，給對(duì)弓毛振幅的控制帶來(lái)很高要求，特別是演奏強(qiáng)音時(shí)，更是如此。另外，二胡運(yùn)弓和用力是平行于地面進(jìn)行的，起跳困難且發(fā)音不結(jié)實(shí)，又由于二胡內(nèi)外弦演奏方法區(qū)別很大，用力方向相反，給自然跳弓旳演奏帶來(lái)很大困難。所以要學(xué)好自然跳弓的演奏，的確是一件很不容易的事，從實(shí)踐到理論進(jìn)展緩慢的原因也在于此。

　　自然跳弓和短弓雖同屬快速弓法，但兩者有很大區(qū)別，除在表現(xiàn)力上各具長(zhǎng)處外，在演奏方法和力學(xué)上也各不相同。首先，短弓是用右手緊握弓桿，手指壓住弓毛，使弓子平穩(wěn)左右推拉，弓子是被始終控制在一條在線運(yùn)動(dòng)的，不允許弓桿和弓子前后或左右彈動(dòng)。而自然跳弓除了右手手指向外頂弓毛(演奏外弦)和向內(nèi)壓弓毛(演變內(nèi)弦)的瞬間發(fā)力外，右手對(duì)弓子的控制應(yīng)減小到最低程度，盡量讓弓子獲得自由，使之利用其本身張力所具有的固有振動(dòng)頻率發(fā)生振動(dòng)。如果說(shuō)有所控制的話，只能是在弓子振動(dòng)的前提下，控制它的振幅和力度，使弓毛不要碰到另一根弦，并具有強(qiáng)弱的變化。另外，短弓對(duì)琴弦產(chǎn)生是一種持續(xù)的壓力，由右手牽引左右磨擦而發(fā)音，換弓時(shí)弓毛不離開(kāi)琴弦。而自然跳弓作用于琴弦上的是一種彈力，弓子內(nèi)外彈動(dòng)撞擊琴弦時(shí)是一種瞬間的沖力。而這種彈力形式的沖力作用于琴弦后，琴弦改變張度而變形，并以相同的彈力反作用于弓毛，形成了弓子彈動(dòng)的慣性運(yùn)動(dòng)，故自然跳弓也稱慣性跳弓。

　　自然跳弓演奏時(shí)，弓毛和琴弦的磨擦點(diǎn)稱為跳點(diǎn)。跳點(diǎn)選擇是否準(zhǔn)確是自然跳弓能否跳起來(lái)的關(guān)鍵。跳點(diǎn)的位置又與弓子的長(zhǎng)度、弓子的重量(包括馬尾數(shù)量和弓桿的粗細(xì))、弓子的松緊及演奏的速度緊密相關(guān)。前面已經(jīng)講過(guò)，自然跳弓是以弓子某弓段的固有頻率振動(dòng)為基礎(chǔ)，加之右手牽引發(fā)力而形成，所以弓子(及弓段)越長(zhǎng)，振動(dòng)就越慢，弓子(及弓段)越短，振動(dòng)就越快;弓子越重，振動(dòng)就越慢，弓子越輕，振動(dòng)就越快;弓子越松，振動(dòng)就越慢，弓子越緊振動(dòng)就越快(這是物體振動(dòng)的規(guī)律，琴弦振動(dòng)也是這個(gè)原理)。所以，在同一跳點(diǎn)上弓子越長(zhǎng)、越重、越松跳弓就越慢，而弓子越短、越輕、越緊跳弓就越快。比如，我們選用一根長(zhǎng)度、重量適度的弓子，把松緊調(diào)到適中，演奏外弦的跳點(diǎn)選在靠弓興方向的五分二處，這時(shí)弓子三分之二左右的弓段固有頻率振動(dòng)就可能是每分鐘480次，這正好是演奏十六分音符每分鐘120拍的最佳跳點(diǎn)，弓段的固有頻率同演奏速度正好同步。如果我們還是把跳點(diǎn)定在靠弓尖的五分之二處，換一支更長(zhǎng)的弓子(實(shí)際加長(zhǎng)了振動(dòng)弓段)，這時(shí)弓子的振動(dòng)頻率就低于每分鐘480次，也就只能演奏低于每分鐘120拍的十六分音符;如果我們改用重弓，跳點(diǎn)還是選擇在弓子的五分之二處，由于弓段自身重量增加，振動(dòng)頻率就低于每分鐘480次，演奏速度就低于每分鐘120拍。如果我們把跳弓還是選在弓子的五分之二處，但改變弓子的松緊，弓下扭緊了，該弓段的振動(dòng)頻率就超過(guò)每分鐘480次，演奏十六分音符就比每分鐘120拍快。若弓子放松了，該弓段的振動(dòng)頻率就低于每分鐘480次，演奏速度就低于每分鐘120拍。由此看出跳點(diǎn)的選擇與弓子的長(zhǎng)度、重量、松緊及演奏的速度是緊密相關(guān)的。在弓子的長(zhǎng)度、重量、松緊不變的情況下，跳點(diǎn)往弓根方向移動(dòng)，則跳弓速度越慢，跳點(diǎn)往弓尖方向移動(dòng)，則跳弓速度越快。