《漁舟唱晚》

     這首樂曲以古曲《歸去來辭》為素材發(fā)展而成。曲名取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中“漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱”之文句，“彭蠡”就是鄱陽湖。樂曲的旋律典雅、恬靜，韻味悠長，全曲分為兩個部分，第一部分的慢板以舒緩的節(jié)奏描繪出了一幅夕陽西照碧波蕩漾的畫面。樂曲中出現(xiàn)了較多的上滑音和按音，這些左手揉、按、滑音的演奏柔美而堅實，使得旋律的泣飾更有韻味。右手的發(fā)音醇厚、細膩，旋律富有歌唱性。

       第一部分尾部附點音符五聲音階的模進，右手略有跳動的頓音再加上左手輕微揉顫，使得樂曲更具動感。在經過僅一個小節(jié)的過渡后，樂曲進入了第二部分。第二部分勾畫出了一幅漁翁載而歸的畫卷。旋律處理由慢到快、同時右手花指的連續(xù)使用，要注意大指劃弦后和中指的連接要自然、流暢，不要把它斷開了。

《紡織忙》

      這是一首廣東音樂風格的樂曲，該曲創(chuàng)作于是1955年，曲式結構為變奏曲。樂曲吸收了潮州音樂的變奏形式、潮漢古箏的滑音技巧和廣東揚琴的演奏特點，以簡樸、優(yōu)美的旋律，流暢而富有層次感的節(jié)奏及古樸的韻味，形象地刻劃出紡織工人勞動時的歡快情景。此曲的可貴之處還在于：作者博采眾長，融合了粵、潮、漢三大樂種的音樂風格和演奏手法，使得樂曲整體具有濃郁的嶺南古箏風貌但又不具體的屬于哪一“家”。

      樂曲的第一段是慢板，切分音的節(jié)奏是掌握的重點。彈奏變音時前一半強調“3”音，后一半強調“7”音，“7”音的音高為降“7”。在觸弦方面，手指盡量用傳統(tǒng)的“夾彈法”，大指多用連奏。

       樂曲中“雙撮”技法是難點，它要求左右手在節(jié)奏和力點上保持統(tǒng)一，不要忽快忽慢、強弱不均，同時不要忽略了樂曲的旋律性。

《香山射鼓》

      這首樂曲以西安鼓樂素材，描繪出陜西關中自古以來一年一度的：“香會”活動，并以深沉、內在、具有濃郁陜西地方風格的旋律，表現(xiàn)了香客虔誠的禱告和那高遠、空曠、虛無縹緲的意境，還有鼓樂陣陣，詠唱轟鳴，朝拜佛的人群，熙來攘往的活動盛況。由于曲作者深諳古箏演奏技法，又十分熟悉陜西地方音樂風格，樂曲中運用了秦箏按變音等演奏技巧，使得該曲更加具有3濃郁的地方音樂色彩。

      引子部分以清脆的泛音與華麗的琶音描繪了香煙繚繞、梵音繞梁的場景；樂曲第一段運用了揉、吟、滑、按等技法彈奏出緩慢而柔美的主題音調，右手的觸弦多用傳統(tǒng)夾彈法，單元以上追求古樸、渾厚的色彩；第二段是在左手上行刮奏聲中呈現(xiàn)示出《月兒高》的音調后，右手以搖指加上左手伴以低音，表現(xiàn)出山的虛無縹緲之意境；第三段在演奏技法上以“勾搭”的指法組合，將全曲推向高潮，彈奏該段時，左手的變音和上下滑音的韻味也是不容忽視的；樂曲的最后是用雙手快速交替演奏的技法，展現(xiàn)了人們在舉行香會時熱烈而歡騰的場面。

《云慶》

      浙江箏曲《云慶》源于同名江南絲竹，是江南絲竹八大名曲之一。全曲共分三大段：第一段為慢板，曲調悠揚，抒情婉轉。彈奏時應強調樂句的劃分，連續(xù)彈奏變音時，要注意音準和變音的穩(wěn)定性，同時需注意樂譜中的反復記號；第二段為中板，旋律明朗，節(jié)奏活潑。后半段慢起漸快處把握好節(jié)奏的自然過渡和樂曲旋律的流暢性；第三段為快板，熱烈明快，一氣呵成。右手快四點的彈奏，在力點和節(jié)奏上要注意均勻性，手指觸弦的動作松弛并具有彈性，手指的動作不宜過大。

     江南絲竹的音樂風格特點是曲調平衡流暢，力度漸進變化，旋律進行順暢無礙，發(fā)音柔泣靈巧，樂曲風格清新淡雅。所以，我們常用“如行云流水”來形容江南絲竹的音樂風格，這也是我們在演奏《云慶》這首樂曲時特別注重的。

《戰(zhàn)臺風》

　 《戰(zhàn)臺風》這首樂曲是曲作者王昌無元女士在上海港頭體驗生活時，有感于碼頭工人與臺風頑強搏斗的事跡而創(chuàng)作。全曲共分五個部分。

　　第一部分以快速激烈的節(jié)奏，表現(xiàn)出碼頭工人生氣勃勃、熱烈歡騰的勞動場景。在連續(xù)彈奏快速八分音符的時候，節(jié)奏上不要越彈越快，手指的發(fā)音應該堅實、有力；第二部分是描寫臺風襲擊，這一樂段形象地描繪也了臺風的劇烈，演奏手法采用了左右手在箏碼兩側反向刮奏、扣搖等技法來模擬臺風的呼嘯。在模仿臺風的演奏時，要體會那種由遠至近、由慢漸快的風速成，當然，最重要的還是要把握強而不燥的音色；第三部分通過旋律節(jié)奏由疏到密、由簡至繁的多種變奏手法，表現(xiàn)出了工人與臺風激烈搏斗的場面。穩(wěn)定的節(jié)奏象征著堅定的信念，也是這一樂段情緒上突出性的渲染。掃搖段和雙食點段不要有技術障礙，學習這首樂曲之前，必須先學會、練好掃搖和雙食點這兩種技法；第四部分以流暢的旋律，描繪了雨過天晴后工人們勝利的喜悅。彈奏這一段的時候要注意右手發(fā)音的松弛和樂句氣息的劃分，就像說話一樣，不要把上一句的尾詞和下一句的開頭連在一起；第五部分描繪出歡騰碼頭的場景。

       它再現(xiàn)了碼頭工人戰(zhàn)勝臺風后的喜悅心情，這一段要求雙手的彈奏在情緒和力度上更加激烈與突出。