《秋思曲》

      這是一首“重六調(diào)”的潮州箏曲，“4、7”這兩個(gè)按音是學(xué)習(xí)的要點(diǎn)。它要求在這兩個(gè)音上按出比降“7”音稍高而又比原位“7”音有低的（7）音和不及升“4”音又比原位“4”音稍高的（4）音。

      樂曲頭板是慢板，彈奏時(shí)一定要注意樂句的劃分和旋律的流暢性，讀譜時(shí)特別注意樂譜的小連線和大連線、強(qiáng)弱變化的標(biāo)記。右手的發(fā)音要有彈性，觸弦在速度上不要過快，連續(xù)的切分音節(jié)奏和為樂音調(diào)色的“點(diǎn)音”是這一段的特色。左手的點(diǎn)彈輕巧、自然，不要搶節(jié)奏。樂曲的最后一段是快板，彈奏快速的勾托抹指法時(shí)要求手指的動(dòng)作盡量小一些，力點(diǎn)集中、發(fā)音均衡。另外，還要注意曲調(diào)的旋律性演奏旋律時(shí)發(fā)音應(yīng)呈“線狀”而非“點(diǎn)狀”觸弦。

《雪山春曉》

       樂曲以西藏民歌為音樂素材創(chuàng)作而成，描繪了西藏高原多姿的風(fēng)光和人們載歌載舞的喜悅心情。樂曲的主旋律非常優(yōu)美動(dòng)聽，具有歌舞的動(dòng)感。彈奏這一主題的時(shí)候，左手的按滑音很重要，滑音必須按準(zhǔn)，上滑和下滑的韻味濃郁，具有藏族的音樂風(fēng)格性。接下來的是搖指段，一定要分手練習(xí)，先練習(xí)右手，搖指的旋律要流暢，音與音之間換弦的縫隙盡量小一些，這樣就更具旋律的流暢性。在練習(xí)左手琶音的時(shí)候，
指序安排的要合理，音與音之間手指發(fā)音盡量連貫，手腕不要有太大的跳動(dòng)。樂曲的快板部分是以帶有舞蹈性慢起漸快的節(jié)奏來開始的，左手的低音使得舞蹈性的節(jié)奏更加分明，右手部分的快四點(diǎn)要求手指力點(diǎn)均勻，指尖發(fā)音輕松、流暢，手指彈弦的動(dòng)作不能太大。在彈奏樂曲最后結(jié)束的時(shí)候，右手一瞬間的短搖，看似輕松，實(shí)則很難掌握，必須要具備扎實(shí)的搖指功底加上反復(fù)的單句練習(xí)，方可運(yùn)用自如。

河南箏曲《高山流水》

     《高山流水》是“河南板頭曲”中具有代表性的樂曲之一“河南板頭曲”又稱“中州古曲”，是“河南曲子”的一個(gè)組成部分。這首樂曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、旋律流暢而起伏多變，抒發(fā)了對(duì)祖國山河的熱愛和贊美之情。該曲是當(dāng)?shù)孛耖g藝人在初次見面時(shí)常常演奏的樂曲，以互表敬意結(jié)為知音。

      彈好這首樂曲需要掌握以下演奏要領(lǐng)：1）大指搖技法：大指搖是大指大關(guān)節(jié)在一根弦上重復(fù)彈奏托指和劈指，托劈的音色、力度要求相對(duì)統(tǒng)一。2）游搖技法：游搖是指彈奏右手搖指的同時(shí)，左手邊顫邊滑.

《孔雀東南飛》

      《孔雀東南飛》講述的是一個(gè)凄美的愛情故事。這首樂曲通過對(duì)一雙孔雀凄涼的哀鳴、哭泣，最后無可奈何地飛離“借物喻人”的“擬人化”描寫，敘述了在封建禮教的壓迫與束縛下，焦仲卿和劉蘭芝這一對(duì)恩愛夫妻不得不離散分別的愛情悲劇。

      樂曲的開始和結(jié)尾是長時(shí)間的撮弦彈奏，描繪出了“孔雀東南飛，五里一徘徊‘的場景。這里和弦的變化是通過食指改變?nèi)�音，所以食指的力度要稍微加重、突出一些；在樂曲的慢板部分，其中幾個(gè)樂句是以復(fù)調(diào)形式出現(xiàn)的，要分別把左右手的旋律彈熟，雙手合奏時(shí)要把握好左右手織體的配合，不要一味地強(qiáng)調(diào)左手或右手的旋律；彈奏快板是要注重旋律的的起伏，在一小節(jié)內(nèi)四三拍子強(qiáng)弱變化是漸強(qiáng)和漸弱，在右手搖指的同時(shí)，左手刮奏的節(jié)奏較自由，右手旋律音在兩拍以上時(shí)，多為慢起漸快的處理。

      彈奏這首樂曲演奏時(shí)還要注意整體樂句的劃分，不要彈得太亂、太散。其音高的變化不能以十二平均率的音高為準(zhǔn)則，該技法具有典型的河南地方風(fēng)格。

 《秦桑曲》

     《秦桑曲》是陜西秦箏流派箏曲典型的代表作品傳家寶一。曲作者周延甲和強(qiáng)增抗先生，根據(jù)陜西地方戲曲音樂“碗碗腔”音調(diào)創(chuàng)作而成。根據(jù)樂曲曲意，曲名出自李白一首唐詩，在這首《春思》中寫到：“燕草如碧絲，秦桑低綠枝，當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)……”取詩中“秦�！倍�字為名，樂曲通過泳嘆性的曲調(diào)，描述了一位妙齡女子對(duì)遠(yuǎn)方親人的悠懷和長思。

     《秦桑曲》的創(chuàng)作手法簡潔精練，曲式結(jié)構(gòu)嚴(yán)密緊湊，它是繼承和沿用了戲曲板腔體的各種板式轉(zhuǎn)換。全曲由“蘇板”（引子部分）、“慢板”、“緊板”（快板）、“散板”等多種板式的變化創(chuàng)作而成。在不長的引子（八小節(jié)）音樂中，運(yùn)用了多變的節(jié)奏轉(zhuǎn)換，借以表現(xiàn)激越的思緒。慢板以其委婉、柔和的音調(diào)，深情地傾訴了思念遠(yuǎn)方親人的悲切�？彀宀糠忠魳芳斌E轉(zhuǎn)化，情緒激昂，節(jié)奏變緊，使思念的急切情感進(jìn)入高潮。樂曲最后六小節(jié)的尾聲是與快板一氣呵成而結(jié)束全曲的，在節(jié)奏上散而不松，情緒上緊而激動(dòng)。這首樂曲在旋法的格式上更接近于傳統(tǒng)，比較美、感情真、韻味濃、地方音樂風(fēng)格鮮明的四大特點(diǎn)。

樂曲演奏要點(diǎn)：

1）四級(jí)音⑷的音高介于（原位4）和（升4）之間；七級(jí)音（7）的音高介于（原位7）和（降7）之間，這些音可稱為“中立音”，或“微升4”、“微降7”音。在箏曲記譜中，一般只作整體說明，不再標(biāo)記這些“中立音”�！爸辛⒁簟钡挠我菩�，通常是“4”音向“3”音傾向游移，“7”音向“6”音傾向游移。

2） 右手大指雙托加左手滑音時(shí)，左手的按滑要柔、緩，不要過快。

3）左手大指與食指、中指、無名指同時(shí)或交替按弦時(shí)注意音準(zhǔn)、音與音之間的連貫。

4） 右手大指觸弦要講求濃、厚、深的音色，切忌音色漂、浮。

5）在慢板與快板轉(zhuǎn)接處出現(xiàn)了七度大跳音程，它具有“甩腔”的特點(diǎn)，左手的滑顫尤為重要。

注意速度的掌握，慢板舒緩而不失深沉，快板迅疾而不暴躁。特別是在些由慢漸快的轉(zhuǎn)折處，過渡一定要自然。