一
循環(huán)換氣是中國(guó)民族吹管樂(lè)器所特有的一種具有較高難度的氣息技巧。在吹奏過(guò)程中，運(yùn)用口腔中包含的氣在口腔、舌、唇的合力作用使樂(lè)器繼續(xù)發(fā)音的同時(shí)，通過(guò)鼻吸氣，然后不留痕跡地續(xù)吹。這種十分隱蔽的吸氣、吹氣動(dòng)作，可以連續(xù)進(jìn)行，任意延長(zhǎng)演奏時(shí)間，從而會(huì)給聽(tīng)眾"一口氣吹很長(zhǎng)時(shí)間"的深刻印象。在音樂(lè)表現(xiàn)與舞臺(tái)效果等方面都是極具特色的傳統(tǒng)民族風(fēng)格的演奏技巧。竹笛演奏運(yùn)用這一技巧始于20世紀(jì)50年代。1954年春趙松庭先生創(chuàng)作《早晨》時(shí)首次使用了這一技巧。1957年在"全國(guó)音樂(lè)周"上，趙松庭因演奏此曲而受到觀眾與同行們的高度贊賞，觀看了演出的劉管樂(lè)先生說(shuō)："特別突出的一點(diǎn)，是他把嗩吶的換氣法也用到笛子上來(lái)。有的人看到演奏很驚奇，覺(jué)得這樣一個(gè)瘦人，怎么會(huì)有那么長(zhǎng)的氣呢？一般的人就更莫名其妙了……"[1]此后，隨著樂(lè)曲創(chuàng)作的不斷推進(jìn)，演奏技術(shù)的不斷完善及廣大群眾的普遍歡迎，循環(huán)換氣這一技巧在全國(guó)范圍內(nèi)迅速被爭(zhēng)相傳習(xí)而普遍推廣使用。至今，經(jīng)歷半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，它已成為中國(guó)竹笛教學(xué)、演奏中的必修科目和常用技巧之一。

二
歷來(lái)關(guān)于竹笛循環(huán)換氣技巧的闡述雖不多見(jiàn)，卻也各有所長(zhǎng)。趙松庭先生在《笛藝春秋》中作了這樣的闡述："做成吹笛子的口形，通過(guò)口腔肌肉的收縮使氣從口腔內(nèi)擠出來(lái)。注意口風(fēng)要極細(xì)，逐漸地學(xué)會(huì)在一面向外擠氣的同時(shí)鼻內(nèi)吸入空氣。接著向外吐氣，使氣流不斷。"[2]他在《笛子十講》中對(duì)循環(huán)換氣的原理作了較為概括的總結(jié)，也運(yùn)用"擠氣"這一說(shuō)法。[3]胡結(jié)續(xù)先生在《竹笛實(shí)用教程》中認(rèn)為："吸氣的同時(shí)，下顎蓄氣的呼出最為關(guān)鍵"，并抓住了一些動(dòng)作的要領(lǐng)，如"舌頭（舌根）往后收"，喉腔擴(kuò)張"并盡量增大"，"下顎（頜--筆者）往上收縮"將氣"壓出"[4]。陸金山先生在《笛子自修教程》中以"特長(zhǎng)音"命名，并強(qiáng)調(diào)利用口腔的壓力將氣"擠"入吹孔（而不是吹）的動(dòng)作[5]。俞遜發(fā)、胡錫敏先生在《中國(guó)竹笛》中這樣表述循環(huán)換原理："它是通過(guò)口腔存氣，依靠咽壁壓氣的一瞬間，同時(shí)鼻子偷偷吸一口氣。"并且把循環(huán)換氣過(guò)程歸納為三步，分別是：提高氣息位置、放大口腔并有意識(shí)地將氣含在口中、依靠咽壁壓氣和口腔上下壓縮的同時(shí)迅速吸一口氣[6]。上述4種說(shuō)法雖不能面面俱到，卻也仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智，筆者認(rèn)為循環(huán)換氣技巧主要包括4個(gè)環(huán)節(jié)：

（1）含氣。主要依靠舌根收縮，喉咽腔打開(kāi)使口腔、咽喉容積增大，含氣量增多。