每首樂曲都有特定的踏板用法。講到“一般原則”，只能是概括地提示。只能做參考。大體上：
 
       （1）、歐洲巴洛克時(shí)代的樂曲，大都是復(fù)調(diào)音樂，一般要少用、慎用踏板（但并非不能用）。因?yàn)橛貌缓煤苋菀装亚�調(diào)弄模糊，而這種音樂主要上由同時(shí)進(jìn)行的幾條曲調(diào)線組成的。在沒把握時(shí)，寧可不用。 
       （2）、到了古典音樂時(shí)期，主調(diào)音樂為主了，踏板的使用則大為增加。而浪漫派的音樂，幾乎沒有不用踏板的。
       （3）、緩慢、悠長(zhǎng)、抒情的音樂，大都要使用踏板。 
       （4）、踏板的使用切不可造成旋律的模糊和和聲的混亂。要用耳朵嚴(yán)格地“監(jiān)督”這兩點(diǎn)。 
      （5）、旋律在高音區(qū)時(shí)，一般不必?fù)?dān)心因?yàn)橛锰ぐ宥�線條不清。但在中音區(qū)，特別是低音區(qū)，就要萬(wàn)分小心不要把不該重疊的不同音重疊起來(lái)。 
      （6）、和弦的清晰度與音區(qū)的關(guān)系，與上一條講到的情況基本相同，只是“怕模糊”的程度更甚于旋律。所以，在中音區(qū)、尤其是低音區(qū)的不同和弦上更換踏板時(shí)，一定要換得干凈。
       （7）、踏板的用法，與手指觸鍵的清晰度也有關(guān)系。觸鍵清楚，可適當(dāng)多用點(diǎn)踏板；觸鍵模糊，則少用或不用踏板。否則，那會(huì)更加模模糊糊。