經(jīng)過(guò)2000多年的歷史研究，經(jīng)過(guò)木制面，或其他動(dòng)物如動(dòng)物皮的實(shí)驗(yàn)，最終把它定為蟒皮，因?yàn)轵�皮皮紋有菱形狀的筋，這種結(jié)構(gòu)一是抗壓力，二聲音共鳴好，三音色特別象人聲在歌唱。

　　二胡 音質(zhì)和音色是兩種不同的概念。音質(zhì)是指聲音的質(zhì)量，如聲音的純凈度、清晰度、噪音或雜音的程度等。音色是指聲音的屬性，是由其諧音的多少，及諧音的相對(duì)強(qiáng)度所決定的。如聲音亮麗、甜美、圓潤(rùn)、淳厚等。前者是可測(cè)量的，而后者卻很難測(cè)試，只能靠人去感受。二胡的音色有其獨(dú)有的特色，圓潤(rùn)柔和，優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。它那近似人聲的樂(lè)音，更加富有歌唱性和表現(xiàn)力。

　　由于二胡的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和蟒皮的特質(zhì)，而導(dǎo)致了二胡音色的可變性。有很多因素會(huì)使二胡的音色發(fā)生變化。下面我們討論各種因素對(duì)二胡音色變化的影響，以及對(duì)二胡音色變化的應(yīng)用。

　　一、影響二胡音色的因素

　　1、天氣氣候的影響。

　　天氣和氣候的變化對(duì)二胡的音色有直接的影響。天氣的變化，主要是指陰、晴和風(fēng)、雨、溫度、濕度等氣象要素的變化。這些變化都會(huì)對(duì)二胡的音色產(chǎn)生影響。例如，在晴天，高溫和干燥時(shí)，二胡的聲音就會(huì)發(fā)脆、發(fā)燥;在陰雨天，濕 度較大時(shí)，二胡聲音就會(huì)發(fā)悶、低沉。氣候變化是指季節(jié)性、地域性的變化。例如，春、秋干燥，夏天雨多濕潤(rùn)。北方干燥，南方濕潤(rùn)，等等。南方生產(chǎn)的竹笛和簫，到了北方就會(huì)開(kāi)裂。二胡也同樣，季節(jié)性、地域性的氣候條件也會(huì)影響二胡音色的變化。這是由兩種原因造成的。其一，蟒皮是形成二胡音色的主要因素，蟒皮的纖維組織具有韌性和彈性，在冷熱、干濕環(huán)境下，會(huì)產(chǎn)生熱脹冷縮現(xiàn)象，使蟒皮的松緊程度發(fā)生變化 ;其二是琴筒的木料雖然已經(jīng)過(guò)干燥處理，但木料中的水分如果沒(méi)有徹底干透，當(dāng)天氣變化時(shí)，也會(huì)有微小的伸縮現(xiàn)象，使琴皮的松緊和琴筒的共鳴受到影響。

　　2、琴皮加工的影響。

　　蟒皮的選材、加工處理與制作，是二胡的關(guān)鍵工序。蟒皮是二胡發(fā)聲的音源，正是由于蟒皮的特色，才形成了二胡音色所獨(dú)有的韻味兒。因此，蟒皮的優(yōu)劣、加工的薄厚、蒙皮的松緊，以及與琴筒木料的匹配，都是影響二胡音色的重要因素。嚴(yán)格地說(shuō)，由于蟒皮的選材和加工過(guò)程都是手工制作，每一把二胡的音色都不會(huì)完全一樣，差異總是存在的。例如，即使在同一條蟒上取皮，脊部、側(cè)面以及上下的不同部位的蟒皮，其音色都會(huì)有差異。這種差異形成了每把二胡音色的唯一性的特征。

　　3、琴筒共鳴的影響。

　　琴皮受到振動(dòng)而發(fā)音，但音量很小，必須經(jīng)過(guò)琴筒的共鳴才能發(fā)出宏亮的聲音。琴筒起到共鳴腔的作用，其共鳴的過(guò)程也就是二胡音色形成的過(guò)程。除了琴皮的材質(zhì)外，琴筒的木質(zhì)對(duì)二胡音色也有很大影響。木質(zhì)的密度、干燥度、響應(yīng)頻率、共振頻率等因素，以及琴筒的結(jié)構(gòu)、造型的差異，都會(huì)影響二胡的音色。例如，紅木聲音圓潤(rùn)、細(xì)膩;紫檀堅(jiān)硬、明亮;烏木結(jié)實(shí)、硬朗。

　　筆者對(duì)手頭的兩把二胡進(jìn)行對(duì)比，一把是紅木六角琴，蛇皮很薄，聲音纖細(xì)明亮，穿透力較差;另一把是紫檀八角琴，蟒皮較厚，聲音渾厚粗曠，穿透力強(qiáng)。用示波器看其波形，在同一個(gè)音高點(diǎn)上，前者的波形諧波較多且密集;后者的諧波相對(duì)較少，波形邊沿圓滑清楚�？梢�(jiàn)琴筒和琴皮的差異對(duì)音色的影響是很大的。

　　另外，在共鳴腔內(nèi)填充一層泡沫，即改變了琴筒的響應(yīng)頻率，能使聲音變得渾厚。在琴筒的后部發(fā)音口處，遮擋住不同的面積，會(huì)使聲音變得沉悶。

　　4、琴碼材質(zhì)的影響。

　　一個(gè)小小的琴碼，也會(huì)對(duì)二胡音色產(chǎn)生很大影響。琴碼是弦的振動(dòng)波傳導(dǎo)到琴皮的的介質(zhì)，不同木質(zhì)的密度及諧振頻率，對(duì)二胡音色的形成有很大關(guān)系。木質(zhì)松軟、密度較低的琴碼，聲音柔和低沉;木質(zhì)堅(jiān)硬、密度高的琴碼，則聲音高亢明亮。例如，竹碼清脆，松癤碼柔和，烏木碼聲音結(jié)實(shí)硬朗。用硬塑料制作的琴碼，聲音發(fā)悶。

　　另外，琴碼底部面積的大小，關(guān)系到與琴皮接觸面積的大小，對(duì)音色也有一定影響,這可能與琴皮的振動(dòng)頻率及諧波的合成有關(guān)。試驗(yàn)表明，大琴碼聲音渾厚，小琴碼聲音要尖細(xì)些。

　　要想得到自己喜歡的音色，應(yīng)該根據(jù)自己二胡的特點(diǎn)，多準(zhǔn)備一些不同材質(zhì)的琴碼，通過(guò)對(duì)比試驗(yàn)，選擇一個(gè)滿(mǎn)意的琴碼，使自己二胡的聲音更加悅耳動(dòng)聽(tīng)。

　　5、濾音墊片的影響。

　　為了消除狼音噪聲，幾乎所有的二胡，都在琴碼下部 安裝了濾音墊，有的人用海綿、泡沫，有的人用呢布料。濾音墊的材質(zhì)、薄厚、大小，以及安裝的部位等，都會(huì)影響二胡的音色。海綿泡沫會(huì)使二胡的音色低沉、渾厚、發(fā)悶;柔軟布料會(huì)使聲音柔和細(xì)膩;呢料能使音色明亮高亢�？梢愿鶕�(jù)各人的喜好來(lái)選擇。濾音墊安裝在靠近琴碼處，音色會(huì)變得厚實(shí);安裝在琴筒下部，音色會(huì)亮些;安裝在琴碼與琴筒的中間部位，音色介于前二者之間�？筛鶕�(jù)各人的需要來(lái)調(diào)整。至于濾音墊的薄厚和大小，疊幾層合適，就要根據(jù)試驗(yàn)來(lái)決定了。

　　6、演奏手法的影響。

　　運(yùn)弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。運(yùn)弓手法的好壞，對(duì)音色的影響也非常大。為什么有的人奏出的聲音生硬、霉?jié)�、不好�?tīng)，而高手奏出的樂(lè)音卻圓潤(rùn)、飽滿(mǎn)、流暢、優(yōu)美好聽(tīng)，其關(guān)鍵就在于運(yùn)弓。正確的運(yùn)弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、穩(wěn)，并且注意貼弦度，這樣奏出的音色才能優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。如果運(yùn)弓手法不對(duì)，持弓不穩(wěn)，運(yùn)弓發(fā)力緊張，又貼不住弦，聲音就不是味兒。

　　除了運(yùn)弓，左手的按弦，對(duì)音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實(shí)等因素，都會(huì)使音色發(fā)生變化。例如，用指尖輕觸，和用指肚重按，音色會(huì)截然不同;輕輕按弦和用力壓弦，效果也絕不一樣;虛按泛音點(diǎn)，才能發(fā)出泛音的清晰明亮的音色。

　　另外，同一個(gè)音，在外弦上和內(nèi)弦上的音色是不同的 。有的樂(lè)曲，如《良霄》中，有多處“5”音用內(nèi)外弦音色的對(duì)比變化 ，來(lái)表達(dá)歡快活潑的氣氛。

　　二、關(guān)于二胡音色的調(diào)整和應(yīng)用

　　1、因人制宜，培育二胡的音色。

　　一把新購(gòu)的二胡，本身就具有自己音色的特征。每一個(gè)演奏者都有個(gè)人的手法特點(diǎn)，好的演奏手法能夠充分發(fā)揮二胡的特有音色。在新琴的摩合階段，琴皮振動(dòng)的幅度和頻率，就開(kāi)始接受演奏者運(yùn)弓手法的影響，有一個(gè)逐漸適應(yīng)的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程也是二胡的原有音色與演奏者的手法個(gè)性互相融和、互動(dòng)的過(guò)程。直到用你的手法把琴皮完全震開(kāi)，你的二胡音色形成了，這個(gè)過(guò)程也就結(jié)束了。對(duì)二胡音色的培養(yǎng)，如同培養(yǎng)一個(gè)孩子。應(yīng)該耐心細(xì)致地將你的長(zhǎng)弓、短弓、慢弓、快弓、強(qiáng)弓、弱弓等手法技巧，輸送給琴皮，讓它感受你的不同力度特征。當(dāng)它完全接受了、響應(yīng)了、融合了之后，就能使人琴合一，具有你自己特點(diǎn)的二胡音質(zhì)、音色和韻味兒就出來(lái)了。如果別人來(lái)拉你的琴，肯定出不來(lái)你的韻味，這就叫因人而異。

　　2、因地制宜，調(diào)整二胡的音色。

　　二胡的音色，在制作完工后就基本定型了。由于受南北地域、天氣氣候環(huán)境的影響，二胡的音色會(huì)有一定變化。我們可以利用二胡音色的可變性，對(duì)二胡的音色進(jìn)行調(diào)整。例如，南方琴在北方環(huán)境下，琴皮易干燥發(fā)緊，聲音發(fā)脆，可以用調(diào)換琴碼、更換濾音墊等辦法加以調(diào)整。也可以在房間內(nèi)增加濕度，改善二胡的保存環(huán)境，使琴皮濕潤(rùn)。如果在長(zhǎng)時(shí)間的陰雨天，空氣濕度較大，二胡的聲音低沉發(fā)悶，可以調(diào)換體積小、發(fā)音輕脆的琴碼，或者選擇不同材質(zhì)的濾音墊來(lái)改善音色。

　　3、因曲制宜，駕馭二胡的音色。

　　二胡的無(wú)指板、軟性琴皮的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，使二胡音色具有可變性。也為演奏技巧的創(chuàng)新、增加二胡的韻味創(chuàng)造了條件，使二胡的表現(xiàn)力更加豐富了。二胡的滑音、抹音、撥弦別具一格;模擬鳥(niǎo)叫聲、馬嘶聲、人笑聲逼真生動(dòng);滾動(dòng)揉弦優(yōu)美如歌;壓揉、摳弦如泣如訴;同指滑揉，地方風(fēng)味濃郁;到悲涼處，讓人落淚;展歡快時(shí)，令人開(kāi)顏。如此美妙多變的音色，都是通過(guò)嫻熟的演奏技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)的。只有掌握了駕馭音色的本領(lǐng)，才能根據(jù)樂(lè)曲的特定需要，演奏出各種變化的音色效果。

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