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古箏花指與刮奏特色技法

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日期：2023-12-22 來源：中音在線編輯：l老師瀏覽次數(shù)：

花指與刮奏是古箏演奏中相當富有特色技法，它的效果近于潺潺流水，叮咚作響。古箏本身是一件音色很美的樂器，而一些樂曲對花指、刮奏的運用，使得旋律更加柔美動聽和吸引人，也極大提高了古箏音樂的表現(xiàn)力。

　　花指又稱花奏，簡稱“花”，符號為“﹡”。它是用大指連托數(shù)弦的一種奏法。我把花指看作是對連托指法的一種自由運用。連托，顧名思義，是連續(xù)運用大指托奏的一種指法，符號為“└――”。古箏演奏中，彈奏下行級進音階時往往運用到連托的奏法。在彈奏時，一般前幾個連托音用夾彈的方法歷過要彈的弦，而到最后一個音往往運用提彈的方法，收到手心。在教學中，我發(fā)現(xiàn)同學們往往對有明確“└――”標注的地方運用連托的指法，而那種沒有標注出來的、但明顯是幾個音下行級進的彈奏時，卻運用那種挨個音提彈的方法。不是說不可以，但在這種情況下我們完全可以運用一種相對連貫的奏法。我一向認為那種挨個彈奏下行級進音的方法就像京劇中花旦的小腳步法，而那種連托的奏法是很穩(wěn)的大步向前走，是一步完成的。事實上，花指不僅包括連托花，還有連抹花，在有些派別的樂曲中還能找到連劈、連勾等奏法的運用。比如山東箏派的一些樂曲。

　　連托與花指相比，是稍受局限的。連托在彈奏時不像花指那樣可以長奏也可以短奏，而是起始音與結束音是哪個就是哪個，不能含糊。連托在彈奏時要注意如下幾個問題。其一，要注意連托的每個音在時值上是均等的，以保證音響的流暢連貫。切不可忽長忽短，以致破壞整個樂曲的效果。其二，連托奏法的用力要求均等，不可輕重變幻無常，而影響音樂的連線感。其三，連托是有明確的起始音的，有時候也可自由處理成花，但是要看情況。其四，要注意彈法上，注意貼弦夾彈和貼弦提彈方法的積累和體會。

　　相對于連托的按部就班，按照拍子歷過要彈的弦，花指就要自由多了�；ㄖ缚砷L可短，但是也需要視花指的類別和樂曲的要求來定�；ㄖ阜譃榘迩盎ê驼寤▋煞N。板前花是在主音前加上的花奏，是一種不占時值的裝飾性音響。這種板前花，有時候樂曲會標出來，有時候我們演奏者在二度創(chuàng)作時可以自由加進去，以增添樂曲的感染力和藝術色彩。由此也叫做加花演奏。這種板前花的彈奏要注意的問題有：1、大指連托花的演奏不要超過主音，而是要停在主音前，要保證加花與主音的連接；2、加花演奏時，要注意用力問題。一般而言，加花的演奏力度不要超過主音，否則造成喧賓奪主，讓人分不清主次。我們練習花指的時候，可以有意識地輕入弦，然后慢慢加大力度，讓花指具有一種由慢而快、由輕而重的效果，而不能用歷均等，直白虛淺；3、花指雖自由也要看樂曲情況。一般而言，慢板樂曲中的花指比較收斂，而快速樂曲中的加花則流暢自如，有時候甚至輕輕一帶而過。比如在山東箏曲中，大板第一《漢宮秋月》與大板第四《清風弄竹》中的連托花是不一樣的，前者需要慢而穩(wěn)，要收斂，音色不需要太亮；后者則要輕而快，清脆而響亮。

　　正板花是花指演奏中另一重要類別。與板前花的純裝飾性不同，它出現(xiàn)在正板中，占有一定的時值。在這里，我們的彈奏就不能像板前花那樣自由了。而是要看樂曲的節(jié)奏、節(jié)拍、速度等因素。比如山東箏曲中的花指。它可以占有完整的拍子和時值，在旋律構成中的作用是不可磨滅的。大板第四《夜靜鑾鈴》一曲的特點除了中指擔任主音的彈奏之外，另外一個明顯之處就是大指在旋律的后半拍、在樂器的中高音區(qū)不斷花奏。做一比喻來講的話，中指的主音像珠子一樣，貫穿在大指的花奏產(chǎn)生的音線上。我個人認為，正板花就像一個個橋梁，將它的前后主音串連起來，彈奏時在該停下的主音上停下來，保證樂曲的連線性和整體感。

　　刮奏也稱作劃奏、歷音。是用食指迅速連抹或者大指迅速連托若干條琴弦的奏法。在我看來，似乎說成是對花指的更自由的運用也不為過。刮奏分為上行刮奏、下行刮奏。符號分別為“↗”、“↘”。我們可以將上行刮奏看作是對連抹花的一種擴展運用，下行刮奏同樣也可以看作是連托花的擴展運用。除了上下行的方向來分類，還可以從起止音來命名。有明確起止音或規(guī)定了音區(qū)的刮奏被稱為定位刮奏，沒有明確起止音的則稱為自由刮奏。刮奏所產(chǎn)生的音響效果，可以說對古箏的表現(xiàn)力的提升起到了很大的作用�？梢詥问謴椬嘁部梢噪p手輪流交替彈奏，可以是有效弦段的刮奏，也可以是箏馬左側無效弦段的刮奏。浙派箏曲《戰(zhàn)臺風》、現(xiàn)代箏曲《蓮花謠》中都大段運用了雙手在箏馬左右兩側大幅刮奏的奏法，描摹了風的呼嘯效果，也象征和暗示著某種意味。

彈奏刮奏時要注意的問題有如下幾個方面：

1、連托刮或連抹刮的手指要立起，盡量保證弦音色的明亮，而避免指甲因手指無力而擊打在琴弦上的聲音；

2、雙手彈奏刮奏時，不要每次彈奏的起始音都在同一個音區(qū)，而是不斷往下推或者往上趕，保證音響效果；

3、刮奏的彈奏要視樂曲的要求而進行強弱快慢的變化，不能呆板，以至于平庸。

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