西北師范大學(xué)音樂學(xué)院2022年碩士研究生招生復(fù)試《影視音樂研究》考試大綱

碩士研究生招生考試

《影視音樂研究》考試大綱

 (科目代碼：967  )

 一、考核要求

影視音樂研究的考核是為影視音樂研究方向的碩士研究生而設(shè)置的，其目的是科學(xué)、公平、有效地測(cè)試考生在影視音樂領(lǐng)域所掌握的學(xué)科基礎(chǔ)知識(shí)、基本理論，以及運(yùn)用哲學(xué)的、科學(xué)的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法，分析和解決問題的能力。評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)是本專業(yè)方向的學(xué)生對(duì)影視音樂理論有一定的了解和熱愛，并通過學(xué)習(xí)達(dá)到良好及良好以上的水平，以保證被錄取者具有良好的影視音樂理論的基礎(chǔ)知識(shí)，具有正確的學(xué)科理念，以及基本的、科學(xué)的研究方法。

二、考核評(píng)價(jià)目標(biāo)

近年來，隨著我國文化事業(yè)的發(fā)展，大量的國外優(yōu)秀電影電視作品被引進(jìn)了我國，同時(shí)國內(nèi)的電影電視藝術(shù)家也走出了國門，并多次在國際一些電影節(jié)上獲得榮譽(yù)。電影電視藝術(shù)越來越受到人們的喜愛與關(guān)注。影視音樂是影視藝術(shù)的一個(gè)重要的組成部分，它的作用不只是為畫面配樂，而是一種視覺與聽覺相結(jié)合的特殊的音樂形式，因此欣賞影視音樂與欣賞純音樂的角度也有所不同。目前，一些專業(yè)的藝術(shù)院校已經(jīng)陸續(xù)開設(shè)了影視音樂鑒賞的課程，如何鑒賞影視音樂，成為了一個(gè)針對(duì)藝術(shù)院校和普通院校學(xué)生以及廣大影視音樂愛好者的新課題�？荚噧�(nèi)容包括影視與影視音樂的概述、影視藝術(shù)的本質(zhì)與特征、影視藝術(shù)的功能、影視藝術(shù)的作用、影視藝術(shù)的構(gòu)成與類型、影視音樂作品分析等，要求考生：

1、準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)并論述學(xué)科的有關(guān)知識(shí)。

2、準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)厥褂帽緦W(xué)科的專業(yè)術(shù)語,正確理解和掌握學(xué)科的有關(guān)概念、范疇、規(guī)律和論斷.

3、運(yùn)用有關(guān)原理,解釋和論證某種觀點(diǎn),辨明理論是非。

4、運(yùn)用電影理論、美學(xué)、文化學(xué)、心理學(xué)等學(xué)科的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法,比較和分析有關(guān)影視音樂藝術(shù)現(xiàn)象的共性問題,影視音樂藝術(shù)的基本原理和概念范疇問題及現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)中影視音樂藝術(shù)的熱門話題和實(shí)際問題等。

5、結(jié)合影視藝術(shù)中的一些經(jīng)典影片，認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)有關(guān)影視音樂理論的觀點(diǎn)和實(shí)際存在的問題。

試卷滿分及考試時(shí)間：

1、本試卷滿分為100分，考試時(shí)間150分鐘。

2、答題方式為閉卷，筆試。

3、試卷題型結(jié)構(gòu)：名詞解釋約10分，簡(jiǎn)述題約20分，論述題約40分，分析論述題約30分，根據(jù)每年的考試情況適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

三、考核內(nèi)容

緒論

第一節(jié) 電影與電影音樂

第二節(jié) 從電影音樂到電視(劇)音樂

第三節(jié) 影視音樂藝術(shù)的研究對(duì)象

第四節(jié) 影視音樂藝術(shù)學(xué)的研究方法

上編 影視音樂藝術(shù)總論

第一章 影視音樂藝術(shù)的本質(zhì)特征

第一節(jié) 電影音樂與電視(劇)音樂的本質(zhì)

一、影視音樂藝術(shù)的本質(zhì)問題

1.影視音樂藝術(shù)的社會(huì)本質(zhì)（影視音樂藝術(shù)與社會(huì)生活,社會(huì)生產(chǎn)的關(guān)系）

2.影視音樂藝術(shù)的認(rèn)識(shí)本質(zhì)（影視音樂藝術(shù)以特有的方式掌握世界、用形象反映世界并反映世界的真實(shí)性） 

3.影視音樂藝術(shù)的審美本質(zhì)（影視音樂藝術(shù)與美的關(guān)系,影視音樂藝術(shù)的審美本質(zhì),情感在影視音樂藝術(shù)中的作用和地位）

二、馬克思主義藝術(shù)本質(zhì)論下的中國影視音樂藝術(shù)的本質(zhì)觀

1.馬克思主義藝術(shù)理論的形成

2.馬克思主義的藝術(shù)生產(chǎn)理論對(duì)中國影視音樂藝術(shù)本質(zhì)觀形成的影響

第二節(jié) 電影音樂與電視(劇)音樂的特征

一、形象性特征 概念、內(nèi)容、特點(diǎn)、意義。

二、主體性特征 概念、內(nèi)容、特點(diǎn)、意義。

三、審美性特征 概念、內(nèi)容、特點(diǎn)、意義。

    第二章 影視音樂的感性材料

第一節(jié) 影視音樂感性材料的基本屬性

一、非自然性——?jiǎng)?chuàng)造性(與自然聲音比較)

二、非語義性——表情性(與語言比較)

    第二節(jié) 影視音樂感性材料的非對(duì)應(yīng)性特征

    一、模仿性特征

    二、象征性特征

    三、暗示性特征

    第三節(jié) 影視音樂感性材料的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)

    一、音樂音響現(xiàn)象的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)

    二、音樂音響運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)

    第三章 影視音樂的形式

    第一節(jié) 影視音樂形式的構(gòu)成

    一、基本要素(節(jié)奏、速度、音色、力度等)

    二、組織手段(傳統(tǒng)作曲技法、現(xiàn)代作曲技法)

    三、形式美的法則

    1.音畫同步

    2.音畫平行

    3.音畫對(duì)位

    4.音畫逆行

    5.音畫游離

    6.和諧，比例，對(duì)稱，調(diào)和對(duì)比，整齊一律，多樣統(tǒng)一等 

    四、基本種類(主題曲、插曲、主題音樂、背景音樂等)

    第二節(jié) 影視音樂形式的存在方式  

    一、時(shí)間的表象(音樂時(shí)間、現(xiàn)實(shí)時(shí)間、畫面時(shí)間、時(shí)間的性質(zhì)與形式等)

    二、虛幻的空間

    1.影視音樂與影視空間的關(guān)系

    2.影視音樂的空間造型

    3.影視音樂中的空間移位

    4.影視音樂中的空間知覺

    5.影視音樂空間的結(jié)構(gòu)特征

    三、想象中的運(yùn)動(dòng)

    第三節(jié) 影視音樂形式的規(guī)律及其相對(duì)獨(dú)立性

    一、影視音樂形式的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)

    二、影視音樂形式的規(guī)律

    三、影視音樂形式的相對(duì)獨(dú)立性

第四章  影視音樂的內(nèi)容

第一節(jié) 影視音樂內(nèi)容的基本含義

第二節(jié) 影視音樂中的音樂性內(nèi)容

一、基本情緒(審美反射、基本格調(diào))

二、風(fēng)格體系(古典、浪漫、現(xiàn)代、邏輯與直觀、有序與混沌、內(nèi)向與外向等)

三、精神特征(英雄性、悲劇性、市民性、崇高性等)

第三節(jié) 影視音樂中的非音樂性的內(nèi)容

一、影視音樂中畫面和視覺形象——繪畫性內(nèi)容

1.影視音樂中的繪畫性因素

(1)線條

(2)色彩

(3)造型

(4)標(biāo)題音樂

(5)音畫

2.影視音樂表現(xiàn)畫面和視覺形象的幾種手段

(1)模仿自然界的聲音以暗示某種畫面

(2)通過渲染情緒氣氛象征某種情景

(3)通過音響色彩象征或暗示某種景象

(4)通過音響運(yùn)動(dòng)狀態(tài)象征某種視覺形象

(5)通過音響造型象征或暗示某種視覺形象

二、影視音樂中的文學(xué)性(影視編劇)內(nèi)容

1.影視音樂中的文學(xué)性因素

(1)過程

(2)沖突

(3)抒情

(4)主題曲，插曲，片尾曲

2.影視音樂表現(xiàn)文學(xué)性(劇本)內(nèi)容的幾種主要的手段

(1)通過音調(diào)和節(jié)奏的特征模仿或暗示文學(xué)中的抒情和敘述兩種表述方法

(2)通過象征性的音樂主題暗示情節(jié)發(fā)展的過程

(3)通過具有特定含義的音調(diào)象征特定的事物

(4)通過音樂性的沖突象征文學(xué)性的戲劇內(nèi)容

(5)通過情緒氣氛的渲染暗示或象征某個(gè)戲劇主題

第四節(jié) 影視音樂與情感

一、音樂是最善于表現(xiàn)感情的藝術(shù)

二、影視音樂怎樣表現(xiàn)情感

三、影視音樂表現(xiàn)情感的民族性與時(shí)代性

四、影視音樂表現(xiàn)情感的特點(diǎn)(類型化、個(gè)性化、類型與個(gè)性的統(tǒng)一)

第五章 影視音樂的創(chuàng)作

第一節(jié) 影視音樂創(chuàng)作過程

一、體驗(yàn)

二、構(gòu)思

三、傳達(dá)

第二節(jié) 影視音樂創(chuàng)作中的想象

一、音樂想象的本質(zhì)及其方式

二、影視音樂想象的源泉與動(dòng)力（意識(shí)與無意識(shí)）

三、影視音樂創(chuàng)作中的靈感

四、音樂作品創(chuàng)作思維與影視音樂創(chuàng)作思維的關(guān)系（片斷與整體的矛盾？視聽統(tǒng)一的矛盾？音樂長度的制約？）

第三節(jié) 風(fēng)格,流派,思潮.代表人物

一、哲理型電影音樂家：茲比格涅夫•普賴斯納

二、希臘尋根詩人：艾蓮妮•卡蘭德若

三、以殘缺和聲反抗憂郁：貝拉•塔爾

四、半世紀(jì)的光影音樂傳奇：恩尼奧•莫里科內(nèi)

五、感性的筑夢(mèng)者：久石讓

六、肖斯塔柯維奇,代表作《牛虻》

七、漢斯•季默，代表作《獅子王》，《達(dá)芬奇密碼》，《雨人》，《龍卷風(fēng)》

八、約翰•巴里，代表作《走出非洲》，《與狼共舞》。

九、譚盾，代表作《臥虎藏龍》《夜宴》；葉小鋼，代表作《太行山上》《半生緣》《人約黃昏》《湘女瀟瀟》等；趙季平，代表作《霸王別姬》《黃土地》《紅高粱》《秋菊打官司》《變臉》《秦頌》《喬家大院》等等。金復(fù)載，代表作《哪吒鬧�！贰度齻�(gè)和尚》《雪孩子》等等等。（由于作曲家很多，不一一列出）

第六章 影視音樂的功能

第一節(jié) 音樂功能的三個(gè)層次

一、音樂中的非傾向性的功能

二、音樂中的審美功能

三、音樂中的傾向性功能

第二節(jié) 電影音樂在電影中的主要作用

一、描繪作用

二、抒情作用

三、推動(dòng)劇情發(fā)展(戲劇強(qiáng)化)

四、背景烘托

五、結(jié)構(gòu)貫穿

第三節(jié) 電視(劇)音樂的功能

一、表現(xiàn)主題,體現(xiàn)思想性

二、塑造人物

三、深化情節(jié),表達(dá)情感

四、渲染氣氛

五、調(diào)解節(jié)奏和速度

六、其它功能(確定現(xiàn)場(chǎng)、提供對(duì)位點(diǎn)、制造幽默、統(tǒng)一過渡、定位時(shí)間、回憶預(yù)言事件等等)

第七章 影視音樂的鑒賞

第一節(jié) 影視音樂的美與審美

一、影視音樂美的形態(tài)與特征

二、影視音樂欣賞的審美體驗(yàn)與綜合效應(yīng)

三、影視音樂的美體現(xiàn)于形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一之中

四、影視音樂的審美趣味與審美評(píng)價(jià)

第二節(jié) 影視音樂欣賞的方式

一、純音樂式與綜合體驗(yàn)式

二、側(cè)重音樂作品與側(cè)重故事情節(jié)

三、刺激式與背景式

四、各種欣賞方式的相互關(guān)系及其比較

五、影視音樂欣賞的心理因素與過程

中編 中國電影音樂各時(shí)期的美學(xué)特征

第八章 解放以前的電影音樂概況

第一節(jié) 電影產(chǎn)生初期(1896-1921)的配樂 特點(diǎn) 形式 代表作

一、亞細(xì)亞影戲公司

二、戲曲片

第二節(jié) 20至30年代電影音樂 特點(diǎn) 形式 代表作

第三節(jié) 30至40年代電影音樂 特點(diǎn) 形式 代表作

一、左翼電影的發(fā)展和我國電影的第一個(gè)高峰

二、進(jìn)步電影的艱難處境

三、國防電影的興起《馬路天使》《夜半歌聲》

第九章 新中國電影音樂發(fā)展

第一節(jié) 新中國紅色電影(1949-1956) 音樂 特點(diǎn) 形式 代表作

第二節(jié) 新中國社會(huì)主義經(jīng)典電影時(shí)期(1969-1966)

一、政治運(yùn)動(dòng)中的電影音樂的特征

二、社會(huì)主義電影修辭系統(tǒng)中的電影音樂的表現(xiàn)

三、符號(hào)化

第三節(jié) 文革時(shí)代的斗爭(zhēng)電影模式(1966-1976)

一、“文革”文藝背景下的電影音樂

二、京劇改革與樣板戲

三、“三突出”原則背景下的電影音樂創(chuàng)作

第四節(jié) 變革與多元的新時(shí)期電影(1977-1989)

一、改革開放的社會(huì)語境下的電影與電影音樂的創(chuàng)作

二、電影美學(xué)觀念的革新對(duì)電影音樂創(chuàng)作的影響

三、第四代、第五代電影導(dǎo)演創(chuàng)作意識(shí)

第五節(jié) 中國電影的世紀(jì)末轉(zhuǎn)型(1990-2000)

一、主旋律電影策略中的電影音樂創(chuàng)作

二、政治娛樂化和娛樂政治化

三、全球化背景下的國際化電影模式對(duì)電影音樂的要求與期待

下編 中外影視音樂分析

第十章 中外故事片音樂分析

一、前蘇聯(lián)電影《牛虻》音樂分析

二、英國電影《法國中尉的女人》音樂分析

三、德國、法國、波蘭、英國聯(lián)合拍攝電影《鋼琴師》音樂分析

四、美國動(dòng)畫片《獅子王》音樂分析

五、美國電影《空軍一號(hào)》音樂分析

六、中國電影《臥虎藏龍》音樂分析

七、中國電影《太行山上》音樂分析

八、中國電影《夜宴》音樂分析

九、日本動(dòng)畫片《天空之城》音樂分析

十、美國電影《變形金剛》音樂分析等等等等。

第十一章 中外科教片和紀(jì)錄片音樂分析

一、中國紀(jì)錄片《布達(dá)拉宮》音樂分析

二、中國紀(jì)錄片《故宮》音樂分析

三、法國紀(jì)錄片《遷徙的鳥》音樂分析

四、法國紀(jì)錄片《微觀世界》音樂分析

五、中國科教片《宇宙與人》音樂分析等等等等。

第十二章 電視(劇)音樂分析

一、電視連續(xù)劇《渴望》音樂分析

二、電視連續(xù)劇《西游記》音樂分析

三、電視連續(xù)劇《過把癮》音樂分析

四、電視連續(xù)劇《喬家大院》音樂分析

五、電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》音樂分析

六、電視連續(xù)劇《奮斗》音樂分析

七、電視連續(xù)劇《北京愛情故事》音樂分析等等。

作品會(huì)根據(jù)每年的熱播相應(yīng)的調(diào)整。

四、參考書目

1.《論電影音樂》王云階著

2.《電影中的音樂》狄其安著

3.《電影x音樂》羅展鳳著

4.《電影批評(píng)》戴錦華著

5．《電影音樂的理論研究經(jīng)典回溯》馬瑜慧著

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