山東藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院2022年全日制學(xué)術(shù)學(xué)位碩士研究生招生《音樂學(xué)基礎(chǔ)理論》考試大綱

考試科目：721《音樂學(xué)基礎(chǔ)理論》考試大綱（含民族音樂概論、中國音樂史、西方音樂史，三選二）

721《音樂學(xué)基礎(chǔ)理論》《民族音樂概論》部分考試大綱

一、考試目的

本考試旨在全面考察考生對中國傳統(tǒng)音樂基礎(chǔ)知識的系統(tǒng)掌握。

二、考試基本要求

1. 準(zhǔn)確把握中國傳統(tǒng)音樂的基本概念及其特征。

2. 了解掌握中國傳統(tǒng)音樂中的基本類型及其主干問題。

3. 熟練運(yùn)用中國傳統(tǒng)音樂理論知識分析相關(guān)問題。

三、考試內(nèi)容

第一部分：總論

（一）什么是傳統(tǒng)音樂？民間音樂？民族音樂？

（二）中國民族音樂文化的悠久歷史

（三）中國傳統(tǒng)音樂的豐富內(nèi)涵及其因素

（四）傳統(tǒng)音樂的分類

（五）中國傳統(tǒng)音樂形態(tài)的特征

（六）傳統(tǒng)音樂文化特征  

第二部分：民歌與歌舞

（一）民歌的概念及其基本特征

（二）民歌沿革

（三）民歌與其他民族民間音樂的關(guān)系

（四）民歌的體裁類別及其特征

（五）漢族民歌

號子（概念與功用、分類與藝術(shù)特征）

山歌（概念與功用、分類與藝術(shù)特征）

   小調(diào)（概念與功用、分類與藝術(shù)特征）

（六）少數(shù)民族民歌  

（七）民間歌舞的概念及其基本特征

（八）民間歌舞的歷史沿革

（九）民間歌舞的分類及其特征

（十）民間歌舞的特點(diǎn)

（十一）民間歌舞的主要結(jié)構(gòu)形式

（十二）歌、舞、樂三者關(guān)系；舞對樂、歌的影響；

（十三）民間歌舞在民間音樂中的地位與作用；民間歌舞和民間歌曲、戲曲音樂、曲藝音樂的關(guān)系；

（十四）歌種

  云南花燈；

 祁太秧歌；

 江西采茶；

 安徽花鼓燈、鳳陽花鼓（或雙跳鼓）；

 陜北大秧歌（或東北大秧歌）；

 西北二人臺 

第三部分：器樂

（一）什么是器樂？

（二）什么是樂種？

（三）歷史沿革

（四）樂器分類與器樂分類

（五）獨(dú)奏器樂

1.吹奏器樂

笛子

管子

嗩吶等

2. 擦弦（拉弦、弓弦）器樂

二胡

板胡等

3.彈弦樂類

古琴

琵琶

古箏等

（六）合奏器樂

弦索樂類（弦索十三套等）

絲竹樂類（江南絲竹、廣東音樂等）

鼓吹樂類（魯西南鼓吹等）

吹打樂類

鑼鼓樂類

第四部分：曲藝音樂

（一）什么是曲藝？什么是曲藝音樂？

（二）曲藝音樂的基本特征及其與民歌、戲曲音樂的區(qū)別：

（三）曲藝音樂的發(fā)展脈絡(luò)：

（四）曲藝音樂的結(jié)構(gòu)形式：

（五）曲種的分類：

（六）北方主要曲種

京韻大鼓

單弦牌子曲

山東琴書

河南墜子等

（七）南方主要曲種

評彈

四川清音等

第五部分：戲曲音樂

（一）概念和界說

（二）藝術(shù)特征

（三）音樂功能

（四）唱腔的表現(xiàn)功能和類別

（五）器樂的表現(xiàn)功能和類別

（六）音樂體制――板腔體與曲牌體　

（七）聲腔與劇種  

（八）昆腔與昆曲

（九）高腔與劇種

川劇

婺劇

贛劇等

（十）梆子腔與劇種

秦腔

河南梆子

山東梆子等

（十一）皮簧腔與劇種

京劇

桂劇等

（十二）其它劇種

越劇

評劇

黃梅戲等

721《音樂學(xué)基礎(chǔ)理論》《中國音樂史》部分考試大綱

一、考試目的

該科目旨在全面考察考生對中國音樂史基礎(chǔ)知識的系統(tǒng)掌握，及對音樂史料的綜合分析能力。

二、考試要求

1.準(zhǔn)確把握中國音樂史中的基本概念及其特征。

2.了解掌握中國音樂史發(fā)展中的基本脈絡(luò)及其主干問題。

3.熟知中國音樂史發(fā)展中的代表性作曲家及其作品，運(yùn)用理論知識分析相關(guān)問題。

三、考試內(nèi)容

《中國古代音樂史》部分

（一）遠(yuǎn)古、夏、商時(shí)期的音樂

1.概述

2.古文獻(xiàn)中關(guān)于音樂起源的觀念

3.夏、商時(shí)期的音樂

4.古歌與古樂舞

5.古樂器

6.關(guān)于音階形成的歷史

(二)西周、春秋、戰(zhàn)國時(shí)期的音樂

1.概述

2.西周的禮樂制度與音樂教育

3.樂舞與歌唱、歌唱理論

4.樂器與器樂的發(fā)展

5.古樂理、樂律學(xué)觀念的形成

6.音樂思想

(三)秦漢、魏、晉、南北朝時(shí)期

1.概述

2.樂府

3.鼓吹

4.相和歌

5.清商樂

6.百戲中的樂舞

7.音樂美學(xué)思想

8.音樂文化的交流

9.樂器和器樂的發(fā)展

10.樂律宮調(diào)理論

(四)隋、唐、五代時(shí)期

1.概述

2.宮廷燕樂的發(fā)展

3.民間俗樂的發(fā)展

4.音樂理論成就

5.記譜法

6.音樂機(jī)構(gòu)

7.這一時(shí)期的著名音樂家

8.中外音樂文化交流

(五)宋、元時(shí)期

1.概述

2.市民音樂的勃興

3.詞調(diào)音樂

4.說唱音樂的高度成熟

5.戲曲音樂的成熟和發(fā)展

6.樂器與器樂的發(fā)展

7.樂律學(xué)的重要成果

8.音樂論著舉要

(六)明、清時(shí)期

1.戲曲的發(fā)展

2.民間歌舞、說唱的發(fā)展

3.器樂的發(fā)展

4.重要曲譜

5.朱載堉的“新法密率”和工尺譜的流傳

《中國近現(xiàn)代音樂史》部分

（一）鴉片戰(zhàn)爭后中國傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展

1.新民歌、城市小調(diào)和民歌改編曲的發(fā)展

2.說唱音樂的新發(fā)展

3.戲曲音樂的新發(fā)展

4.民族器樂的新發(fā)展

(二)西洋音樂文化的傳入與中國新音樂的萌芽

1.中國基督教早期的音樂活動和新軍樂、新軍歌的發(fā)展

2.學(xué)堂樂歌的產(chǎn)生與發(fā)展及主要代表人物

(三)中國近代新音樂文化的初期建設(shè)

1.工農(nóng)歌詠活動和工農(nóng)革命歌曲

2.新型音樂社團(tuán)的建立及城市音樂活動

3.學(xué)校音樂教育的建設(shè)和發(fā)展

4.新型的歌曲創(chuàng)作及蕭友梅、趙元任、黎錦暉、劉天華

(四)“救亡抗日”時(shí)期的中國新音樂

1. 20世紀(jì)30年代城市音樂生活概貌

2. 革命根據(jù)地的音樂

3. 音樂教育事業(yè)的建設(shè)和發(fā)展

4. 黃自等音樂家及其創(chuàng)作

5. “左翼”音樂運(yùn)動及聶耳、呂驥等人的音樂創(chuàng)作

（五）抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線影響下的中國新音樂

1. 新形勢下的抗日音樂運(yùn)動及其創(chuàng)作

2. 賀綠汀及其音樂創(chuàng)作

3. 冼星海及其音樂創(chuàng)作

（六）20世紀(jì)40年代“淪陷區(qū)”和“國統(tǒng)區(qū)”的中國音樂

1. “淪陷區(qū)”的音樂

2. “國統(tǒng)區(qū)”的音樂生活和音樂建設(shè)

3. “國統(tǒng)區(qū)”的音樂創(chuàng)作

4. 江文也、馬思聰、譚小麟等人的音樂創(chuàng)作

5. 長期居留中國的外籍音樂家及其音樂活動

（七）20世紀(jì)40年代“邊區(qū)”和“解放區(qū)”的音樂

1. “邊區(qū)”和“解放區(qū)”的音樂生活概述

2. “邊區(qū)”和“解放區(qū)”的音樂創(chuàng)作

3. 新秧歌運(yùn)動、秧歌劇及新歌劇的發(fā)展

（八）民主革命時(shí)期的音樂思想和理論研究

1. 各階段的音樂思想批評概述

2. 民主革命時(shí)期音樂理論研究和王光祁、青主、楊蔭瀏等

721《音樂學(xué)基礎(chǔ)理論》《西方音樂史》部分考試大綱

一、考試目的

本考試旨在全面考察考生對西方音樂基礎(chǔ)知識的系統(tǒng)掌握與熟練程度。

二、考試基本要求

1.準(zhǔn)確把握西方音樂史的基本概念及其特征。

2.了解掌握西方音樂史中的基本特征及其主干問題。

3.熟練運(yùn)用西方音樂史理論知識分析相關(guān)問題。

三、考試內(nèi)容

第一部分 古代希臘和羅馬音樂  

 概述

（一）古希臘音樂

　　1.古希臘的音樂生活

　　2.古希臘的音樂理論

（二）古羅馬音樂

　  1.古羅馬的音樂生活

　  2.基督教音樂的興起

第二部分 中世紀(jì)音樂

  概述

（一）中世紀(jì)教會禮拜音樂

1.格里高利圣詠

　　2.圣詠在禮拜議式中的運(yùn)用

　　3.教會音樂理論

　　4.格里高利圣詠的擴(kuò)展

（二）多聲部復(fù)調(diào)音樂的興起

1.早期的復(fù)調(diào)音樂

2.圣母院樂派的復(fù)調(diào)

3.經(jīng)文歌

（三）中世紀(jì)單聲歌曲

1.拉丁歌曲

2.方言歌曲

3.中世紀(jì)器樂

（四）14世紀(jì)法國和意大利音樂

1.法國“新藝術(shù)”

2.新藝術(shù)音樂的特征

3.馬肖的音樂創(chuàng)作

4.14世紀(jì)意大利音樂

第三部分 文藝復(fù)興時(shí)期音樂

概述

�。ㄒ唬�從文藝復(fù)興早期到諾斯坎

1.英國音樂

2.勃艮第地區(qū)的音樂

3.法-復(fù)蘭德作曲家

4.若斯坎和若斯坎的同代及后一代作曲家

（二）16世紀(jì)的新趨勢

1.意大利的牧歌及其他聲樂體裁

2.法國尚松和德、西、英等國的音樂

　  3.16世紀(jì)的器樂

（三）16世紀(jì)的宗教改革與反宗教改革的音樂

　 1.宗教改革的音樂

　　2.帕萊斯特利那及其同時(shí)代作曲家

3.威尼斯樂派

第四部分 巴洛克時(shí)期音樂

 概述

（一）巴洛克音樂的主要特點(diǎn)

1.兩種常規(guī)

　  2.通奏低音

3.“情感論”

　  4.調(diào)性和聲與對位

　　5.節(jié)奏與記譜

　　6.聲樂與器樂

　（二）歌劇的誕生及其早期的發(fā)展

　　1.歌劇的來源

　  2.最早的歌劇

　　3.蒙特威爾第和他的《奧菲歐》

　 4.羅馬、維尼斯和那不勒斯的歌劇

　 5.法國、英國和德國的早期歌劇

�。ㄈ�）其他大型聲樂體裁

　 1.清唱劇

　　2.康塔塔

　　3.受難樂

　 4.協(xié)奏風(fēng)格的宗教音樂

�。ㄋ模┢鳂返陌l(fā)展

　 1.博洛尼亞樂派

　　2.德國的鍵盤音樂

　　3.意大利和法國的鍵盤音樂

　 4.協(xié)奏曲

�。ㄎ澹┌吐蹇送砥诘膸孜淮髱�

　 1.讓-菲利普•拉莫

　　2.多米尼科•斯卡拉蒂

　 3.格奧爾格•弗利德里希•亨德爾

　 4.約翰•塞巴拉蒂安•巴赫

第五部分 古典主義時(shí)期音樂

　    概述

�。ㄒ唬┮獯罄�正歌劇的改革和喜歌劇的興起與繁榮

　　1.格魯克和他的歌劇改革

　 2.喜歌劇的興起與繁榮

�。ǘ�）前古典時(shí)期的器樂

1.前古典時(shí)期“奏鳴曲”的室內(nèi)樂曲的發(fā)展

2.前古典時(shí)期協(xié)奏曲與交響曲的發(fā)展

（三）海頓和莫扎特

　　1.海頓

　　2.莫扎特

�。ㄋ模┴惗喾�

1.貝多芬的生平

2.貝多芬的器樂創(chuàng)作

3.貝多芬的聲樂作品

第六部分 浪漫主義時(shí)期音樂

　    概述

　（一）德奧浪漫主義音樂的興起

　　1.韋伯

　　2.舒伯特

�。ǘ�）浪漫主義音樂的繁榮

　　1.門德爾松

　 2.舒曼

　 3.肖邦

�。ㄈ�）19世紀(jì)上半葉的法、意歌劇

　1.法國歌劇在19世紀(jì)上半葉的發(fā)展?fàn)顩r

　 2.以羅西尼為代表的19世紀(jì)上半葉的意大利歌�。ㄉ希�

　 3.19世紀(jì)上半葉的意大利歌�。ㄏ拢�

　（四）從標(biāo)題交響音樂到交響詩

　 1.柏遼茲

　　2.李斯特

�。ㄎ澹�19 世紀(jì)中、下葉的德奧音樂

　　1.瓦格納

2.勃拉姆斯

3.約翰•施特勞斯父子

（六）19世紀(jì)中、下葉的法、意歌劇

1.法國歌劇的新傾向

2.威爾第代表的意大利歌劇

（七）19世紀(jì)的民族音樂與有關(guān)風(fēng)格

1.俄羅斯音樂文化

　2.捷克的音樂文化

　3.匈牙利、波蘭的音樂文化

 4.挪威=芬蘭的音樂文化

�。ò耍�19世紀(jì)與20世紀(jì)之交的音樂

1.法國音樂文化

2.奧地利和德國的音樂文化

3.俄羅斯音樂文化

4.意大利音樂文化

第七部分 20世紀(jì)音樂

　    概述

（一）表現(xiàn)主義音樂

　　1.勛伯格

　　2.貝爾格與韋伯恩

（二）新古典主義音樂

　　1.斯特拉文斯基

　　2.興德米特

　 3.六人團(tuán)

（三）民族主義音樂

　　1.巴托克

　　2.席曼諾夫斯基

　 3.亞那切克

　  4.沃安•威廉斯

　　5.科普蘭和格什文

（四）20世紀(jì)上半葉其他風(fēng)格與類型的音樂

　　1.肖斯塔科維奇與普羅科菲耶夫

　　2.布里頓與蒂皮特

　　3.微分音音樂與噪音音樂

（五）50.60年代的音樂

　　1.序列音樂

　　2.偶然音樂

　　3.電子音樂

　 4.新音色

　 5.其他

（六）70年代以后的音樂

　　1.簡約派

　　2.新浪漫主義

　　3.第三潮流

　　4.拼貼

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