一部優(yōu)秀藝術(shù)作品的誕生：從創(chuàng)意動機、紙面寫作、排演試唱到最后搬上舞臺，繞不開的一些基本規(guī)律就是創(chuàng)作者要不斷的在否定和肯定中去做選擇題，其中的煎熬和樂趣我想只有身在其中的人才有體會。

　　近日，講述中國文人愛情故事的原創(chuàng)歌劇《芥子園》在北京舉行了作品的首次試唱音樂會。雖說是試唱音樂會但主創(chuàng)團隊還是為這道第一次出爐的“熱菜”做了精心的準(zhǔn)備。

歌劇《芥子園》試唱音樂會鋼琴藝術(shù)指導(dǎo) 隋博睿

      音樂會以鋼琴、小提琴、獨唱、重唱、合唱的編制來呈現(xiàn)出一版精煉的歌劇《芥子園》架構(gòu)雛形：音樂鋪陳、主導(dǎo)動機、角色詠嘆……歌劇《芥子園》所要表達的故事情節(jié)和人物情感得到了逐一的完整展示。會后專家們對于作品試唱的藝術(shù)效果和聽覺感受進行了討論。

歌劇《芥子園》編劇 趙景揚

　　卞祖善：“作品的基礎(chǔ)很好，歌劇思維的劇本，音樂性很好，歌唱和抒情的特征很突出，動聽而流暢。風(fēng)格方面，從文字到音樂都是中國的風(fēng)格，音樂表達準(zhǔn)確。希望增加對比的同時能夠考慮“江南的舞蹈”作為器樂與聲樂的對比變化。特別欣賞作曲家在這部歌劇的和聲方面下的功夫，多調(diào)式的聽覺感受是自然而充滿張力的。今天聽到的試唱團隊的演繹很精彩，希望最終的成品能在詩意的抒情性上精打細磨�！�

　　邵恩：“這部劇我覺得更適合用室內(nèi)歌劇的形式來表現(xiàn)細膩的人物情感。劇本描寫的單純的愛情故事感人至深、精致典雅。東方人對于愛情的表達是含蓄內(nèi)斂的，沒有大氣磅礴的恢宏宣敘，是細膩的、娓娓道來的婉約之美和典雅之美�！�

　　張萌：“關(guān)于呈現(xiàn)形式的問題，我和大家的意見是一致的，我認為室內(nèi)歌劇的形式是歌劇創(chuàng)作表現(xiàn)當(dāng)代性的一個很好的形式。我建議能從歌劇《畫皮》中借鑒一些能為本劇所用的東西。比如同樣是傳統(tǒng)的故事，但形式和內(nèi)容都進行了現(xiàn)代化的改造�？梢栽谖杳篮偷谰呱贤诰虺鲆恍┬碌某尸F(xiàn)形式，給觀眾的感受更加直接有效果。今天聽《芥子園》試唱現(xiàn)場第一感覺音樂很好聽，從感受方面來說劇情發(fā)展的線索和矛盾沖突是不是能再突出一些。”

　　陳雄：“建議舞美的設(shè)計在未來呈現(xiàn)方面突出中國的美學(xué)感受，不要太繁雜，要簡約、自然，以傳達準(zhǔn)確為目標(biāo)，恰如其分就好了。今天的試唱讓我感覺到了文人的追求，但希望這種感受能更強烈一些。”

歌劇《芥子園》作曲 張朝

　　張朝：“這部劇的人物外在沖突較少，內(nèi)心沖突卻是很多的。在創(chuàng)作的時候我始終在想，這個時代最需要的東西是什么?李漁的內(nèi)心世界是什么樣的?樸實的、純粹的、真實的……從李漁的視角挖掘出符合他的音樂語言，寫出一種新穎獨到的能被更多的人所接受的，而不降低藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的旋律。”

　　李漁(1611-1680)，號笠翁、湖上笠翁，著名戲劇家、文學(xué)家、藝術(shù)家。物理空間的芥子園，是指李漁的住所，大約修建于清康熙七年戊申七夕之前。藝術(shù)作品的芥子園我們第一個想到的是《芥子園畫傳》和他的出版人李漁。歌劇《芥子園》的故事背景發(fā)生在芥子園中，正在舉行李漁的絕世奇書《閑情偶寄》的首發(fā)式時，盜版的《閑情偶寄》已經(jīng)在蘇州露面。得知消息的李漁準(zhǔn)備連夜趕往蘇州維權(quán)，在和喬姬告別時，李漁詠嘆道……”

　　關(guān)于歌劇《芥子園》的討論進行的很熱烈：劇本的、音樂的、舞美的、表演的等等，這些都是一部作品走向完善和完美所要面對和解決的問題。比如：如何讓李漁的人物形象更加豐滿?如何讓這個愛情故事即新穎又不落入俗套?在轉(zhuǎn)瞬即逝的聲音過后，觀眾的感受被音樂帶入到了場景中、帶入到主人公的情感宣敘和詠嘆中，如何牽著這跟細細的線引導(dǎo)著觀眾在劇中沉浸和觀感?聽了專家們的意見我的腦海里為歌劇《芥子園》的最終呈現(xiàn)勾勒出了更多的可能。

　　據(jù)悉，歌劇《芥子園》作品即將于2019年年底前和觀眾見面。作為國家藝術(shù)基金2018年度大型舞臺劇和作品創(chuàng)作資助項目之一，這部作品也是2018年唯一一部由民營企業(yè)申報成功的資助項目。這樣一部充滿中國文人氣質(zhì)的作品能否得到觀眾的認可?讓我們拭目以待吧。(圖文/趙鳴)