揚(yáng)琴：與鋼琴同宗同源卻鮮為人知

　　在中國(guó)民族樂器中，有一件樂器與鋼琴同宗同源，那就是揚(yáng)琴。揚(yáng)琴音色明亮，剛?cè)岵��?jì)，表現(xiàn)力十分豐富，它的發(fā)聲方式與鋼琴十分接近，都是由琴錘敲擊鋼弦發(fā)聲。然而，鋼琴在全世界風(fēng)靡，琴童無數(shù)，揚(yáng)琴?gòu)牟ㄋ箓魅胫袊?guó)400年卻依然鮮為人知。電影《閃光少女》中，女主角就是一位學(xué)習(xí)揚(yáng)琴的少女，卻被學(xué)習(xí)鋼琴的師兄看不起。然而隨著劇情的發(fā)展，揚(yáng)琴一路逆襲，在影片結(jié)尾的“斗琴”片段，揚(yáng)琴的表現(xiàn)絲毫不輸鋼琴，令人刮目相看。

　　郭敏清講述81型揚(yáng)琴的歷史意義。

　　11月19日-24日，上海音樂學(xué)院附中舉辦“揚(yáng)琴藝術(shù)周”，給人們一個(gè)機(jī)會(huì)，好好了解揚(yáng)琴這件樂器。藝術(shù)周分為專家講座和音樂會(huì)兩個(gè)板塊，李玲玲、郭敏清、于海英、應(yīng)皓同、牛礬瓊、吳璜璜、徐藝芳、張文祿老師等揚(yáng)琴演奏家、教育家組成的豪華陣容闡述了揚(yáng)琴的發(fā)展歷史，以及揚(yáng)琴在當(dāng)代音樂演奏技術(shù)發(fā)展中如何創(chuàng)新、如何走出國(guó)門打開音樂潮流。此外，藝術(shù)周還有8場(chǎng)音樂會(huì)，全方位展示揚(yáng)琴的魅力。

　　揚(yáng)琴為什么冷門？上海音樂學(xué)院出版社社長(zhǎng)張文祿告訴記者，首先，揚(yáng)琴個(gè)頭比較大，不方便攜帶；其次，在民樂隊(duì)中，揚(yáng)琴個(gè)性不如二胡、笛子那么強(qiáng)，常常是充當(dāng)伴奏的角色；再者，揚(yáng)琴學(xué)起來雖然上手比較快，但要真正掌握，卻也十分困難。種種原因，讓揚(yáng)琴變得小眾。

　　“揚(yáng)琴藝術(shù)周”音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

　　二胡演奏家、上音附中青少年民族管弦樂團(tuán)指揮劉捷是此次揚(yáng)琴藝術(shù)周音樂總監(jiān)，他表示，一個(gè)樂團(tuán)里可以有好幾把二胡，但只有一兩個(gè)揚(yáng)琴。揚(yáng)琴雖然少，但卻能起到粘合劑的作用，必不可少。上音附中民樂學(xué)科副主任、揚(yáng)琴藝術(shù)周策劃人應(yīng)皓同告訴記者，和二胡、笛子、古箏等樂器相比，揚(yáng)琴專業(yè)的老師和學(xué)生人數(shù)都比較少，因此在人才培養(yǎng)上，更要精雕細(xì)琢，因材施教。“現(xiàn)在上音附小和附中，各年級(jí)學(xué)習(xí)揚(yáng)琴的學(xué)生加起來，只有10來個(gè)，量不多，質(zhì)就必須保證。我們希望每顆種子種下去，都要長(zhǎng)成一棵大樹�！�

　　雖然揚(yáng)琴在大眾當(dāng)中的推廣面臨困境，但在樂器改革和作品創(chuàng)作等專業(yè)領(lǐng)域取得了令人矚目的成績(jī)。1987年，上海音樂學(xué)院洪圣茂設(shè)計(jì)改革，郭敏清首演及推廣的81型12平均律揚(yáng)琴，以其科學(xué)的排列法榮獲“中國(guó)文化部科技成果獎(jiǎng)”，并分別在上海、北京舉行了81型揚(yáng)琴專題音樂會(huì)，促進(jìn)了揚(yáng)琴的發(fā)展，也繁榮了創(chuàng)作。

　　因?yàn)榇舜螕P(yáng)琴音樂周，旅居海外多年的郭敏清也特意回到上海，11月24日晚，她將攜手自己的徒弟們，一起在上海交響樂團(tuán)音樂廳演藝廳帶來一場(chǎng)81型揚(yáng)琴音樂會(huì)。音樂會(huì)上，73歲高齡的她將首演自己特意為此次音樂周創(chuàng)作的全新作品《回響》。

　　“揚(yáng)琴藝術(shù)周”音樂會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

　　揚(yáng)琴雖然冷門，但沒想到，音樂周上的揚(yáng)琴音樂會(huì)卻受到了觀眾的歡迎。還有一個(gè)有意思的現(xiàn)象是，有許多胡琴愛好者也來聽揚(yáng)琴音樂會(huì)。“喜歡胡琴的都喜歡揚(yáng)琴�！睒访允Y先生說。為什么呢？揚(yáng)琴演奏家王瓏告訴記者，胡琴和揚(yáng)琴可以算得上是“絕配”，就像咖啡和牛奶一樣。揚(yáng)琴音域?qū)拸V、和聲豐富，可以起到很好的支撐作用，襯托出胡琴的個(gè)性。

　　“揚(yáng)琴是點(diǎn)，二胡是線，相互搭配，點(diǎn)線交織。少了揚(yáng)琴，二胡總覺得欠缺點(diǎn)色彩�！� 二胡演奏家馬向華介紹說。二胡大師閔惠芬就很喜歡二胡和揚(yáng)琴的重奏，她演奏的《江河水》《陽關(guān)三疊》等名曲，都是由揚(yáng)琴來伴奏的。這些傳統(tǒng)曲目，用揚(yáng)琴伴奏，比鋼琴更有中國(guó)味兒。此外，也有一些為二胡和揚(yáng)琴所寫的現(xiàn)代派作品，獨(dú)具一格。比如上世紀(jì)80年代，譚盾為二胡和揚(yáng)琴所寫的《雙闕》，難度大，節(jié)奏變化豐富，音樂張力十足。

　　除了樂器改良和創(chuàng)作，張文祿認(rèn)為，要讓揚(yáng)琴這件冷門樂器有所發(fā)展，還應(yīng)該加強(qiáng)有針對(duì)性的學(xué)術(shù)研究。2006年，張文祿曾在在上海音樂學(xué)院的學(xué)報(bào)上發(fā)表過一篇文章，指出國(guó)內(nèi)揚(yáng)琴藝術(shù)研究的缺失。他檢索了四種重要的音樂學(xué)術(shù)期刊，發(fā)現(xiàn)有關(guān)揚(yáng)琴藝術(shù)的學(xué)術(shù)論文屈指可數(shù)，令人擔(dān)憂。2016年，上海音樂出版社出版的《華樂大典·揚(yáng)琴卷》，收錄了近70篇文章，作為揚(yáng)琴研究相當(dāng)重要的文獻(xiàn)資料。在本次揚(yáng)琴音樂周上，張文祿再次呼吁，希望能促進(jìn)揚(yáng)琴演、創(chuàng)、研三位一體式的發(fā)展，讓這件雖然冷門卻不可或缺的樂器煥發(fā)新生。

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