湯云理談琵琶：民樂不用逆襲，自有韻味和音樂魅力

     7月29日，這臺音樂會將在上海交響樂團(tuán)音樂廳登臺，早在6月就售罄了門票，連加座票也在第一時間一搶而空。湯云理將其中一部分原因歸為觀眾的厚愛，另外一個原因在于劇院本身人氣旺，“劇院比較新，演出規(guī)格高，積累了一批忠實(shí)的觀眾�！�

拓寬琵琶風(fēng)貌

    “云音理樂”分四個篇章，對琵琶這門外來樂器在中國的發(fā)展做了階段性呈現(xiàn)。

    漢代是琵琶經(jīng)由絲綢之路，在中國落地生根的開始，音樂會首章便將帶領(lǐng)觀眾展開對漢代的想象；唐代是琵琶高度發(fā)達(dá)的時期，二章展現(xiàn)的正是華麗的唐風(fēng)；借由近代國樂改革家劉天華的《改進(jìn)操》、90后作曲家李博禪的《品》，三章抒發(fā)了近當(dāng)代人的音樂理想；四章則以一支宏大的琵琶協(xié)奏曲《幻想伎樂天》做結(jié)。

    和傳統(tǒng)琵琶音樂會不同，“云音理樂”即將上演的7首作品，有5首是近年新創(chuàng)的曲子，完全不給人老舊的印象。

    “說到琵琶，大家最熟悉的是《十面埋伏》《春江花月夜》，但進(jìn)音樂廳如果只聽這些，觀眾對琵琶不會留下很深的印象�！�

    湯云理感慨，傳統(tǒng)琵琶曲最經(jīng)典的要數(shù)“南北派十三大套”，但這個體量并不足以支撐演奏家長期開獨(dú)奏音樂會。借由“云音理樂”，他希望對琵琶的歷史做一次梳理，也讓觀眾對琵琶風(fēng)貌有一種全新的認(rèn)識。

    在他的印象里，觀眾愿意聽新作品，對新曲的接納度也越來越高，“新作品或許會有不足，它的推廣需要時間檢驗(yàn)，但還是要有這么一個大浪淘沙的過程�！�

入門難，成師更難

    湯云理最為人熟悉的身份是上海民族樂團(tuán)琵琶演奏家，而他走上琵琶之路，純屬偶然。

    湯云理還記得，1980年代中國開始興起素質(zhì)教育，少年宮成了青少年拓展素質(zhì)教育的好去處，正是在那里，他結(jié)識了啟蒙老師董亞。

    董亞發(fā)掘了湯云理的天賦，并將他引上專業(yè)學(xué)琴之路。湯云理一路從上海音樂學(xué)院附小，晉升至上海音樂學(xué)院本科，最后又從中央音樂學(xué)院捧回一個碩士學(xué)位。

    湯云理的求學(xué)之路順風(fēng)順?biāo)�，然而直到入讀本科，師從李景俠教授，他才真正喜歡上琵琶。

    “我最開始學(xué)琴沒有太大的主觀能動性，演奏上也沒有體會到很多樂趣，覺得自己彈得不好聽，和琴之間的關(guān)系不融洽。李老師讓我體會到了琵琶的音色美感，從此打開了音樂大門�！�

    湯云理坦言，在彈撥樂器里，琵琶是最難學(xué)的，因?yàn)樗�的左右手演奏技法太多，單是右手的技法就多達(dá)幾十種，且對每一根手指都有要求，同時還要注意左右手的配合，極難掌握。

    也因此，學(xué)琵琶的人要遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于學(xué)古箏、二胡、笛子的人，一是太難，二來教琵琶的老師也不夠多，普及起來有難度。

    “學(xué)古箏的人為什么多？因?yàn)閯偵鲜志秃芎寐牐�可以彈一些朗朗上口的旋律。另外，器樂的演奏方式也不一樣，琵琶要放在兩腿之上，小朋友好動，很難將它固定，在抱琴的姿勢上首先就設(shè)置了一個難度。古箏相反，它就放在那，不用和身體接觸，也不會影響人的行動�！�

    琵琶入門難，成師更難，湯云理倒也不覺得寂寞。音樂會準(zhǔn)備期間，他每天至少練琴五六個小時，因?yàn)橛行虑�子，他必須維持這樣的練習(xí)量，才能做到游刃有余。

    最近，一部講述民樂、西樂之爭的《閃光少女》在民樂圈里刷屏。隸屬中、西兩個陣營的學(xué)生，用二胡斗小提琴，揚(yáng)琴斗鋼琴，最后嗩吶一出，西樂連忙甘拜下風(fēng)，關(guān)于民樂西樂孰優(yōu)孰劣的爭論再次復(fù)發(fā)。

    關(guān)于中西音樂，湯云理有自己的看法，“民樂不用逆襲，自有自己的韻味和音樂魅力，沒必要總和西方音樂做比較，腳踏實(shí)地按照自身的音樂規(guī)律健康傳承發(fā)展就好�！痹谒�的觀察里，國人越來越推崇中國傳統(tǒng)文化，學(xué)習(xí)民樂器的孩子也越來越多，已然有回暖的跡象。 

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