12支樂(lè)團(tuán)正在緊鑼密鼓的排練中，一場(chǎng)中國(guó)交響樂(lè)的“尋根之旅”即將啟程。4月8日至29日，第五屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”將以“中國(guó)交響樂(lè)記憶”為主題，聚焦中國(guó)交響樂(lè)跨世紀(jì)的發(fā)展脈絡(luò)，挖掘一批鮮有機(jī)會(huì)上演的中國(guó)早期管弦樂(lè)作品，在近一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)集中呈現(xiàn)。

　　“從蕭友梅1916年在德國(guó)創(chuàng)作《哀悼進(jìn)行曲》至今已經(jīng)有一百年的時(shí)間，現(xiàn)在是一個(gè)很好的契機(jī)去做一次回顧。也是時(shí)候該把那些瀕臨失傳的早期交響樂(lè)遺珠重新拾起，讓這些作品在歷史上留下聲音，這項(xiàng)事業(yè)迫在眉睫�！敝袊�(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史專(zhuān)家梁茂春說(shuō)。

　　好作品就要多演出

　　對(duì)于中國(guó)交響樂(lè)作品，鄭小瑛有著特別的情懷：“我一直致力于中國(guó)交響樂(lè)的演奏，只要我認(rèn)為好的作品，我就會(huì)演出。尤其是出國(guó)巡演的時(shí)候，只要有機(jī)會(huì)我就會(huì)帶去中國(guó)的作品。因?yàn)�，演奏外�?guó)的交響樂(lè)只是告訴西方人，我們也可以說(shuō)好你們的語(yǔ)言。而演奏中國(guó)作品是我們?cè)谡f(shuō)本民族的語(yǔ)言，讓世界聽(tīng)到中國(guó)的聲音，了解中國(guó)的文化。”

　　4月21日，她將率領(lǐng)沈陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)，在第五屆“交響樂(lè)之春”中，帶來(lái)一場(chǎng)“北國(guó)之聲”音樂(lè)會(huì)。在這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中，將演出《嘎達(dá)梅林》、《二小放牛郎》、《雪里梅園》、《賽乃姆狂想曲》四部中國(guó)作品。87歲的鄭小瑛，曾見(jiàn)證這幾部作品的創(chuàng)作與發(fā)展，對(duì)這些作品都有著深厚的情感和深刻的體會(huì)。

　　1952年，鄭小瑛進(jìn)入中央音樂(lè)學(xué)院作曲系學(xué)習(xí)。辛滬光是1951年考入中央音樂(lè)學(xué)院的，是比鄭小瑛高一級(jí)的學(xué)姐。那時(shí)，辛滬光的班上有一位來(lái)自內(nèi)蒙古的同學(xué)名叫包玉山，在一次閑聊中，辛滬光獲知，就在包玉山的老家——通遼市科爾沁左翼中旗，流傳著一個(gè)偉大英雄的故事，英雄叫嘎達(dá)梅林。在聽(tīng)說(shuō)嘎達(dá)梅林的故事后，辛滬光被深深地感動(dòng)，她跟包玉山學(xué)唱內(nèi)蒙古民歌《嘎達(dá)梅林》，并在黃飛立的指導(dǎo)下，用這首歌的曲調(diào)創(chuàng)作了她的畢業(yè)作品——交響詩(shī)《嘎達(dá)梅林》。這部作品創(chuàng)作完成后，在1957年首演時(shí)獲得了巨大轟動(dòng)，全場(chǎng)觀眾都被深深地震撼，辛滬光也憑借這部作品一舉成名。在創(chuàng)作過(guò)程中，這位流淌著音樂(lè)熱血的年輕姑娘，不僅對(duì)蒙古族音樂(lè)產(chǎn)生濃厚興趣，她與內(nèi)蒙小伙包玉山之間也碰撞出了愛(ài)情的火花。

　　畢業(yè)后，辛滬光追隨包玉山一同前往內(nèi)蒙古，從此開(kāi)始了畢生的蒙古族音樂(lè)的寫(xiě)作。在50年的創(chuàng)作生涯中，辛滬光完成了近千部作品。將原生態(tài)蒙古族音樂(lè)與交響樂(lè)完美融合，是她最大的藝術(shù)成就。作為內(nèi)蒙古藝術(shù)學(xué)校的教師，她還培養(yǎng)出阿拉騰奧勒(《美麗的草原我的家》、《敬祝毛主席萬(wàn)壽無(wú)疆》等歌曲作者)等蒙古族杰出音樂(lè)家。

　　1960年，鄭小瑛被選派到莫斯科國(guó)立柴科夫斯基音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)歌劇、交響樂(lè)指揮。周恩來(lái)在訪蘇、看望留學(xué)生時(shí)，對(duì)鄭小瑛說(shuō)：“國(guó)家送你們出來(lái)不容易，回國(guó)一定要好好報(bào)效祖國(guó)和人民啊!”鄭小瑛一直把周總理的囑托記在心上。

　　1976年，周恩來(lái)逝世，全國(guó)人民都陷入了悲痛中，曾與鄭小瑛是同班同學(xué)的作曲家徐振民想要?jiǎng)?chuàng)作一首交響樂(lè)作品悼念周總理，然而在最初創(chuàng)作時(shí)他苦苦尋覓不到靈感，不得不將創(chuàng)作暫時(shí)擱置。三年后的冬天，在南京工作的徐振民無(wú)意間走進(jìn)了一片梅園，看到雪花落在清麗的梅花上，憶起周總理，頓時(shí)產(chǎn)生了創(chuàng)作靈感，很快便完成了幻想序曲《雪里梅園》的創(chuàng)作。1981年，第一屆全國(guó)交響樂(lè)作品比賽啟動(dòng)，徐振民希望能拿《雪里梅園》去參賽，然而他并沒(méi)有資金請(qǐng)交響樂(lè)隊(duì)演出、錄制他的作品。當(dāng)時(shí)，在中央歌劇院擔(dān)任指揮的鄭小瑛看過(guò)樂(lè)譜后，被作品中的真摯情感打動(dòng)，于是毫不猶豫地伸出援手，帶領(lǐng)中央歌劇院管弦樂(lè)團(tuán)為徐振民免費(fèi)排演了這部作品。后來(lái)，這部作品在第一屆全國(guó)交響樂(lè)作品比賽中獲得了優(yōu)秀獎(jiǎng)。

　　把理想變成現(xiàn)實(shí)

　　“音樂(lè)的歷史是作曲家的歷史，第五屆交響樂(lè)之春恰逢中國(guó)的交響樂(lè)一百年，意義非凡，我覺(jué)得交響樂(lè)是音樂(lè)藝術(shù)中最高的成就，有深刻內(nèi)涵，經(jīng)過(guò)這么多年發(fā)展，我們已經(jīng)熟練掌握了中國(guó)元素、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)文化底蘊(yùn)和西方作曲技法的有機(jī)巧妙的融合�！敝笓]家譚利華將于4月24日率領(lǐng)北京交響樂(lè)團(tuán)上演馬思聰先生在60多年前創(chuàng)作的《山林之歌》�！斑@部作品到現(xiàn)在來(lái)看都非常先進(jìn)，作曲技法先進(jìn)，民族風(fēng)格非常地道，很多手法到現(xiàn)在都沒(méi)能被超越。現(xiàn)在有機(jī)會(huì)再給大家演奏，讓大家感受一下，上個(gè)世紀(jì)50年代中國(guó)的交響樂(lè)已經(jīng)是頂級(jí)水平。作曲家們辛勤耕耘創(chuàng)作很多作品，靠什么辦法流傳?就是經(jīng)常演出。”譚利華說(shuō)，“我覺(jué)得我有這個(gè)責(zé)任，在演奏世界經(jīng)典作品的同時(shí)，不遺余力地去推動(dòng)中國(guó)民族作品的發(fā)展。”

　　湯沐海將于4月9日率領(lǐng)中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)上演茅沅的《瑤族舞曲》。他告訴記者：“中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展經(jīng)歷很多磨難、曲折，應(yīng)該花時(shí)間精力把他們整理出來(lái)，特別感謝國(guó)家大劇院這樣做，這是必須的，也是急需的。我相信中國(guó)文化的偉大，在大家心里頭燃燒的火焰還可以在紙上看到，作曲家應(yīng)該喚起對(duì)理想的追求，把理想變成現(xiàn)實(shí)。”

　　好作品不該無(wú)處可用

　　出生于1936年的施萬(wàn)春如今已是80歲高齡，從最初開(kāi)始學(xué)習(xí)、從事作曲至今，他見(jiàn)證了中國(guó)交響樂(lè)發(fā)展道路上的風(fēng)風(fēng)雨雨�；貞浬贂r(shí)學(xué)習(xí)音樂(lè)的經(jīng)歷，他感慨萬(wàn)千：“記得兒時(shí)，一家人從農(nóng)村遷到北京，我父親靠每月僅30多元的工資養(yǎng)活全家九口人，我們連吃飽飯都很困難，在這樣的情況下，學(xué)習(xí)音樂(lè)幾乎是天方夜譚。好在那時(shí)候有位音樂(lè)老師免費(fèi)幫助我，教我和聲、鋼琴，但大多數(shù)時(shí)候，我都是靠自己摸索著去學(xué)習(xí)�！笨忌现醒胍魳�(lè)學(xué)院后，即便生活依然艱苦，他對(duì)音樂(lè)的熱忱從未退卻，全身心投入到作曲系的學(xué)習(xí)中。數(shù)十年來(lái)，施萬(wàn)春創(chuàng)作了大量交響樂(lè)及電影音樂(lè)作品，在本屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”中，他最著名的代表作《節(jié)日序曲》將在4月13日由楊又青執(zhí)棒山東省歌舞劇院交響樂(lè)團(tuán)奏響。對(duì)于本屆“中國(guó)交響樂(lè)之春”的策劃，施萬(wàn)春倍感欣慰：“中國(guó)的作曲人一直苦于沒(méi)有一個(gè)好的平臺(tái)演出自己的作品。中國(guó)近年來(lái)的交響樂(lè)事業(yè)發(fā)展迅速，全國(guó)成百上千家交響樂(lè)團(tuán)如雨后春筍般成立，卻很少有機(jī)會(huì)聽(tīng)到中國(guó)作品的演出，這是個(gè)很大遺憾。中國(guó)作曲家，無(wú)論青年或老年，手里不是沒(méi)有好的作品，只是無(wú)處可用。在這次中國(guó)交響樂(lè)之春中，各樂(lè)團(tuán)都納入了一定比例的中國(guó)曲目，這是一次高瞻遠(yuǎn)矚的策劃，國(guó)家大劇院定會(huì)通過(guò)其在文化領(lǐng)域的影響力、輻射力帶動(dòng)全國(guó)音樂(lè)院團(tuán)，一同重視起中國(guó)交響音樂(lè)文化，促進(jìn)中國(guó)交響樂(lè)事業(yè)的繁榮發(fā)展�！�

　　沒(méi)有既往 何以開(kāi)來(lái)?

　　“中國(guó)作曲家的第一部管弦樂(lè)作品到底是哪一首，這個(gè)問(wèn)題到現(xiàn)在還有爭(zhēng)論。目前能夠找得到最早的是蕭友梅1916年在德國(guó)留學(xué)時(shí)創(chuàng)作的《哀悼進(jìn)行曲》，那個(gè)時(shí)候叫《哀悼引》�！�4月8日，將由陳佐湟率貴陽(yáng)交響樂(lè)團(tuán)開(kāi)啟本屆交響樂(lè)之春的大幕。陳佐湟說(shuō)：“國(guó)家大劇院的第一屆中國(guó)交響樂(lè)之春是我策劃的，到現(xiàn)在已是第五屆，如果國(guó)家大劇院不用這個(gè)平臺(tái)來(lái)做這件事情的話，還有什么更好的辦法能夠喚起全中國(guó)的交響樂(lè)同行們這樣的意識(shí)，引起這樣一種責(zé)任感呢?我們總說(shuō)繼往開(kāi)來(lái)，沒(méi)有既往，何以開(kāi)來(lái)?”

　　陳佐湟告訴記者，令他非常感動(dòng)的是，當(dāng)國(guó)家大劇院發(fā)出這個(gè)倡議后，參演的12個(gè)團(tuán)沒(méi)有一個(gè)不是興奮的，大家都愿意參與其中一起來(lái)做。但陳佐湟也強(qiáng)調(diào)：“國(guó)家大劇院絕對(duì)不可能獨(dú)自完成這個(gè)任務(wù)。只要開(kāi)了這個(gè)頭，我相信一定能夠堅(jiān)持下來(lái)，需要樂(lè)界的共同努力。沒(méi)有準(zhǔn)確的總譜，就不會(huì)有準(zhǔn)確的分譜，就沒(méi)有演奏的可能。沒(méi)有聲響，就沒(méi)有生命，只是音符，后人還是無(wú)從知曉。” 孟綺　　音樂(lè)周報(bào)

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