作曲是個幕后工作，但譚盾卻是位經常見諸報端的風云人物。他的作品總能奪人眼球，但又不是空有噱頭。他的創(chuàng)作天馬行空，既成功問鼎奧斯卡、格萊美等音樂大獎，也將格威文美爾獎、德國最有威望的作曲家大獎“巴赫獎”等“高冷”的專業(yè)獎項一并拿下。與他合作的，是李安、馬友友、郎朗、帕爾曼、多明戈等一串閃閃發(fā)光的名字。

　　說譚盾是當今國際樂壇上最成功的華人音樂家，大概沒人可以否認。那么成功為何如此垂青于他?帶著這個問題，在譚盾將攜《武俠三部曲》登陸廣州大劇院之際，信息時報記者與譚盾進行了一次對話。

　　執(zhí)著の瘋子　　為《武俠三部曲》等足12年

　　今年5月7日，譚盾將指揮他的《武俠三部曲》登陸廣州大劇院。從《臥虎藏龍》、《英雄》到《夜宴》，這三部武俠題材的電影不僅集齊了李安、張藝謀和馮小剛等中國三大導演，更啟用了同一個女主角章子怡。如此“雷同”，竟然純屬巧合。

　　譚盾回憶說，2001年，當他和馬友友一起憑借《臥虎藏龍》的電影配樂問鼎奧斯卡時，馬友友就向他提議，為什么不繼續(xù)這個“武俠”主題，分別以古典音樂三重奏的樂器——鋼琴、大提琴、小提琴為主角來創(chuàng)作一套音樂?譚盾一聽就覺得這個概念很好，并下定決心，大提琴請了馬友友，鋼琴和小提琴他也要請最當紅的演奏家郎朗和帕爾曼來演奏。

　　“所以，從那以后每個電影導演找我作曲，我都問‘你是武俠嗎?’‘你是愛情悲劇嗎?’‘你可以讓我用鋼琴、小提琴嗎?’每個人都認為我是‘神經病’。直到6年以后，有個‘神經病’導演打電話給我，他就是張藝謀。我問‘你(的作品)是武俠電影嗎’?他說‘是噠’。是愛情悲劇嗎?是噠。那我可以用小提琴演奏嗎?因為我要為帕爾曼寫。張藝謀說‘好啊太好了’�！�

　　《英雄》寫完之后獲得奧斯卡提名，結果，又有很多導演找上門要合作。但譚盾還是一連拒絕了十幾個，直到有一次他在北京的街頭偶遇馮小剛，兩人聊起《夜宴》——既是武俠主題，又是愛情悲劇，雙方一拍即合。

　　當了12年“神經病”，譚盾終于如愿以償，完成了他的“武俠夢”，他的執(zhí)著由此可見一斑。而實際上，在他一生中，有太多這樣因為執(zhí)著于夢想而被當成瘋子的時刻。11歲那年，譚盾因為看了一本《列寧與音樂》的書籍，就立志當一名音樂家，他不僅一本正經地在自己的書包上寫上“長沙樂團”以示激勵，還在書包頂部用繩子吊起一根筷子，逢人問起就說：“我背后吊著一根指揮棒�！�

　　16歲時在田里插秧，聽到廣播里傳來費城交響樂團演奏的《命運交響曲》，譚盾一下子呆掉了，發(fā)誓要做中國的貝多芬，要指揮交響樂。20年以后，當他在紐約拿到博士學位，接到一份邀請他指揮的合同，打開一看，寫著“費城交響樂團”!夢想照進現(xiàn)實的一刻，讓他有種不真實的恍惚。站在指揮臺上激動不已的譚盾，向樂手們說起了一個在湖南種田的知青第一次聆聽“費城之聲”的故事。

　　跨界の巫師　　想為汪峰和章子怡寫首歌

　　《武俠三部曲》的女主角都是同一個人——章子怡，譚盾笑說：“人家都說這肯定是設計好的，我說胡扯八道，完全是偶然�！币驗槎啻蔚暮献鳎�他和章子怡也成為好朋友，他甚至產生一個構想，要將《武俠三部曲》的終曲——小提琴、大提琴、鋼琴三重協(xié)奏曲《復活》拍成電影，也找章子怡來演。

　　“如果我為電影《復活》寫主題曲，一定要找汪峰來唱。”譚盾說，他感覺自從這兩人結婚后，“章子怡改變了汪峰很多，汪峰也改變了章子怡很多，互動蠻有意思的。我覺得藝人之間的婚姻是有生命的互動，特別是下一代產生之后，事業(yè)與家庭、婚姻與愛情方面都更加成熟�！�

　　談到為流行/搖滾歌手創(chuàng)作音樂，譚盾真的不是說說而已。他提醒記者，除了為張靚穎創(chuàng)作的《我用所有報答愛》，他最喜歡自己創(chuàng)作的歌曲還包括《臥虎藏龍》中李玟演唱的《月光愛人》，以及早在大學時代，他為偶像劉曉慶創(chuàng)作電影《火燒圓明園》的主題曲《艷陽天》。“我讀書時，每次歌曲比賽都是第一名，就是因為寫歌寫得好、旋律寫得好，老師特別喜歡我。”

　　不論是流行樂、搖滾樂、古典樂、電影音樂還是新世紀音樂，在譚盾看來，“我什么都希望碰，本來就不會有界限。那些天天講要創(chuàng)作自由的人，其實根本就不會給自己自由�！�

　　譚盾如同一位音樂的巫師，在他的創(chuàng)作中，陶樂、水樂、紙樂，自然界的許多聲響都可以化作旋律，與他筆下的音符有機融合，成為一首首美麗的交響詩。在市場興起“有機蔬菜”時，他提出“有機音樂”的概念;在社交網絡成為我們生活的一部分時，他和觀眾玩起手機音樂。在他最新創(chuàng)作的交響樂《風與鳥的密語》中，人們透過事先下載的一段“鳥樂”，與現(xiàn)場的音樂家互動，舞臺上下，成百上千的“鳥樂”讓音樂廳化作一片鳥語的森林。

　　譚盾說：“我既關注網絡，也關注自然界、異域、農村的生活。我生來就有一種性格，就是對什么都感興趣。我對男人感興趣，對女人也感興趣——呃，我不是同性戀啊。我總是有很多很多的奇想、創(chuàng)新的欲望。我覺得從事藝術的工作，說到底就是從事創(chuàng)意的工作�！倍�他最新的創(chuàng)意是要做“絲綢之路”的音樂節(jié)，讓美食與音樂跨界，讓十二位廚師和十二位音樂家一起合作，“當你吃到什么、聽到什么，就知道自己到了哪里。我覺得做‘一帶一路’要走新概念，不能老調重彈，我也特別想把這個項目帶到廣州�！�

　　勤奮の早鳥 靈感是可以訓練的

　　每次到廣州演出，譚盾總有新作品、新點子問世。就在半年前，他創(chuàng)作的鋼琴與青衣雙重協(xié)奏曲《霸王別姬》剛剛在廣州首演。

　　談到自己的高產，譚盾坦言，高產與勤奮是分不開的�！拔沂瞧鹪绲娜耍�因為‘早起的鳥兒有蟲吃’嘛。每天，我從早上8點到下午兩點左右，會維持6個小時的寫作。基本上30年來沒有斷過，我是把它當成一種‘打坐’了。作曲對我來說是一種信仰，所以每天早上起來不坐到桌子前面寫作，我就覺得好像(有)對不起(的感覺)�！�

　　如此勤勉，導致他都不希望兒子像他一樣成為作曲家。譚盾透露，雖然10歲的小兒子對音樂特別喜歡，也頗有天分，“但我覺得他喜歡什么都可以，就是不能喜歡上作曲，因為‘長江后浪推前浪’嘛，他一定要做到比爸爸更好才行。那(如果要)比爸爸更好，首先他一定要做到30年每天堅持6個小時的寫作。要做到這一點，我覺得對一個孩子來說太難，也太苦了�！�

　　這么多年來，就沒有遇到過創(chuàng)作的瓶頸嗎?譚盾說“真沒有”�！澳阕约壕鸵獙W會去‘訓練你的靈感’嘛。我讀大學時，我的論文就叫《靈感是可以訓練的嗎?》，然后老師都認為我有神經病。但是從我的角度，靈感是可以訓練的：透過每天針對性地去自然、田野間采風，針對性的閱讀，針對性地跟朋友打交道，這全部都是訓練靈感的鋪墊。正因為這樣，我這30年來，每個新的項目，無論是地域上的采風，還是精神上的采風，還是蠻有收獲的。我從來也沒有碰到靈感堵塞的時候�！�

　　有人形容譚盾的音樂“既在云端、又在地上”，他說，這正如一位藝術家如何處理入世與出世的關系。“我是覺得，只要不違反法律，作為一個藝術家，要大膽去探索最最深邃的，精神和心靈狀態(tài)。這也是我覺得作為一個音樂家能夠留給自己的國家、民族最寶貴的東西。但同時，盡管你有著這么出世的感悟，你要知道自己所處的是互聯(lián)網時代，非常出世的靈魂，需要非常入世的態(tài)度，需要透過跟年輕觀眾、跟普通人的交往去傳遞。所以你既要選大眾能溝通的東西，也要選自己的靈魂可以講話的作品。”

　　記者手記

　　用音樂分享內心矛盾

　　譚盾在采訪中多次提到別人覺得他是“神經病”，這讓我想到一句話，天才藝術家都近乎于瘋子。如果沒有那種常人無法理解的瘋勁、傻勁，或許就不會有常人難以企及的夢想與成功。

　　譚盾的名字聽起來蠻酷，原來它是一個時代的產物。譚盾透露，他出生時正好報紙上發(fā)表了《關于正確處理人民內部矛盾的問題》的講話，身為軍人的父親就給他起名譚盾，他妹妹叫譚矛。

　　譚盾說，中國的武俠文化就是特別“矛盾”的，“永遠在美人跟天下之間、在愛情跟家庭之間，在內心與外部之間矛盾與沖突。所以，《武俠三部曲》也是跟大家分享我內心非常矛盾的一種心路歷程�！敝劣诰唧w有些什么矛盾的故事，記者還來不及問，也許，這可以成為下一次訪問譚盾的主題。

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