4月24日，中央音樂學(xué)院教授、中國巴赫專家盛原將在星海音樂廳演奏巴赫鍵盤作品專場音樂會(huì)。音樂會(huì)分上下兩場：下午舉行羽管鍵琴獨(dú)奏音樂會(huì)，晚上舉行鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)。演奏曲目涉及巴赫的法國組曲六首以及意大利協(xié)奏曲等經(jīng)典作品。

　　巴赫開始流行了嗎?

　　10年前的廣州演出市場，巴赫還屬于非常小眾冷門的音樂會(huì)作曲家，星海音樂廳之外，似乎找不到哪個(gè)場所上演一場售票的巴赫音樂會(huì)，雖說巴赫貴為“音樂之父”，但公眾似乎不大認(rèn)識(shí)他。

　　近年來，巴赫音樂會(huì)的關(guān)注度越來越高了，票房越來越好，巴赫專場從票房毒藥早已變成上座率保證。最讓人吃驚的是2014年11月，朱曉玫演繹《哥德堡變奏曲》首次中國巡演，廣州站出現(xiàn)一票難求的火爆場面。巴赫似乎變得比莫扎特、貝多芬還“流行”了?聽一場巴赫專場，已超出古典音樂界盛事的范疇，更像是參與一個(gè)時(shí)尚事件。

　　4月24日，中央音樂學(xué)院教授、中國巴赫專家盛原將在星海音樂廳演奏巴赫鍵盤作品專場音樂會(huì)。音樂會(huì)分上下兩場：下午舉行羽管鍵琴獨(dú)奏音樂會(huì)，晚上舉行鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)。演奏曲目涉及巴赫的法國組曲六首以及意大利協(xié)奏曲等經(jīng)典作品。

　　這是國內(nèi)罕見的巴赫鍵盤作品專場音樂會(huì)，一是國內(nèi)的羽管鍵琴數(shù)量不多，巴赫作品能夠在巴赫時(shí)代的樂器——羽管鍵琴上呈現(xiàn)頗為難得;二是盛原在研究和演奏巴赫作品方面得到了國內(nèi)外專家輿論的一致好評(píng)，英國的《國際鋼琴雜志》稱盛原為“中國詮釋巴赫的領(lǐng)軍人物”。

　　六首法國組曲：三首用羽管鍵琴，三首用鋼琴

　　針對(duì)國內(nèi)觀眾對(duì)羽管鍵琴的了解不深，盛原教授希望借這個(gè)機(jī)會(huì)，在國內(nèi)推廣大家不熟悉的這個(gè)“鋼琴的前身”。據(jù)了解，在學(xué)術(shù)上有一個(gè)論調(diào)比較極端，有人認(rèn)為巴赫只能在羽管鍵琴上演奏，因?yàn)樗�的時(shí)代只有羽管鍵琴，也只有在羽管鍵琴上面演奏他的作品才是原汁原味的。也有另外一種論調(diào)，認(rèn)為只能在鋼琴上演奏，因?yàn)殇撉偈菑挠鸸苕I琴發(fā)展出來的更“先進(jìn)”的樂器。有了更好的樂器，就不應(yīng)該用落后的樂器來演奏。“這兩種理解我認(rèn)為都是片面的。我個(gè)人認(rèn)為，巴赫音樂的本質(zhì)是音樂中的理性結(jié)構(gòu)和情感的內(nèi)容，而不是用什么樂器來演奏。”盛原如此介紹，“當(dāng)然，不同的樂器有不同的語匯和表現(xiàn)方式，只要運(yùn)用對(duì)了，巴赫的精準(zhǔn)內(nèi)涵無論在什么樂器都能表現(xiàn)出來。借著兩場音樂會(huì)中不同的樂器，我希望給大家展示如何用不同的‘道路’達(dá)到同樣的‘羅馬’�！�

　　兩場音樂會(huì)的曲目，盛原之所以把六首法國組曲，放三首在羽管鍵琴，放三首在鋼琴，首先是因?yàn)樗�今年有�?jì)劃在鋼琴上為英國唱片公司Pianoclassics錄制這套作品;其次他想讓觀眾有機(jī)會(huì)系統(tǒng)地了解巴赫組曲的風(fēng)格，同時(shí)在這些風(fēng)格相近的作品的基礎(chǔ)上，用不同的樂器、不同的表現(xiàn)方式、不同的聲音來為觀眾演奏，給大家一些頭腦風(fēng)暴，帶來一些思考。

　　羽管鍵琴和鋼琴：“聽兩個(gè)不同性格的人說話”

　　羽管鍵琴是星海音樂廳內(nèi)與巨無霸管風(fēng)琴齊名的鎮(zhèn)館之寶，這臺(tái)雙排鍵羽管鍵琴由世界著名羽管鍵琴制造商德國紐珀特(J.C.NEUPERT)公司制作，這架羽管鍵琴叫做“Blanchet”，以法國造琴師 Blanchet (1695-1761) 命名，當(dāng)時(shí)是中國第一臺(tái)，目前，相同型號(hào)的羽管鍵琴在全國也僅有5臺(tái)。平時(shí)也難有機(jī)會(huì)獨(dú)自亮相。

　　羽管鍵琴的前身是琉特琴，當(dāng)年琉特琴往東邊發(fā)展，就成為中國的琵琶;往西邊發(fā)展，就成為歐洲的吉他。琉特琴是將管風(fēng)琴上的鍵盤與撥弦結(jié)合，用鍵盤演奏的方式撥弦發(fā)聲，羽管鍵琴也是同樣的原理。因此，今天我們聽到的羽管鍵琴的聲音，和彈奏吉他的聲音是相似的。羽管鍵琴的制作起源于15世紀(jì)末的意大利，現(xiàn)存最古老的羽管鍵琴是羅馬人于1521年制造的，后來傳播到歐洲各國。文藝復(fù)興時(shí)期(1450-1600)羽管鍵琴成為樂器中的重要成員，巴洛克時(shí)期(1600-1750)發(fā)展到自己的鼎盛階段。

　　用盛原的話說：“演奏羽管鍵琴，有點(diǎn)像一個(gè)性格悶騷的人在說話，也許內(nèi)涵豐富，但是表現(xiàn)出來的永遠(yuǎn)是溫文爾雅不慍不火;演奏鋼琴，就像一個(gè)性格明騷的人在表達(dá)，他的快樂熱情、悲憤傷心都溢于琴鍵之上。如果說鋼琴的表達(dá)是直抒胸臆，那么聆聽羽管鍵琴的演奏則能給你帶來無限的想象�！�

　　●盛原

　　早年在中央音樂學(xué)院師從于李其芳、李惠莉以及周廣仁諸教授，后在紐約曼哈頓音樂學(xué)院深造，并獲得音樂學(xué)士和碩士學(xué)位。在海外留學(xué)期間，盛原與世界公認(rèn)的巴赫專家羅薩琳·圖雷克潛心學(xué)習(xí)與研究巴赫的鍵盤作品，與盛方合譯了圖雷克的著作《巴赫演奏指南》。畢業(yè)后，盛原回國任教，填補(bǔ)了國內(nèi)對(duì)于巴赫的研究和教學(xué)方面的師資空白。他近年來對(duì)巴赫作品的研究與演奏頗受國際樂壇矚目。

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