一般來說，音樂會并不歡迎觀眾玩手機。但中國著名作曲家、指揮家譚盾的這場一個小時的迷你音樂會，特地請觀眾來“玩”手機。

　　10月22日，譚盾與廣州交響樂團、京劇青衣肖迪、鋼琴家拉爾夫·范·拉特一道，在北京三里屯獻(xiàn)上了《霸王別姬》《風(fēng)與鳥的秘語》兩部作品，前者以鋼琴“飾演”男主角項羽;以青衣“飾演”女主角虞姬;后者則以笙、琵琶等6種中國樂器模擬鳥鳴。

　　音樂會開始前夕，譚盾先錄制了這些音調(diào)并上傳至互聯(lián)網(wǎng)，請觀眾把這些聲音下載到手機上;在演出過程中，譚盾引導(dǎo)觀眾用手機播放鳥鳴聲，以此與舞臺上的樂隊互動。于是，舞臺不僅在臺上，音樂也不僅來自樂隊。

　　近來，觀眾“參與”高雅藝術(shù)的方式，顯然已經(jīng)不僅是正襟危坐在臺下、在合適的時候禮貌鼓掌。在譚盾音樂會的上一個星期，仍然在北京三里屯，全新改編的莫扎特歌劇《唐·璜》讓觀眾與演員融為一體——被稱為“浸沒式”歌劇。

　　《唐·璜》的音樂采用數(shù)碼音響現(xiàn)場的聲效模擬和電子樂合成技術(shù)，演員包括真人演員、虛擬演員和現(xiàn)場觀眾。該劇舞美設(shè)計總監(jiān)茲姬·嘉克博-威伯恩說：“我們用一個浸沒式的環(huán)境設(shè)計，讓觀眾身處一個最原生態(tài)、最直接，可以有身體接觸的地方。他們可以坐在劇場的任何一個角落，聽到和表演者一樣的聲場，被主人翁視聽經(jīng)歷的一切包圍，然后用他們的雙眼看到唐·璜閉眼后看到的東西�！�

　　對了，在演出過程中，觀眾還能在現(xiàn)場隨意走動，和演員一樣擁有移動的自由。

　　這個以時尚著稱的街區(qū)，在這個秋天大概注定要把音樂會玩出彩。10月26日~28日，古典主義最后一位巨匠舒伯特的《冬之旅》，以另一種方式——多媒體聲樂劇場《逐》，在三里屯上演。

　　舒伯特著意刻畫人物的內(nèi)心世界，塑造了繆勒詩中那個寂寞、孤獨、對現(xiàn)實不滿、追求渺茫理想王國又終不可得的苦悶靈魂。這種感覺，相信大城市的年輕人并不陌生。于是，在一群青年藝術(shù)家的改編下，《冬之旅》變成了《逐》。

　　該劇導(dǎo)演鄒爽解釋：“‘逐’的概念是放逐和追逐。在當(dāng)代的情況下，大家都很匆忙，像安迪·沃霍爾所說的10分鐘，10分鐘享受榮華名利，10分鐘又年華老去。”

　　劇場布景簡單，一座飄雪的象征著記憶循環(huán)的棧橋，一架鋼琴、一個沙發(fā)、一盞燈，象征歌唱者的家或停泊的客棧。臺上只有一個80后歌者，一個90后舞者，屏幕上播放著事先錄制好的多媒體視頻。歌者唱著、走著、表演著，既是演員，又是陌生人。

　　鄒爽說：“音樂給予抽象的意境，劇場提供假定的空間，而電影的蒙太奇將虛實交替的情節(jié)串聯(lián)起來。我們在繆勒的詩歌和舒伯特的音樂中，試圖找到一個屬于當(dāng)下都市陌生人的故事�！�

　　鄒爽并不希望觀眾西服革履地來現(xiàn)場看演出，而更像來參加一個活動，并在結(jié)束之后帶著這個作品和音樂給大家的意境，回到這個空間以外的世界。畢竟，劇場外，是紅男綠女云集的三里屯。

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