2013年年初芝加哥交響樂團(tuán)造訪北京，樂團(tuán)首席指揮里卡爾多·穆蒂卻臨時(shí)抱恙爽約，那已經(jīng)不是他第一次放北京觀眾的鴿子了。當(dāng)年，北京國際音樂節(jié)曾準(zhǔn)備高調(diào)地迎接這位意大利大師的中國首秀，但期待已久的樂迷最終還是空歡喜一場(chǎng)，此外對(duì)于2003年他與米蘭斯卡拉歌劇院與中國擦肩而過的故事，可能不少人至今還蒙在鼓里。

　　所以，當(dāng)穆蒂本周如約走上國家大劇院音樂廳舞臺(tái)時(shí)，觀眾席爆發(fā)的熱情掌聲并不讓人意外，畢竟75歲高齡的他未來出現(xiàn)在北京的機(jī)會(huì)只會(huì)越來越少。而伴隨著近年多位頂級(jí)指揮家駕鶴西去，人們有足夠理由珍重這位大師在北京的兩個(gè)夜晚。

　　在連續(xù)兩場(chǎng)音樂會(huì)中，除了穆蒂那愈發(fā)稠密的皺紋和白發(fā)外，最令我吃驚的莫過于其音樂風(fēng)格的巨大變化。無論是第一晚的貝多芬、馬勒，還是第二天的柴科夫斯基交響曲，昔日那個(gè)凌厲、迅捷、充滿意大利風(fēng)格的穆蒂消失了，取而代之的是緩慢持重的音樂步調(diào)，以及更加綿長的氣息線條。不變的是，穆蒂仍然以那嚴(yán)峻的老派大師形象示人，拒絕媚俗和討好觀眾式的音樂詮釋。一個(gè)35分鐘的“貝五”足以說明問題，凝重、緩慢、冷靜的貝多芬坦率講并不討喜，而芝加哥交響樂團(tuán)在首日上半場(chǎng)的狀態(tài)也難言理想，直到下半場(chǎng)的“馬勒一”情況明顯改觀。

　　穆蒂“反主流”的詮釋理念在馬勒《第一交響曲》中頗為罕見，他以平穩(wěn)的節(jié)奏解構(gòu)這部充滿刺激性的作品，將曲折的情緒線條拉直的同時(shí)，又?jǐn)U展了諸多音樂細(xì)節(jié)，最終提供了一個(gè)直白、淡雅，甚至有些孤高的馬勒。比如以冠冕堂皇的氣度對(duì)待第二樂章的連德勒舞曲，以及剔除了諸多辛辣和反諷元素的第三樂章“葬禮進(jìn)行曲”。樂團(tuán)旗幟性的銅管聲部在終曲樂章大顯身手，只是穆蒂不時(shí)收斂樂隊(duì)亢奮的情緒，讓第四樂章的疾風(fēng)驟雨適可而止，隱忍異常。

　　第二晚前半場(chǎng)的普羅科菲耶夫“古典交響曲”，樂團(tuán)的音色不夠完善，音響肌體中不時(shí)閃出尖銳的毛刺。在欣德米特《為弦樂和銅管創(chuàng)作的協(xié)奏曲》中，樂團(tuán)兇悍的銅管一度明顯壓制著弦樂，但最后匯集成一股濃烈的管弦樂洪流�？上ё髌繁旧磉^于冷僻，致使觀眾反響有限。亮點(diǎn)無疑集中在柴科夫斯基《第四交響曲》，作為通俗的音樂會(huì)標(biāo)準(zhǔn)曲目，穆蒂出手不凡，延續(xù)了其在俄系作品中向來的權(quán)威水準(zhǔn)，不僅凝聚著飽滿的戲劇沖動(dòng)，同時(shí)高雅的格調(diào)也令人印象深刻。穆蒂精心梳理著柴氏音樂中最庸常的旋律，讓浮光掠影的樂段變得耐人尋味。

　　和朱里尼、阿巴多等意大利同道類似，穆蒂早年以頂尖歌劇指揮家身份聞名，前兩位脫離歌劇院體系后，均在交響樂領(lǐng)域取得巨大成功，但穆蒂多年來在樂隊(duì)曲目演繹方面則不溫不火，不好不壞。直到年近七旬，穆蒂才終于脫離了繁雜的歌劇院事務(wù)，成為一名純粹的樂團(tuán)指揮家。

　　1月25日、26日北京的音樂會(huì)昭示，這位40后大師仍然在交響樂版圖中不斷探索，我則希望未來在國家大劇院歌劇廳的樂池中看到他的身影。

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