古琴學(xué)習(xí)：古琴減字譜簡(jiǎn)介

什么是“減字譜”?形成于何時(shí)?

    所謂“減字譜”就是將表示琴曲指法的關(guān)鍵漢字進(jìn)行減筆畫，只余一些偏旁部首組成一個(gè)新的字，只要掌握一定規(guī)律，看到一個(gè)字就可知這個(gè)琴音左右手的指法，這種譜子就叫“減字”。     

    減字譜又稱指法譜，中國漢族古琴常用的一種以記寫指位與左右手演奏技法為特征的記譜法。因?yàn)樗�是將古琴文字譜的指法、術(shù)語減取其較具特點(diǎn)的部分組合 而成，故名“減字譜”。由唐末琴家曹柔創(chuàng)立的古琴文字譜，是由文字譜減化而來。這種記譜法使用減字拼成某種符號(hào)記錄左手按弦指法和右手彈奏指法，它是一種 只記錄演奏法和音高，不記錄音名、節(jié)奏的記譜法，其特點(diǎn)為：“字簡(jiǎn)而義盡，文約而音賅”。減字譜是對(duì)文字譜記譜法的一次重大改革，是一種沿用千年而未被取 代的古老記譜法。盡管如此，其在傳播中還是大量遺失。 

    “減字譜”是一種指法譜，以表述具體演奏手法為主，明代袁均哲據(jù)南宋田芝翁《太古遺音》輯《太音大全集》中的“字譜”篇，記述了古琴譜的發(fā)展過程：“制譜 始于雍門周、張敷，因而別譜不行于后代。趙耶利出譜兩帙，名參古今，尋者易知。先賢制作，意取周備，然其文極繁，動(dòng)越兩行，未成一句。后曹柔作減字法，尤 為易曉也。”這表明后世為琴人廣泛采用的“減字譜”是唐代曹柔所發(fā)明�！短�音大全集》中還列舉了唐代著名琴家陳拙所作的幾個(gè)譜字，與曹柔所作譜字相對(duì)照， 證明在唐代曾有不止一位琴家嘗試過以減字的形式作譜，后來很可能是因?yàn)椴苋崴�作的“減字譜”更加簡(jiǎn)潔實(shí)用而流傳至今。

    但歷史上有關(guān)曹柔的記載極少，以至于其人生平不詳，當(dāng)代學(xué)者王德塤先生根據(jù)重慶圖書館館藏的海內(nèi)孤本《琴苑心傳全編》(孔府族人孔興誘于明末清初編纂)中 所載內(nèi)容，提出減字譜的最初創(chuàng)制人很可能是曹魏時(shí)期的曹植�！肚僭沸膫魅�編》卷七“辨指”部分寫道：“古之為譜，分左右之法而備立之，操之言一而譜之言數(shù) 蓰其倍，迨魏植分左右指法而扭為一字。作減字法，字雖無義而義實(shí)備焉�？寥艘灾矠橛泄τ谇僭啤！边@里的“操之言一而譜之言數(shù)蓰其倍”很有可能說的就是“減 字譜”發(fā)明之前“文字譜”繁瑣不便的狀況�！肚僭沸膫魅�編》卷八“手法”部分進(jìn)一步說明“按齊威公作《琴要》，沈尊作《彈琴指法》，蔡邕作指法，曹植修指 法，梁元帝纂明《琴要》，……趙耶利修指法”。曹植才華出眾，曾用“契譜”記載佛樂，清康熙年間《松風(fēng)閣琴譜》中的《玉樹臨風(fēng)曲》屬名曹子建譜，是否偽托 暫且不論，至少古人認(rèn)為曹植善彈琴并能創(chuàng)作琴曲。王德塤先生進(jìn)一步推論：從三國魏至隋朝，是古琴文字譜、減字譜，以及“聲曲折”樂符、仿梵字樂符(契 譜)、八卦樂符等樂符體系并用的時(shí)期，隋唐后減字譜漸居主流。

    綜合上述文獻(xiàn)記載，可知古琴“減字譜”至少于唐代就已出現(xiàn)，如能進(jìn)一步證明是三國曹魏時(shí)期曹植所作，則“減字譜”的創(chuàng)制又將提前數(shù)百年。 

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