2012年2月17日，制作人李盾在前往福州的飛機上讀到了報告文學《啊!鼓嶺》，一下子就被其中的故事所吸引。其后，他歷時三年，劇本增刪改動十幾版，整合各國音樂劇主創(chuàng)共同推出了這部音樂劇《啊!鼓嶺》。全劇分成兩幕，在第一幕中重點突出加德納和香兒、福仔三個小伙伴的故事。他們相約一生都將在鼓嶺讀書、工作、結(jié)婚、生子甚至老去�？蓻]想到，戰(zhàn)爭使加德納不得不跟隨父親回到美國加州。第二幕的重點是加德納夫人如何通過與小伙伴第三代的巧遇最終找到鼓嶺，回到鼓嶺，圓了加德納的歸鄉(xiāng)夢。李盾說：“每個人都有一個金色的童年，童年時小伙伴間都會有個約定，這約定時常會伴隨人的一生�！栋�!鼓嶺》講的就是孩子們的約定�！�

　　在創(chuàng)作初期，李盾覺得最難的就是這部音樂劇該如何寫。他說：“我想了許久，最后確定盡量要有真實感，通過講一個回家的故事反映和平、友誼的主題。”但是中間也遇到了很多困難，比如第一版劇本不盡如人意，李盾又找來合作多年的好友編劇周可，“臨危受命”的周可曾在《媽媽再愛我一次》的創(chuàng)作中讓劇本起死回生，并在那一次改完劇本后親自上陣導演了全劇。這樣的救場大義，早已使周可成為李盾最為信賴的編劇。事實證明，最終劇本故事成型，達到了劇組所有人的心理預期。李盾說：“這是一個超越國界的情感故事，是各國民心相通的歷史見證�！弊罱K呈現(xiàn)出來的這部音樂劇，重點展現(xiàn)的正是這段中美人民友誼故事中人與人之間濃濃的“人情味”，人和人之間平等、關(guān)懷、互助等富有人文美的優(yōu)良品格。

　　李盾對鼓嶺情感最深的那株不死神樹“柳杉王”也給他制造了一個“小麻煩”，因為“柳杉王”是全劇的靈魂所在，兩代人的情誼相系和命運轉(zhuǎn)折都是在這棵樹下完成的。為了追求舞臺效果，既不能讓樹的體積太大、材質(zhì)過重而影響巡演，也不能讓反光度單一和無法拆裝等因素影響舞美設計，最終設計師采用了五六種材質(zhì)分別制作，既照顧到了重量，也照顧到了紋理，讓光的反射有彌漫效果，不會過于直白，將拆裝的痕跡減到最小，既方便運輸也方便安裝，還不會影響觀眾的視覺感受。

　　導演卓依本身極其擅長百老匯舞蹈，李盾覺得舞蹈化風格不夠突破，于是又請來華人現(xiàn)代舞專家，紐約市大學皇后學院戲劇舞蹈系終身教授殷梅，用現(xiàn)代舞混搭百老匯的方式進行演繹。在排練過程中，卓依讓其最擅長的百老匯舞蹈和殷梅充滿靈動氣息的現(xiàn)代舞沖擊碰撞，形成一種全新的舞蹈語匯，既有百老匯熱情激昂和節(jié)奏歡快的敘事手法，也有對肢體語言無限延展的精神探求，又在某種程度上放大了音樂的旋律，使得這部音樂劇與以往任何音樂劇作品都截然不同，全新的舞蹈語匯成為整個創(chuàng)作過程中的最大亮點。

　　經(jīng)過三年的艱苦創(chuàng)作，《啊!鼓嶺》終于上演了。劇中所表達的珍惜和平和友誼的理念，所贊頌的人與人之間的愛，在觀眾心中引起共鳴，獲得了各界的贊譽。這也為文藝工作者提供了借鑒，首先要有精益求精的創(chuàng)作態(tài)度，其次是不僅要注重藝術(shù)形式還要挖掘?qū)徝纼?nèi)涵。藝術(shù)作品最終還是要追求藝術(shù)價值和真情實感。不以市場效益為目標，但要為觀眾著想，用觀眾喜歡的方式宣揚愛的主旋律。作者：朱宇春

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