頂級(jí)古樂團(tuán)亮相國家大劇院歌劇節(jié)·2015 

勒內(nèi)·雅各布斯“古法”演繹《唐·璜》 

勒內(nèi)·雅各布斯“古法”演繹《唐·璜》

　　6月4日，世界頂級(jí)古樂團(tuán)弗萊堡巴洛克樂團(tuán)攜手國家大劇院合唱團(tuán)以音樂會(huì)形式演繹歌劇《唐·璜》，亮相國家大劇院歌劇節(jié)·2015。首次到訪中國的指揮大師勒內(nèi)·雅各布斯遵循“古法”的詮釋，在3個(gè)多小時(shí)的演出中，讓現(xiàn)代觀眾感受到了18世紀(jì)歌劇的獨(dú)特音樂風(fēng)貌，仿佛令音樂廳成為早期歌劇音樂的博物館。

　　交織著莊嚴(yán)可畏與玩世不恭音樂形象的《唐·璜》序曲中，當(dāng)晚演出拉開了帷幕。勒內(nèi)·雅各布斯率領(lǐng)著由近50名樂手組成的古樂團(tuán)，以清晰的線條、清亮的音色，展現(xiàn)出莫扎特時(shí)代盛行的“古樂器”的聲音特性。與此同時(shí)，又通過層層遞進(jìn)的情緒轉(zhuǎn)折，使得整體的音樂富有十足的戲劇性，并將唐·璜的傳奇故事用音符講述得極為引人入勝。特別是當(dāng)劇情發(fā)展到最后，被唐·璜殺死的指揮官的石像將唐·璜拉向地獄的場景，樂團(tuán)烘托出的氣氛十分威嚴(yán)，表達(dá)出對(duì)于該劇“面對(duì)超自然力量，是否真心悔過”這一核心議題的思索。

　　以對(duì)古樂與莫扎特的權(quán)威演繹揚(yáng)名世界樂壇的勒內(nèi)·雅各布斯也一展他對(duì)于莫扎特歌劇獨(dú)特的理解。雖然，勒內(nèi)·雅各布斯對(duì)于《唐·璜》這部歌劇經(jīng)過了仔細(xì)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目甲C，又以“古樂”形式予以呈現(xiàn)。但是，其演繹充滿了鮮活感、沒有絲毫的“學(xué)究氣”。值得一提的是，《唐·璜》在誕生之初，莫扎特為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)不同的演員情況，使得這部歌劇有布拉格版與維也納版。這兩版《唐·璜》在一些詠嘆調(diào)和重唱的安排上不盡相同。因此，在當(dāng)代舞臺(tái)上，通常只演其中某個(gè)版本。而此次音樂會(huì)版《唐·璜》則將分屬于兩個(gè)版本的唱段一同呈現(xiàn)。勒內(nèi)·雅各布斯說，“這兩個(gè)版本的藝術(shù)價(jià)值是完全相當(dāng)?shù)�，而且他們都充分展現(xiàn)了莫扎特對(duì)于宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、樂團(tuán)平衡把控的天賦�！�

　　在音樂會(huì)版《唐·璜》中，由勒內(nèi)·雅各布斯精心挑選的七位歌唱家，讓莫扎特筆下“花名冊”、“讓我們拉起手來”、“唐·璜的小夜曲”、“鞭打我吧”等著名唱段精彩呈現(xiàn)。其中，唐·璜的飾演者約翰內(nèi)斯·威瑟爾將浪子的多面性格展現(xiàn)地淋漓盡致，此外，比吉特·克里斯滕森、亞歷克斯·彭達(dá)、尹孫海三位女高音歌唱家，也將劇中三位與唐·璜有著情感糾葛的女性表現(xiàn)得個(gè)性鮮明。而這些歌唱家，大多都是“80后”，勒內(nèi)·雅各布斯表示，希望通過選擇年輕人參演，既能夠接近莫扎特創(chuàng)作這部歌劇時(shí)的年齡，同時(shí)更加符合原作精神。

　　此外要提到的是，在音樂會(huì)版歌劇《唐·璜》中擔(dān)任合唱的國家大劇院合唱團(tuán)，當(dāng)晚表現(xiàn)十分出色。雖然這是大劇院合唱團(tuán)第一次與古樂團(tuán)合作演出歌劇，但他們精湛的演唱技巧與流動(dòng)變化的音色，使得這一版《唐·璜》的音樂更加有聲有色。

　　在藝術(shù)家們展現(xiàn)出超凡的藝術(shù)表現(xiàn)力的同時(shí)，從中國音樂學(xué)院借來的目前國內(nèi)唯一一臺(tái)可使用的擊弦古鋼琴，讓音樂會(huì)充滿了“古色古香”的味道。在劇中宣敘調(diào)段落，這一莫扎特時(shí)代的鍵盤樂器的數(shù)字低音與歌手們的演唱相映襯，本真還原了早期古典主義歌劇的音樂特質(zhì)。