林璟如“大陸三周設(shè)計(jì)一臺(tái)戲，把我嚇壞了”  

　對(duì)林璟如來(lái)說(shuō)，《春江花月夜》的意義不僅是一部戲 更重要的是引進(jìn)了新的思想和觀念。

林璟如

璟如是鶴女。

那是個(gè)日本民間故事：樵夫救了小鶴，小鶴長(zhǎng)大后登門委身貧窮的樵夫報(bào)恩。家里沒(méi)錢，鶴女挑燈織出驚人的錦繡支持家用。樵夫好奇，破戒推開(kāi)織房的門，只見(jiàn)一只母鶴啄下自身的羽毛，一根根摻入織布機(jī)里……

我覺(jué)得璟如巧思細(xì)工的服裝，含著血淚與執(zhí)念，凄美壯烈，有如鶴女的故事。

—— 林懷民 《鶴女璟如》

林璟如是臺(tái)灣劇場(chǎng)界的傳奇人物，也是劇場(chǎng)服裝設(shè)計(jì)界的翹楚。在和林懷民的云門舞集合作的25年間，《水月》、《行草》、《紅樓夢(mèng)》……幾乎云門所有代表作的服裝設(shè)計(jì)都出自她之手。而如今在臺(tái)灣有些影響力的藝術(shù)家和劇團(tuán)，她也都合作過(guò)，比如吳興國(guó)當(dāng)代傳奇劇場(chǎng)的《欲望城國(guó)》、明華園的歌仔戲《燕云十六州》等等。說(shuō)起這大大小小接近300出的作品，林璟如卻莞爾一笑自嘲說(shuō)，“真的只是因?yàn)樵谶@一行時(shí)間太長(zhǎng)了”。

1973年，林懷民在臺(tái)灣創(chuàng)辦了華人世界第一個(gè)現(xiàn)代舞團(tuán)云門舞集，彼時(shí)的臺(tái)灣劇場(chǎng)業(yè)還在草創(chuàng)期，甚至沒(méi)有服裝設(shè)計(jì)這一行。林璟如和云門的合作開(kāi)始于1980年，在近30多年的時(shí)間里，林璟如見(jiàn)證著云門的一出出作品，自然也歷經(jīng)了臺(tái)灣舞臺(tái)劇服裝設(shè)計(jì)業(yè)的從無(wú)到有。而現(xiàn)在的林璟如幾乎已從江湖隱退，除了每年去歐洲或美國(guó)做一兩部作品，只是間或幫襯一些臺(tái)灣小劇團(tuán)。這些年，大陸各個(gè)劇團(tuán)也邀約不斷，林璟如卻始終保持著近乎“頑固”的謹(jǐn)慎。

這一次，即將在上海大劇院上演的昆劇《春江花月夜》又找到了她。在收到了張軍的邀約一年后，林璟如終于應(yīng)允。她說(shuō)，雖然整個(gè)導(dǎo)演和設(shè)計(jì)班底都是在臺(tái)灣十分相熟的老搭檔，但在這半年多時(shí)間里，她還是反復(fù)思考了“要不要做”和“能不能做”。而最終答應(yīng)是因?yàn)樗�找到了做這件事的意義。

傳統(tǒng)的戲曲服裝在現(xiàn)代舞臺(tái)上太不相配

林璟如說(shuō)，之所以接手這部戲，讓它成為自己在大陸的第一部作品，是有兩件事打動(dòng)了她。

林璟如喜歡旅行，去看各個(gè)地方的文化，而蘇州就成了她的心頭愛(ài)。她說(shuō)自己去過(guò)很多次這個(gè)江南小城。“這是個(gè)煙霧飄渺水氣彌漫的地方，和昆曲的很多東西是相似的，也給我很多的靈感。張軍來(lái)找我做《春江花月夜》的時(shí)候，我就問(wèn)他，你能給我多少空間？張軍說(shuō)，我可以接受各種舞臺(tái)上的可能性，只要把水袖和厚底給我保留就行�！�

除此之外，她也希望通過(guò)這部戲給大陸帶來(lái)更多的觀念和不一樣的思想，“到了我這個(gè)年紀(jì)，如果再去接手一部作品，除了在舞臺(tái)創(chuàng)作上找到一些不一樣的東西，還會(huì)思考它的意義。張軍希望我通過(guò)這部戲，在大陸這邊帶出一個(gè)團(tuán)隊(duì)，引進(jìn)一些新的思想和觀念。這是讓我覺(jué)得最有意義的事情，比做一部戲來(lái)得更有意義。”

林璟如在臺(tái)灣有自己的服裝工作室，她近30年的設(shè)計(jì)制作，幾乎從未離開(kāi)過(guò)這個(gè)工作室。但這一次，她卻破了例，在蘇州的一個(gè)戲曲服裝工作室做制作。這個(gè)工作室經(jīng)驗(yàn)豐富，和張軍有過(guò)很多年的合作，也為上海和全國(guó)的很多名家名團(tuán)做戲曲服裝，但在和林璟如最初合作的日子里，雙方都有一種“崩潰”的感覺(jué)。

林璟如對(duì)于布料、繡法的要求和選擇十分挑剔，也十分有別于傳統(tǒng)戲曲服裝。在她的設(shè)計(jì)想法里，這一次的服裝外面都會(huì)有一層半透明的紗，主要是用于掩蓋傳統(tǒng)服裝的艷麗感，這種嘗試之前已經(jīng)有很多人用過(guò)，但林璟如這一次卻要求把蘇州的刺繡直接繡到紗上。而為了呈現(xiàn)出別樣的效果，林璟如花了將近兩個(gè)月的時(shí)間反復(fù)斟酌、試驗(yàn)，采用了一種全新的繡法，和傳統(tǒng)的花形、功法完全不同。

蘇州的工作室常年做傳統(tǒng)的戲曲服裝，對(duì)林璟如的要求多少有些不解。光一個(gè)繡法的樣片，就重做了三次。最后，林璟如干脆搬了張凳子坐在了工作室里，自己畫圖、自己配線，然后手把手教這些熟練繡娘自己的繡法，40多條線的來(lái)回穿插走了完全不同于傳統(tǒng)的路線，為的是解決服裝透光度的問(wèn)題。

女主角辛夷的那件服裝，試顏色的過(guò)程不講，光分色，林璟如就分了六個(gè)粉色出來(lái)�！半m然只是些微小的差別，但在燈光底下它反映出來(lái)的語(yǔ)言是不一樣的。我希望它更能夠像江南水鄉(xiāng)的那種云淡風(fēng)輕、煙霧繚繞的夢(mèng)幻感�！�

在林璟如看來(lái)，傳統(tǒng)戲曲的演法是一桌二椅大白光，但按照現(xiàn)在的舞臺(tái)技術(shù)水平，如果再把傳統(tǒng)的戲曲服裝放到當(dāng)下的舞臺(tái)燈光下，所有的感覺(jué)都是不對(duì)的，“我們需要和整體舞臺(tái)視覺(jué)都相配的服裝，這也是在當(dāng)下，戲曲服裝設(shè)計(jì)的意義所在。”

為染色幾天幾夜不睡覺(jué)以致中毒

林懷民曾經(jīng)給林璟如的自傳寫過(guò)一篇名叫《鶴女璟如》的序。在文章里，林懷民這樣形容：“削瘦高挑的璟如長(zhǎng)年形銷骨立，像一只生病的鶴。璟如是鶴女�！�…璟如巧思細(xì)工的服裝，含著血淚與執(zhí)念，凄美壯烈，有如鶴女的故事。這個(gè)比喻也許夸張了點(diǎn)。但是，在臺(tái)灣這個(gè)不專業(yè)的環(huán)境，你想做到專業(yè)的精致，不是當(dāng)耕牛，就得當(dāng)鶴女。”

雖說(shuō)這序有些壯烈，但林璟如的藝術(shù)之路的確頗有傳奇。

從小喜歡畫畫的林璟如并沒(méi)有正經(jīng)學(xué)過(guò)服裝設(shè)計(jì)，只是打小就喜歡買布料做衣服。1978年，還在學(xué)商科的林璟如半路出家，開(kāi)始為一個(gè)芭蕾舞劇做服裝設(shè)計(jì)，并開(kāi)起了臺(tái)灣第一家劇場(chǎng)服裝設(shè)計(jì)公司“綺亦麗”。從那時(shí)候起，林璟如才跟著裁縫師傅，從頭學(xué)起打版裁衣。

1980年，經(jīng)云門舞集的舞者介紹，林璟如結(jié)識(shí)了林懷民，從此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)25年的合作�；貞涍@25年，林璟如笑說(shuō)有些瘋狂，因?yàn)樵趧e人看來(lái)，能和林懷民合作這么久，多少有些不可思議。“他的直接、善變，還有各種高要求，有時(shí)候確實(shí)會(huì)讓人很難合作。但我就是有過(guò)人的耐力和毅力。如果一個(gè)事情做不到位，我可以10天不吃不睡�！�

1982年，為了云門的舞劇《涅槃》里的“藍(lán)色金蔥”，林璟如連著七八天站在200多度的染鍋旁盯著染布，其中有兩天三夜沒(méi)有睡覺(jué)，結(jié)果強(qiáng)酸進(jìn)到呼吸道，導(dǎo)致整個(gè)呼吸道都受到了腐蝕，中毒昏迷的林璟如在床上躺了多日，床單上被汗浸得透著藍(lán)藍(lán)綠綠的顏色，上廁所排出的尿都是綠色的。第二年，她又經(jīng)歷了《紅樓夢(mèng)》的染色，從此林璟如練就了可以染出各種顏色布料的功夫。但因?yàn)殚L(zhǎng)期接觸大量含鉛的染料，林璟如的肝功能和神經(jīng)都出了問(wèn)題，血中含鉛是正常人的8倍，人瘦到了36公斤，并且咳血不止。 林懷民的評(píng)語(yǔ)也驗(yàn)證了林璟如的“瘋狂”。在他眼里，這位苦鶴一般的女子和他有著很多的相似。“我們面對(duì)莫名的渴望，一頭栽下去�！�…我們都覺(jué)得自己不夠好。要用功！要用功！因?yàn)閭�(gè)性不同，我念著念著，覺(jué)得這回盡了力，下次再說(shuō)，明天再說(shuō)吧，翻個(gè)身睡覺(jué)了。璟如卻不肯睡。”

林懷民甚至對(duì)林璟如有很多不明白，“做《行草》的服裝，設(shè)計(jì)師‘必須’練毛筆字！是不是小題大做了？但璟如覺(jué)得非練不可。于是，她開(kāi)始苦練�！�…《紅樓夢(mèng)》的服裝因?yàn)榄Z如不滿意，每次推出都改善一回，做了三個(gè)版本才罷休。‘罷休’也是因?yàn)檫@個(gè)舞停演了。否則璟如還是會(huì)覺(jué)得不行，還會(huì)改。……為了弄清楚芭蕾舞裙怎么做，她非得從國(guó)外買來(lái)舞裙，拆解再拆解。”

在林璟如的藝術(shù)生涯蒸蒸日上的同時(shí)，因?yàn)闉槲鑸F(tuán)設(shè)計(jì)緊身服，她在臺(tái)灣自創(chuàng)了緊身韻律服的品牌，在商業(yè)上極為成功，甚至遠(yuǎn)銷東南亞。與此同時(shí)，還為各大秀場(chǎng)表演設(shè)計(jì)服裝，生意同樣紅火。但一場(chǎng)意外大火，把她所有的畫稿和布料付之一炬。加之各種分身乏術(shù)和精力不濟(jì)，痛定思痛的林璟如最后決定放棄所有掙錢的買賣，專注于不掙錢的劇場(chǎng)藝術(shù)。

1992年，44歲的林璟如拿到了赴美國(guó)紐約大學(xué)游學(xué)一年的獎(jiǎng)學(xué)金，隨后在紐約市立歌劇院工作，用7天時(shí)間完成了40件服裝的染色和裁制，把老外看得目瞪口呆。

就在這一年，林懷民創(chuàng)作了《九歌》，林璟如為這部作品醞釀了整整十年，卻因?yàn)樽约撼鰢?guó)深造而遺憾錯(cuò)失。一年后，因?yàn)樾南邓囆g(shù)土壤貧瘠的臺(tái)灣劇場(chǎng)，林璟如還是放棄了美國(guó)劇團(tuán)的邀約回到了臺(tái)北，繼續(xù)和林懷民的合作。經(jīng)歷了最初十年的合作，林璟如已經(jīng)從實(shí)施林懷民的想法變?yōu)榱嘶ハ嘤懻�，而到了《行草》的時(shí)候，則完全化作了一種意會(huì)。

“我們倆合作快30年，我從來(lái)沒(méi)有給他畫過(guò)一張圖，都是直接給他看成品，我們之間的默契就是這樣的。”林璟如說(shuō)，在她的工作方法里，看排練始終是最重要的一條，“服裝設(shè)計(jì)必須成為這部作品的一部分，這不是一個(gè)獨(dú)立的創(chuàng)作�！�

用最古老的師徒制培養(yǎng)新人

在林懷民對(duì)林璟如的評(píng)價(jià)里，除了鶴女，還有一個(gè)詞就是“俠女”。小團(tuán)體沒(méi)錢，林璟如就送服裝；票房失利制作虧本，她就免設(shè)計(jì)費(fèi)，有時(shí)連布料和制作費(fèi)也自我消化自己解決；她左手拿到60萬(wàn)元獎(jiǎng)金，右手便捐給臺(tái)灣技術(shù)劇場(chǎng)協(xié)會(huì)。“1986年，吳興國(guó)、林秀偉白手起家籌制《欲望城國(guó)》，璟如豪氣相挺，贊助全部服裝！2008年云門排練場(chǎng)大火，燒掉馬上出國(guó)要用的《水月》服裝，璟如二話不說(shuō)，立刻趕工重做，抵死不收錢。”

如今，半隱退的林璟如在臺(tái)灣依然做著“俠女”。15年來(lái)，她始終做著3個(gè)小劇團(tuán)的藝術(shù)顧問(wèn)，包括一個(gè)舞團(tuán)一個(gè)劇團(tuán)，還有一個(gè)偶劇團(tuán)，為他們出謀劃策，參與創(chuàng)作和制作服裝，“每年我只要在國(guó)外接一兩單活，就足夠養(yǎng)活我的工作室和這幾個(gè)小劇團(tuán)，希望這些年輕人能夠有更好的生存環(huán)境�！� 而對(duì)于自己的服裝工作室，林璟如堅(jiān)持用最傳統(tǒng)的“師徒制”。她的工作室里，所有的學(xué)生幾乎都是半路出家，有學(xué)舞蹈的，有學(xué)美術(shù)的，但就是沒(méi)有學(xué)服裝設(shè)計(jì)的�！八麄兒芏嗳藖�(lái)的時(shí)候，連針線都不會(huì)拿，也都是從打版開(kāi)始學(xué)起�！�

林璟如說(shuō)，自己對(duì)這些“入室弟子”的基礎(chǔ)沒(méi)有要求，只對(duì)人品有很高要求，“技術(shù)很容易學(xué)，但對(duì)劇場(chǎng)的熱情卻不是人人都有。最重要的是能夠沉下心來(lái)，一針一線地完成這件事情。”

實(shí)際上，林璟如不收學(xué)費(fèi)，跟著她學(xué)設(shè)計(jì)是完全免費(fèi)的，還提供吃住，并且跟學(xué)生的父母都保持著相熟的往來(lái)。學(xué)成四五年之后，林璟如就踢他們出去做獨(dú)立設(shè)計(jì)。在這個(gè)近似于烏托邦的世界里，林璟如只是希望能夠?yàn)榕_(tái)灣劇場(chǎng)業(yè)培養(yǎng)更多的年輕人。

《春江花月夜》將是她在大陸的第一部作品，但對(duì)于常年來(lái)往于大陸和臺(tái)灣，熟悉大陸情況的林璟如而言，她對(duì)這里的藝術(shù)生態(tài)依然感到憂心。最近，她做了幾個(gè)講座，題目叫做“兩岸的能與不能”。在講座里，她談起兩岸截然不同的藝術(shù)創(chuàng)作環(huán)境和狀況：“臺(tái)灣劇場(chǎng)界有很多年輕有才華的設(shè)計(jì)人才，他們是從事劇場(chǎng)工作，還能保持著一個(gè)不為錢為理想的心態(tài)，這讓我很欣慰。但他們的收入并沒(méi)有像這邊的同行這么多。在我們臺(tái)灣，一個(gè)小劇場(chǎng)的作品設(shè)計(jì)至少要花兩到三個(gè)月，大戲至少需要半年以上。我聽(tīng)說(shuō)這里的設(shè)計(jì)都是3周出來(lái)一個(gè)戲，真的把我嚇壞了。藝術(shù)需要沉淀，大陸的經(jīng)濟(jì)發(fā)展太快了，但是藝術(shù)，還是需要慢下來(lái)�！�

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