二胡知識(shí)：二胡仿聲揉弦三要素

作者:萬(wàn)黃連

    二胡進(jìn)入聲腔化仿聲揉弦新時(shí)代，十分有必要重新認(rèn)識(shí)揉弦三要素的原理和重要性。首先要知道二胡聲腔化道路是發(fā)展至今唯一正確的且被實(shí)踐證明的必須向前推進(jìn)的方向。要沿著這條正確的方向前進(jìn)所以要全面正確了解認(rèn)識(shí)揉弦三要素。

一，頻率

    什么是二胡揉弦最正確的頻率？界內(nèi)就目前而言對(duì)正確頻率的選擇應(yīng)用的概念是十分模糊的。十分隨意不清的，每次演奏表現(xiàn)某個(gè)音符大都不盡相同。美其名曰此次心境，心情……等等不佳造成演出效果如此如此。這是對(duì)二胡揉頻認(rèn)識(shí)嚴(yán)重不足所至，心中對(duì)某個(gè)音符壓根就沒(méi)有正確的揉頻概念。從技術(shù)上不知道頻率的重要性。在這里我們主要是討論仿聲揉弦因此離不開(kāi)認(rèn)識(shí)一下歌唱顫音的原理。一個(gè)全音符5———四拍為例。除開(kāi)民族唱法啟首一拍或半拍不用顫音表現(xiàn)外其它三拍或者三拍半必須用顫音去表現(xiàn)。(美聲唱法或小提琴大都使用啟首顫音和啟首揉弦)所謂遲到揉弦就是開(kāi)始一拍或半拍不揉弦，按歌唱仿聲的原理那么這個(gè)全音符5—一—應(yīng)該如何表現(xiàn)呢？民族唱法:123.1234.1234.123尾音為承上啟下必須有氣口所以只有三頻顫音。美聲則不一樣為:1234.1234.1234.123.這就是歌唱家的顫音頻率。我們只有明確了解歌唱家美妙的顫音頻率才能產(chǎn)生優(yōu)美的揉弦頻率。仿聲揉弦的頻率就是去完美地追隨歌唱家的美妙的顫音頻率，因此二胡仿聲揉弦就是追求這種數(shù)字化的標(biāo)準(zhǔn)明確的揉頻。頻率是仿聲揉弦三要素中極為重要的因素之一。

二，力度

    二胡揉弦力度因素也是一個(gè)非常重要的因素。小提琴就不存在力度因素，因其材料結(jié)構(gòu)震動(dòng)方式不同加之小提琴是有指板的所以不存在對(duì)力度因素。二胡則不然，二胡弦懸空你不用適當(dāng)?shù)牧Χ热�壓�?過(guò)大過(guò)小)都不行。過(guò)大吧歌聲變成了哭泣聲音，(目前我們的二胡揉弦大都是如此，演奏者為體現(xiàn)自己在運(yùn)用揉弦一味地使勁去按壓琴弦，)其實(shí)得其反，嚴(yán)重地破壞了歌曲的情感，讓所揉的音符急巨收宿變化，殊不知這不是在歌唱，頌揚(yáng)，贊美……歌唱美好的愛(ài)情，偉大的祖國(guó)……等等聽(tīng)起來(lái)字字血聲聲淚。難道這就是二胡揉弦正確的表現(xiàn)嗎？壓力過(guò)小吧太平淡不抒情，沒(méi)表現(xiàn)力。前者使勁壓字字血聲聲淚倒不如后者平平淡淡還要好些，至少?zèng)]破壞歌頌贊揚(yáng)美好的情感。因此力度問(wèn)題是二胡演奏家人人都必須去研究的重大課題。這種力度問(wèn)題掌握得有分寸恰恰是二胡揉弦近似人聲是西洋小提琴所不俱備的獨(dú)特因素條件。小提琴無(wú)論是腕指揉弦，還是大背揉都摸仿不出哭泣的人聲。筆者經(jīng)數(shù)十年研究認(rèn)為力度問(wèn)題是完全可通過(guò)物理方法測(cè)得。但這種機(jī)械地測(cè)量沒(méi)什么意義。但是通過(guò)實(shí)踐可以找到揉弦力度的最佳識(shí)別方法。這就是當(dāng)我們很好地認(rèn)識(shí)了解揉弦三要素后，對(duì)某個(gè)全音符實(shí)際運(yùn)用仿聲揉弦演奏時(shí)多次換弓不間斷而讓聽(tīng)者難以發(fā)現(xiàn)演奏者在進(jìn)行推拉換弓。這種力度的運(yùn)用才是二胡揉弦的最佳力度控制。俗稱最高境界。

三，幅度

    二胡揉弦比較小提琴幅度是短項(xiàng)即欠缺。由于小提琴指板構(gòu)造所至，所以它在揉幅控制方面有極其良好的體現(xiàn)，這是它優(yōu)美抒情的專利，尤其是小提琴大背揉弦表現(xiàn)力極強(qiáng)，它能使要表現(xiàn)的音符在#5降之間波動(dòng)。目前為止二胡揉弦完全沒(méi)做到，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)做不到。二胡藝術(shù)發(fā)展至今無(wú)論哪種揉弦如:摳，壓，滾，墊指揉(多指組合運(yùn)指，滑揉可提高幅度但加入力度且滑不動(dòng)了)從理論上講都在進(jìn)行良好幅度追求，但是這種高境界的對(duì)幅度的控制技術(shù)在二胡技術(shù)上完全得不到。筆者經(jīng)數(shù)十年藝術(shù)實(shí)踐十分完美地解決了這一前所無(wú)解的難題。受雜技演員走軟鋼絲的啟迪發(fā)明了二胡分頻仿聲揉弦的方法。仿聲效果特佳。故取名〈二胡仿聲揉弦法〉即:仿聲揉弦。

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