開(kāi)幕演出中，青年小提琴家王之靈的演奏極富感染力

　　1965年，管弦樂(lè)序曲《紅旗頌》首次以“上海之春”開(kāi)幕曲在上海文化廣場(chǎng)奏響;時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)， 4月28日，新中國(guó)成立后舉辦最早、持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的音樂(lè)盛會(huì)——上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)迎來(lái)第32屆開(kāi)幕， 《紅旗頌》的旋律在上海大劇院再度飄揚(yáng)。如今已85歲高齡的作曲家呂其明也來(lái)到現(xiàn)場(chǎng)，當(dāng)上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏完其作曲的《紅旗頌》和交響詩(shī)《鐵道游擊隊(duì)》后，全場(chǎng)觀眾共同用熱烈的掌聲向這位人民音樂(lè)家致敬。

　　4月28日至5月18日，由上海市文化廣播影視管理局、上海市文聯(lián)、上海文化廣播影視集團(tuán)有限公司主辦，上海市音協(xié)、上海音樂(lè)學(xué)院、上海東方廣播中心承辦的第32屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)如期而至。音樂(lè)節(jié)期間，來(lái)自中國(guó)、美國(guó)、俄羅斯、德國(guó)、法國(guó)、阿根廷、丹麥等十余個(gè)國(guó)家的樂(lè)隊(duì)、音樂(lè)家、舞蹈家們輪番登場(chǎng)，為觀眾帶來(lái)63臺(tái)風(fēng)格迥異卻同樣精彩紛呈的音樂(lè)與舞蹈演出。

　　扶持新人、力推新作

　　在作為開(kāi)幕演出的“上海青年音樂(lè)家音樂(lè)會(huì)”中，青年小提琴家王之靈演奏的《苗嶺的早晨》 ，雖短小，卻熱烈明快、極富感染力;去年上海之春最佳新人獎(jiǎng)得主、男高音歌唱家韓蓬演唱的《天路》 《你是我的摯愛(ài)》與《百年一夢(mèng)》則飽含深情。演出的下半場(chǎng)，以青年古箏演奏家羅小慈一曲由她本人創(chuàng)作的《墨·戲》開(kāi)場(chǎng)。她身著中式衣裙，恬靜優(yōu)雅，不疾不徐的演奏也頗具東方之美，而她與上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的合作，又給觀眾帶來(lái)了中西碰撞與交融的另一番享受。之后，近年來(lái)越來(lái)越受到樂(lè)迷關(guān)注的青年鋼琴家孫穎迪，用他激情的演奏，以一曲《中國(guó)夢(mèng)》把音樂(lè)會(huì)的氛圍推至高潮。

　　“‘立足本土原創(chuàng)、力推新人新作’是上海之春創(chuàng)辦以來(lái)一以貫之的辦節(jié)宗旨，在這里曾誕生《梁祝》 《紅旗頌》《白毛女》 《小刀會(huì)》等經(jīng)典作品，也孕育了一大批在上海乃至中國(guó)音樂(lè)界都具有影響力的藝術(shù)家。因此在開(kāi)幕演出的選擇上，一般都是由年紀(jì)比較大、觀眾更為熟悉的藝術(shù)家?guī)ьI(lǐng)新人共同完成，但是這一次，全部由清一色的青年藝術(shù)家來(lái)完成。這無(wú)論是對(duì)于組織者還是藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，都是一種考驗(yàn)，需要我們拿出足夠的自信和過(guò)硬的作品。從票房的情況來(lái)看，場(chǎng)子并不是特別滿，這也從另一個(gè)側(cè)面證明，推出、扶持新人新作是有難度的，但即便如此，我們還是會(huì)堅(jiān)持，這代表的是一種決心與恒心。 ”演出結(jié)束后，上海市文聯(lián)黨組書(shū)記、專(zhuān)職副主席宋妍如是說(shuō)。

　　在集中展示音樂(lè)新人與原創(chuàng)作品方面，上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)已積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。除了開(kāi)幕演出，上海音樂(lè)學(xué)院還通過(guò)委約創(chuàng)作、征集評(píng)選等方式組織了十余臺(tái)節(jié)目，演出形式包含音樂(lè)劇、交響樂(lè)、管弦樂(lè)、民樂(lè)、聲樂(lè)、鋼琴等多個(gè)領(lǐng)域，演出曲目既有西方音樂(lè)的經(jīng)典作品，也有獨(dú)具特色、韻味深厚的民族音樂(lè)作品。此外，“致敬管風(fēng)琴”——上海音樂(lè)學(xué)院管風(fēng)琴專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、“金鐘回響”——中國(guó)音樂(lè)金鐘獎(jiǎng)(鋼琴)比賽獲獎(jiǎng)?wù)咭魳?lè)會(huì)、“未來(lái)音樂(lè)家IV”——上海音樂(lè)學(xué)院青年歌劇團(tuán)音樂(lè)會(huì)、音樂(lè)劇《別失八里》、“春天的律動(dòng)”——上海音樂(lè)學(xué)院民樂(lè)重合奏專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、中國(guó)音樂(lè)學(xué)院民族管弦樂(lè)作品音樂(lè)會(huì)、上海音樂(lè)學(xué)院作曲系教師交響樂(lè)新作音樂(lè)會(huì)等陸續(xù)與觀眾見(jiàn)面的節(jié)目，也將從各個(gè)側(cè)面展示音樂(lè)節(jié)“新人演經(jīng)典、新作展新風(fēng)”的特點(diǎn)。

　　青年鋼琴家孫穎在開(kāi)幕演出中深情演繹《中國(guó)夢(mèng)》

　　向名家致敬

　　不忘來(lái)路，不改初衷，方能更好地前行。以“新人新作”為主推的上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)，今年同時(shí)主打“名家致敬”板塊——哪怕是在“上海青年音樂(lè)家音樂(lè)會(huì)”這樣主題明確的演出之前，也做出了一個(gè)令人感動(dòng)的決定：在《紅旗頌》誕生50周年之際，向作者呂其明致敬演奏9分鐘，包括其兩大代表作——50年前在第六屆上海之春上一炮而紅的管弦樂(lè)序曲《紅旗頌》 ，以及幾代人耳熟能詳?shù)慕豁懺?shī)《鐵道游擊隊(duì)》 。一位生于上世紀(jì)50年代的觀眾告訴記者，時(shí)至今日，當(dāng)聽(tīng)到《紅旗頌》的第一個(gè)音符響起時(shí)，她依然會(huì)熱淚盈眶。

　　演出前，呂其明透露，他寫(xiě)于1965年2月的《紅旗頌》手稿剛剛被中國(guó)國(guó)家博物館收藏�！爱�(dāng)初演奏的版本和現(xiàn)在不一樣，經(jīng)過(guò)了不少改動(dòng)。第一版手稿上還有很多鉛筆涂改的痕跡。當(dāng)年5月在上海之春首演時(shí)，就是這個(gè)版本。我個(gè)人對(duì)這份手稿特別珍視，而我一直的心愿，就是要把它獻(xiàn)給中國(guó)國(guó)家博物館。 ”精神矍鑠、思路清晰，看上去不過(guò)七十歲出頭的呂其明說(shuō)：“如今手稿入藏中國(guó)國(guó)家博物館，對(duì)我而言是光榮，也是鞭策。我要?jiǎng)?chuàng)作更多主旋律、正能量的作品，歌頌祖國(guó)、黨和人民。 ”

　　作為全國(guó)最具影響力的國(guó)樂(lè)大師之一，也是上海民族樂(lè)團(tuán)最富聲望的二胡表演藝術(shù)家，閔慧芬的演奏與創(chuàng)作不僅以深厚的音樂(lè)傳統(tǒng)為積淀，更開(kāi)創(chuàng)了二胡藝術(shù)的新格局，豐富了民族音樂(lè)的當(dāng)代發(fā)展。去年5月12日，這位被盛贊為“即使在休止符時(shí)，也有情感”的“二胡皇后”因腦溢血離世，留給人們深深的遺憾。在本屆上海之春國(guó)際音樂(lè)節(jié)中，也有為紀(jì)念閔慧芬而舉辦的多場(chǎng)音樂(lè)活動(dòng)。其中備受矚目的，當(dāng)屬4月29日上海民族樂(lè)團(tuán)在上海大劇院帶來(lái)的“二胡大師閔惠芬紀(jì)念音樂(lè)會(huì)——扎根人民·弦韻永存” 。樂(lè)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)王甫建執(zhí)棒，攜手閔惠芬昔日的藝術(shù)搭檔、學(xué)生、同事李祖銘、鄧建棟、于紅梅、陳春園、劉光宇、段皚皚、趙劍華、李肇芳、沈多米、陳艷等人，傾情演繹了《二泉映月》 《逍遙津》 《江河水》 《長(zhǎng)城隨想》等眾多閔慧芬生前二胡演奏藝術(shù)的經(jīng)典之作和當(dāng)代二胡優(yōu)秀作品。

　　在“名家致敬”板塊中，還有紀(jì)念黃貽鈞誕辰一百周年專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、“大音華章” ——上海民族樂(lè)團(tuán)2015至2016演出季開(kāi)幕音樂(lè)會(huì)、 “朋友，你聽(tīng)過(guò)黃河嗎? ” ——紀(jì)念冼星海誕辰110周年暨抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年音樂(lè)會(huì)等11臺(tái)節(jié)目，既展現(xiàn)國(guó)內(nèi)名家大師和名團(tuán)的風(fēng)采，也帶領(lǐng)觀眾重溫那些經(jīng)典的旋律。

　　白俄羅斯國(guó)家舞蹈團(tuán)精品晚會(huì)

　　十里洋場(chǎng)的“國(guó)際范兒”

　　“國(guó)際范兒”一直是上海之春突出的特色，在不斷拓寬視野的同時(shí)，音樂(lè)節(jié)的組織者也越來(lái)越重視中外藝術(shù)的交流與互動(dòng)。4月28日，法國(guó)當(dāng)代巴洛克喜歌劇《雙面嬌娃》亮相上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳，這臺(tái)演出也拉開(kāi)了音樂(lè)節(jié)首次與法國(guó)駐上�？傤I(lǐng)館合作的“法國(guó)音樂(lè)展演”的序幕。有意思的是， 《雙面嬌娃》本身就充滿“融合”的意味，該劇是法國(guó)喜歌劇受意大利音樂(lè)影響、從“宮廷化”向“人文化”轉(zhuǎn)型時(shí)期的作品，在音樂(lè)風(fēng)格上則將聲樂(lè)與器樂(lè)加以融合。

　　在這部作品中，充分展現(xiàn)了法國(guó)人的浪漫與智慧：女主角弗洛莉絲的戀人達(dá)蒙移情別戀于克拉麗絲，弗洛莉絲則“以其人之道,還治其人之身” ，女扮男裝后也去勾引克拉麗絲。蒙在鼓里的克拉麗絲果然動(dòng)心，但是這一幕又被達(dá)蒙發(fā)現(xiàn)……全劇只有3位主角和11名樂(lè)手，卻穿插了各種復(fù)雜的人物關(guān)系和故事情節(jié)，舞臺(tái)呈現(xiàn)妙趣橫生。值得一提的是，該劇的成功上演還歸功于中國(guó)工作人員的配合：為了保證巴洛克歌劇的原汁原味，演出現(xiàn)場(chǎng)需要一臺(tái)古典雙排鍵羽管鍵琴伴奏。這種琴如今已十分罕有，大家遍訪全國(guó)，最后在武漢覓到一架，趕在演出之前運(yùn)抵上海，給觀眾帶來(lái)了別具一格的藝術(shù)享受。

　　5月4日、 6日，在上海賀綠汀音樂(lè)廳上演的是奧地利“時(shí)光流逝”室內(nèi)樂(lè)團(tuán)音樂(lè)會(huì)。樂(lè)團(tuán)成員來(lái)自澳大利亞、保加利亞、德國(guó)、芬蘭、法國(guó)、希臘、意大利、奧地利和瑞士，他們一直致力于為世界各國(guó)的觀眾呈現(xiàn)20世紀(jì)漸漸消失的傳統(tǒng)音樂(lè)，收獲了很多好評(píng)。此次的兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)曲目迥異，一場(chǎng)是該團(tuán)自選的曲目，另外一場(chǎng)則用他們的方式“另類(lèi)”演繹了中國(guó)作曲家許舒亞、何訓(xùn)田、葉國(guó)輝、陳牧聲的室內(nèi)樂(lè)作品。

　　為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，本屆上海之春特別邀請(qǐng)到圣彼得堡交響樂(lè)團(tuán)來(lái)華演出。成立于1931年的圣彼得堡交響樂(lè)團(tuán)，在世界打響知名度，靠的正是俄國(guó)作曲家肖斯塔科維奇的《第七交響曲“列寧格勒” 》 。當(dāng)時(shí)，列寧格勒被納粹圍困，肖斯塔科維奇為表現(xiàn)蘇聯(lián)軍民浴血奮戰(zhàn)的精神，創(chuàng)作了這部作品。1942年8月9日，列寧格勒廣播樂(lè)團(tuán)(圣彼得堡交響樂(lè)團(tuán)前身)公演了該曲。當(dāng)時(shí)樂(lè)團(tuán)只剩15名演奏員，組織者想盡辦法讓音樂(lè)家重聚，并將演出實(shí)況輸送至戰(zhàn)爭(zhēng)前線。

　　5月7日，圣彼得堡交響樂(lè)團(tuán)首次訪滬的第一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，對(duì)此曲進(jìn)行了原汁原味的呈現(xiàn)。第二場(chǎng)音樂(lè)會(huì)則以許舒亞為雙簧管和交響樂(lè)隊(duì)而譜的新作《呼倫湖敘事》作為開(kāi)場(chǎng)序曲，而在開(kāi)幕演出中表現(xiàn)出眾的王之靈也將與樂(lè)團(tuán)進(jìn)行合作，演奏西貝柳斯的《 d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》 。

　　中國(guó)音協(xié)副主席、上海音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)廖昌永在談及上海之春邀請(qǐng)國(guó)外演出團(tuán)隊(duì)前來(lái)時(shí)，特別強(qiáng)調(diào)了“合作”的理念，也期待他們能演奏更多中國(guó)作曲家的作品。因此，在閉幕式上，德國(guó)班貝格交響樂(lè)團(tuán)將上演楊立青作曲的《木卡姆印象》 ，“希望能讓更多的國(guó)外音樂(lè)人也認(rèn)識(shí)到中國(guó)音樂(lè)的美妙” 。廖昌永說(shuō)。

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