前一陣在上海舉行了一次紀念二胡演奏家閔慧芬的音樂會，有觀眾就感慨，怎么那些板腔聽起來這么有味道!如今不少年輕作曲家太習慣于在技巧和難度上發(fā)力，卻不太會寫這樣精到的旋律了。中國民族管弦樂學會會長劉錫津在第四屆“華樂論壇”發(fā)布會上提到了這樣一個例子，他強調現(xiàn)在年輕的作曲家應該多關注旋律的發(fā)展，向老一代作曲家學習寫旋律的功力。被稱為當代中國民樂音樂文化發(fā)展中標志性活動的“華樂論壇”自2012年起已連續(xù)三年舉行，在陸續(xù)關注了民族管弦樂合奏、協(xié)奏和青年作曲家之后，這一屆論壇則把目光聚焦于民族管弦樂的室內樂。

　　20世紀50年代，雷雨聲先生創(chuàng)作的高胡、古箏三重奏《春天來了》獲第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)金獎，拉開了中國專業(yè)作曲家參與民族室內樂創(chuàng)作的序幕。隨后，在20世紀70年代末至80年代初，胡登跳先生確立了一種由二胡(高胡) 、揚琴、琵琶、柳琴(中阮) 、古箏組成的絲弦五重奏形式，并寫作了一批以《歡樂的夜晚》為代表的具有相當影響的曲目，使得中國民族室內樂的創(chuàng)作與表演達到了一個新的層次。改革開放以來，一批當代優(yōu)秀作曲家積極投身于民族室內樂的寫作，以及一批優(yōu)秀的民族室內樂團的建立，使中國民族室內樂一躍成為20世紀后期以來發(fā)展最快的音樂形式之一。

　　“如何創(chuàng)作出在吸收西方先進作曲技法的同時還能體現(xiàn)中華民族審美精神的優(yōu)秀室內樂作品，已成為整個音樂界關注已久并亟須解決的問題。將中國民族民間浩如煙海的音樂素材與西方創(chuàng)作技法有機地結合在一起，拓展民族室內樂的表現(xiàn)空間，已成為不少作曲家的共識。我們通過征集、評選近年來經(jīng)常上演、活躍在舞臺上并深受群眾歡迎的民族室內樂作品，實事求是、客觀深入地評論與研討，以此來推動民族室內樂作品的創(chuàng)作與交流。 ”劉錫津談道。

　　據(jù)了解，自2014年10月起，中國民族管弦樂學會面向社會開始征集作品。截止到2015年3月底，評委會共收到應征作品60部。經(jīng)過初評，有50部作品進入了最終的評選。在提供給評委的50部作品資料中，每一部都詳細地標明了創(chuàng)作時間、首演時間、首演樂團、演出過該曲目的樂團、所獲獎項等情況，并同時附有作品的詳細介紹、音響和總譜。擔任本屆評選的喬建中、李吉提、高佳佳、張高翔、陳佐輝、張列、王次恒、薛藝兵、郭志平這九位評委涵蓋指揮家、演奏家、音樂學家、院團管理者、音樂教育家。在每輪評比中，每位評委都表現(xiàn)出了高度的專業(yè)性和責任心，他們不僅是在評比作品的優(yōu)劣高下，更考慮到學術、市場、傳承和創(chuàng)新等多個層面，并做出嚴謹?shù)耐ūP考慮。

　　第四屆“華樂論壇”暨“新繹杯”民族管弦樂(室內樂)作品展演將于6月12日于北京國圖音樂廳舉行展演頒獎音樂會，現(xiàn)場揭曉獲獎作品。在6月13日和14日舉行的論壇上， 12首獲獎作品將作為第四屆“華樂論壇”的核心論題，舉辦作者與評論者“1 + 1”創(chuàng)作研討會。來自海內外的百余位作曲家、指揮家、演奏家、評論家及院團長將集中探討民族室內樂的創(chuàng)作、發(fā)展等前沿話題，進一步梳理當代民族音樂發(fā)展的現(xiàn)狀和脈絡，用面向未來的眼光，為當代中華民族優(yōu)秀音樂作品的創(chuàng)作和傳承凝聚人心、探討解決之道。

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