中央音樂學(xué)院作曲系77級(jí)是一個(gè)傳奇。從這里走出了許多活躍在國(guó)內(nèi)外音樂藝術(shù)舞臺(tái)的作曲家，譚盾、瞿小松、郭文景、葉小綱、陳其鋼、陳怡……每個(gè)名字都是音樂界耀眼的明星。在他們中間，瞿小松又是非常獨(dú)特、另類的一個(gè)。他是作曲家，卻總在談老莊、佛陀、耶穌……他任教于音樂學(xué)院，開的課卻都是《音聲之道》、《道德經(jīng)》、《金剛經(jīng)》……問他什么時(shí)候?qū)ι�命、自然、智慧這樣的問題感興趣，他笑答：“上輩子吧。”

　　順其自然的感覺好極了

　　出生在貴陽的瞿小松，小時(shí)候最喜歡的事情是跑到山上去，躺在綠油油的草地上，一個(gè)人靜靜地望著天空，很舒服很自由。“那時(shí)沒有霧霾，空氣很好，”瞿小松笑道，“藍(lán)天白云，感覺自己隨著云朵在那飄�！贝罅艘院�，他又很喜歡干凈的感覺。寫樂譜，有時(shí)候?qū)懲甑淖V子會(huì)重新再寫一遍，不是因?yàn)閷戝e(cuò)了，而是覺得不好看。“我夫人說‘你有很多時(shí)間用在這個(gè)上頭�！�”

　　瞿小松總說自己胸?zé)o大志，“順著感覺走，順其自然的感覺好極了�！睕]有抱負(fù)就沒有包袱，一直到20歲瞿小松都在“瞎玩”。十幾歲時(shí)，上山下鄉(xiāng)當(dāng)知青。在黔東南苗族山區(qū)插隊(duì)務(wù)農(nóng)，除了要技術(shù)的犁田以外，什么農(nóng)活都要做�！拔覜]有覺得被文革耽擱了，反而覺得很自由，”瞿小松喜歡山，也喜歡山寨子里的人，“他們直率、誠(chéng)懇，而且非常敏感，如果你對(duì)他好，他馬上就感覺到，而且會(huì)成為永遠(yuǎn)的朋友�！敝钡浆F(xiàn)在瞿小松仍然最喜歡和這樣的人交往。

　　一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，瞿小松在朋友家聽到了交響樂，“哇，那感覺太好了!”從沒有接觸過西方音樂的他，開啟了音樂的世界，埋在心底的音樂種子突然發(fā)了芽。20歲的他開始學(xué)習(xí)小提琴。小提琴需要童子功，瞿小松沒有從小練習(xí)，不過除了手指不太靈活，其他方面全然難不倒他，“學(xué)五線譜當(dāng)天教，我當(dāng)天就會(huì)了，沒有遇到一點(diǎn)困難�！�20歲起步，對(duì)演奏來講為時(shí)過晚，但對(duì)于音樂創(chuàng)作來說永遠(yuǎn)都不晚。之后的音樂道路上，雖然寫大部頭作品時(shí)需要很多心力、精力、能量，但瞿小松始終沒有遇到特別的困難。1972年，瞿小松憑借超常的樂感考入貴陽市京劇團(tuán)管弦樂隊(duì)。京劇現(xiàn)代戲需要樂隊(duì)，排練、認(rèn)譜、合奏對(duì)他來說是很好的鍛煉。

　　文革結(jié)束，瞿小松與兩個(gè)小伙伴一起報(bào)考中央音樂學(xué)院。兩個(gè)小伙伴的錄取通知書下來，瞿小松卻遲遲得不到消息。但瞿小松自信絕對(duì)能夠考取，他直接飛往北京。中央音樂學(xué)院給他的答復(fù)是，錄取了，只是通知書輾轉(zhuǎn)得不知所蹤。

　　高人指點(diǎn)終生受用

　　“有些高人的點(diǎn)撥，一輩子受用。”瞿小松對(duì)教導(dǎo)過他的恩師充滿感激之情，“我特別幸運(yùn)，在中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)遇到了杜鳴心�！比�年級(jí)的時(shí)候，來自大山的瞿小松發(fā)現(xiàn)，自己與所學(xué)的西方音樂之間一直有距離感。“西方音樂語言不是我能用的感覺，那種在山里跟農(nóng)民相處的感覺。”后來瞿小松開始尋找適合的語言，尋找自己的表達(dá)，做的事情開始與學(xué)院教學(xué)體系、風(fēng)格相背離，與老師的作曲風(fēng)格、趣味也已經(jīng)不一樣了�！暗�我能清晰地感覺杜老師很高興這個(gè)不一樣。最佩服的是，我跟他的方法不一樣，但他給我的指點(diǎn)正好我最需要的。”

　　有一次，瞿小松拿著自己的作品來找杜鳴心，杜老師拿起譜子便彈�！叭缓蟾�我說‘你這個(gè)地方是不是少幾小節(jié)’，意思是不夠充分，‘這是不是多了幾個(gè)小節(jié)’，意思是你啰嗦了�！痹诙嗯c少之間，瞿小松明白了時(shí)間結(jié)構(gòu)的分寸。

　　作曲家高為杰也是瞿小松特別感激的老師之一。還在貴陽京劇團(tuán)的時(shí)候，瞿小松隨團(tuán)到成都拍電影。聽說四川音樂學(xué)院有位高人——高為杰，作曲很棒，便“拿著譜子直接敲他的門去了，那時(shí)我(作曲)有幾個(gè)和聲特別愛用、老用，自己很得意�！甭牳邽榻苡娩撉傺葑嘧V子，瞿小松坐在一旁，心里暗自等著表揚(yáng)。沒想到，演奏完高為杰轉(zhuǎn)過身來說，“小松啊，和聲就像平時(shí)都吃素偶爾吃個(gè)葷。如果總亂吃就要拉肚子�！币慌枥渌疂策^來，讓瞿小松恍然大悟，從此知道了材料的分寸。

　　老師的這種點(diǎn)撥方法特別適合瞿小松，不講大道理、不講很深的邏輯，很簡(jiǎn)單、很直接，學(xué)生悟到就得到了。

　　熱愛創(chuàng)作的自由

　　瞿小松常說，“西方音樂很好，但不是我的語言，中國(guó)音樂有自己的魅力”。1988年，美國(guó)一個(gè)基金會(huì)負(fù)責(zé)人飛到北京約見瞿小松，告訴他，“你是我們最想邀請(qǐng)的那類人�！彪S后瞿小松來到了大洋彼岸。應(yīng)哥倫比亞大學(xué)美中文化交流中心的邀請(qǐng)，瞿小松由亞洲文化基金會(huì)出資贊助，在美國(guó)從事音樂創(chuàng)作。一年后項(xiàng)目結(jié)束，瞿小松作為自由職業(yè)作曲家，留在了美國(guó)，一待就是十年。

　　“在西方從事音樂創(chuàng)作不是以票房為標(biāo)準(zhǔn)，而是以獨(dú)創(chuàng)性為標(biāo)準(zhǔn)。比如樂隊(duì)、音樂節(jié)請(qǐng)你寫作品看重的是才華、跟別人不一樣的地方，不是考慮市場(chǎng)�！宾男∷稍诿绹�(guó)期間，接受的大部分委約來自歐洲。在西方創(chuàng)作，瞿小松最享受的是自由。“西方委約制度對(duì)作品沒有內(nèi)容要求，惟一會(huì)告訴我需要多長(zhǎng)時(shí)間的作品、提供的樂隊(duì)規(guī)模以及什么時(shí)候首演，并且說明首演之前不能有任何形式的公布。”委約方會(huì)完全接受作品，對(duì)作曲家充分信任。

　　忙碌的宅男

　　2000年，回到國(guó)內(nèi)的瞿小松在上海音樂學(xué)院任教。校方對(duì)他沒有任何要求，開什么課都可以。直到2010年離開，十年間，瞿小松的《音聲之道》十六講慢慢形成，而“眼界要開，并非西方音樂就是惟一”的音樂理念，對(duì)上海的年輕作曲家產(chǎn)生了深刻的影響。

　　瞿小松在上海創(chuàng)辦了瞿小松樂坊，鼓勵(lì)中國(guó)作曲家給中國(guó)樂器寫作品。瞿小松不提“民族音樂”四個(gè)字。第一，因?yàn)樗�認(rèn)為“民樂”是個(gè)糊涂概念，各國(guó)都有民族音樂，民樂是總的稱謂;第二，顯示出不自信，似乎在說西方音樂是正統(tǒng)，沒有底氣。瞿小松音樂坊以作品本身作為選擇依據(jù)，而不是作曲家的名氣。曾有人說，如果上海還有點(diǎn)有意思的東西，就是瞿小松音樂坊。但是，由于缺少資金的支持，做得很累，漸漸就停止了。

　　2011年，瞿小松來到北京后，在中國(guó)音樂學(xué)院的傳統(tǒng)音樂節(jié)上恢復(fù)了瞿小松樂坊，每年做一臺(tái)演出，到今年已經(jīng)是第四年了。與以往不同的是，現(xiàn)在的瞿小松樂坊不做作曲家的東西，而關(guān)注原生態(tài)、戲曲的精品。從上海音樂學(xué)院輾轉(zhuǎn)到中國(guó)音樂學(xué)院的瞿小松與謝嘉幸教授合開了《音樂縱橫三人談》，此外還有研究生課程《音聲之道》、《道德經(jīng)》、《金剛經(jīng)》等，以后他還計(jì)劃講講陶淵明、蘇軾、莊子。

　　瞿小松很少參加應(yīng)酬，“有人覺得我隱居，我沒隱，只是確實(shí)沒有時(shí)間活動(dòng)�！�1993年，瞿小松創(chuàng)作首部歌劇《俄狄浦斯》于瑞典國(guó)家歌劇院上演，并因這部歌劇認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在的夫人。2011年與家人移居瑞典的他很喜歡這個(gè)國(guó)家，“跟美國(guó)比起來，瑞典人更單純、友善，文化教養(yǎng)程度很高，尊重對(duì)方�！彼�住在美麗的斯德哥爾摩。不論寫書還是作曲都是在瑞典完成，有時(shí)寫累了，瞿小松走進(jìn)附近的森林、走到湖邊，沐浴在純凈的空氣中，很快就能找到靈感�，F(xiàn)在的瞿小松，每年大半時(shí)間在瑞典，生活、寫作、帶孩子，成了最忙碌的宅男。 (音樂周報(bào) 盧旸)

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